李白和李白的詩給了我們中國人無限的想像。李白的身世，直到今天也還有許多人在猜測：有人說他是四川人，也有人說他是中亞人；有人說他是唐朝皇室的宗親，甚至還有人說他是中亞的王子。
除了這些緋聞，李白的長相也引起了古今文人的好奇心，被討論了上千年。在前兩年上映的電影《妖貓傳》中，辛柏青飾演的李白讓觀眾眼前一亮，備受好評。我本人在觀影的過程中，也拍手稱快——這不就是李白嘛！為何這麼說呢？聽我細細道來。
辛柏青飾演的李白
在電影《妖貓傳》中，李白的形象大體上是這樣的：
李白身上穿著一件白色圓領長袍，頭髮上插著一把簪子，長長的臉上目光游離但又炯炯有神，嘴角上方兩撇鬍鬚，下巴上的鬍鬚雖然稀疏，但又很有氣質。
辛柏青飾演的李白
很多人看了都可能覺得這幅面孔很熟悉。
其實辛柏青這名演員並不算特別出名，我們在古裝劇中也不是經常能見到他。那麼，我們到底為什麼會對他飾演的李白有一種莫名其妙的熟悉感呢？
我個人覺得，很可能是因為辛柏青所演的李白，其形象參考了我們現在通用的李白畫像。
李白畫像
這幅李白的畫像，在現在中學生的歷史和語文課本中出現的頻率比較多。我們現在在給李白的詩文配圖時，也一般以這幅畫為李白的標準畫像。
這幅畫出自於哪裡？是誰畫的？比較可惜的是，我沒有查閱到。但這幅畫的右上角寫了"唐翰林供奉李白" ，中國歷史博物館主編的《中國歷代名人畫像譜》引用的也是這幅畫。
但這幅畫的作者到底是誰，目前好像不大清楚。
右上方有一排字
不過可以肯定的是，這幅畫自明清文人畫的。
為什麼這麼說呢？因為我在觀察唐朝時期的繪畫時發現，一般情況下，唐朝時期的圓領袍子領口處不會露出裡面的交領衣服——我們可以稱之為中單。
比如，我們從唐朝畫家閻立本的名作《步輦圖》中就能看出不論是唐太宗，還是其他人，領口中都沒有露出裡面的服飾。
《步輦圖》局部
我們從唐代畫家張萱的《虢國夫人游春圖》（宋徽宗摹本）中也能看出來，這個時期的穿衣習慣和後來的穿衣習慣，是不大相同的：
《虢國夫人游春圖》局部
但是，在南唐時期的繪畫名作《韓熙載夜宴圖》中，我們看到的又是另一種形象。
在這幅畫中，所有穿著圓領長袍的人，他們的領口處都露出了裡面的交領中單。這和我們現代人穿西裝，露出裡面的襯衫領子是非常相似的：
《韓熙載夜宴圖》局部
所有我們可以這裡得出一條非常簡單的經驗：唐朝時期的圓領服飾，領口處不露衣服裡面的交領中單；至少是從五代十國開始，圓領服飾裡面就開始露出中單了。
等到了宋朝，政府規定皇帝和大臣的常服，只要是圓領服飾，都必須露出裡面的白色中單。
所以，這也似乎可以稱為我們判定一幅畫到底是哪個朝代繪製而成的依據。而李白的這幅畫像的領口顯然是露出了裡面的衣服的。
注意領口
所以，這幅畫肯定是宋朝以後的作品。那為什麼我猜測可能是明清時期的繪畫呢？這其實就是直覺了。我感覺很可能是明朝人畫的可能性大一點，也許是臨摹的唐宋時期的繪畫，也許是自己的發揮。
當然了，這裡是我的猜測。如果有讀者知道這幅畫的作者是誰，可以留言告訴我。
不止是我對李白的畫像和李白的容貌十分糾結，在古代，許多文人和畫家比我更糾結。
李白到底長什麼樣子呢？
唐朝詩人魏萬在《李翰林集序》用了八個字來形容李白的外貌："眸子炯然，哆如餓虎"，翻譯過來就是說，李白的眼睛炯炯有神，像餓虎一樣。用我們現代人的話來講就是，李白看起來凶得很，像個老虎一樣。
《飲中八仙圖》中也包含了崔宗之
魏萬，也叫魏顥，是李白的好友，所以他說的話即便有誇耀的成分在，但也很可能是真的。
李白的另一名好友崔宗之在《贈李十二白》說李白"雙眸光照人"，看起來李白的眼睛卻是比較迷人。所以辛柏青所飾演的李白，眼睛上的功課，算是做得非常足了。
李白畫像和辛柏青李白的對比
那李白是怎麼形容自己的呢？
李白自己形容自己"雖長不滿七尺，而心雄萬夫。"意思是說，我老李雖然長得不滿七尺，但是我的志氣比千千萬萬個人加在一起還高呢！
身高不滿七尺，也就是說一米七還不到。在我們現代人看來，一米七不到的各自不算高。這個身高唐朝時期還算是規規矩矩的，不過顯然李白自己對他的身高是相當不滿意的。
不過，對後代的文人和畫家們來說，李白的身高怎樣，才不是他們的關注重點呢。
既然不關注李白的身高，甚至不關注李白的眼睛，那文人和畫家們關注李白的什麼呢？
兩個字——氣質。
是的，他們更關注李白的氣質，尤其是喝酒時的樣子。比如，明代畫家杜堇就根據杜甫的《飲中八仙歌》畫了一幅《古賢詩意圖》：
《古賢詩意圖》
畫中到底誰是李白，反正我是分不清了。但是畫中的氛圍我們是一眼就能看得出來的：每個人都喝得非常盡興，喝得伶仃大醉。
故宮博物院收藏了清初畫家石濤的名作《太白詩意山水圖軸》。這幅畫里，我們只能遠遠地觀摩李白喝酒時"帥帥"的樣子，真是可遠觀而不可褻玩焉。
《太白詩意山水圖軸》
在這幅畫里，我們依然能夠遠遠地看到李白在喝酒。
上海博物館收藏了一幅清朝畫家蘇六朋的《太白醉酒圖》軸。在這幅畫里，我們的李太白先生又是一幅爛醉如泥的形象。
但這次我們終於能看清楚他的外貌了：
《太白醉酒圖》
在畫中，喝高了的李白正在被兩名傭人拆扶著。如果你仔細觀察李白身後的這名傭人，你就一定會發現他正皺著眉毛。
這一對八字眉告訴了我們一條非常有用的信息：傭人實在是受夠了這位李老闆，只要喝高了，實在是太難伺候了！
你可能想問，咱們能不能讓李白清醒一次？當然也可以。
南宋畫家梁楷畫了一幅《太白行吟圖》，這幅畫採用了白描手法，簡單地勾勒出了李白行吟時的形象：
《太白行吟圖》
但這一頭稀疏的頭髮，似乎讓李白的精神狀態暗淡了許多。
前幾年，有人在清代中期刻印的《彰明縣誌》中，非常偶然地發現到了北宋大觀年間宋徽宗趙構刺旨點化、名畫家李龍眠繪製的《匡山太白像》。
在這幅畫像里，年輕時期的李白手持木杖躍然紙上：
《匡山太白像》
這幅畫應該是根據李龍眠《匡山太白像》繪製的。李龍眠的原作已經失傳了，所以這次從《彰明縣誌》里發現到的這幅畫，對我們去了解古人心目中的李白形象十分重要。
除了剛才說講的這些畫家和繪畫，幾乎所有的文人都畫過李白像，只是在漫長的歷史過程中，大多數畫作都失傳了。
這可能就相當於我們小時候幾乎每個人都喜歡畫一張孫悟空，畫完之後也沒怎麼重視，隨著時間的流逝，也就都丟掉了。
我們現代人也畫過很多李白畫像，這些畫像在教科書里都很常見：
課本里經常出現的李白畫像
但在小學生們的眼中，李白很可能是這樣的：
《王者榮耀》中的李白
辛柏青的李白，不僅在外形上與李白最為出名的一幅畫像十分相似，而且在神態上也表演得十分出彩。
比如他寫詩前的沉思：
他寫詩時的惆悵：
剛寫完詩歌時的釋然：
以及他在整個極樂盛宴過程中所表現出的不羈、豪邁與爛醉如泥：
辛柏青拿捏得都十分精確、可靠。
所以，假如那些歷朝歷代的李白的後輩晚生看到了這部電影中的李白形象，一定也都會和我一樣十分驚訝。
他們所想表現出來的李白對酒的熱愛、李白不羈、豪放的性格和氣質，都被辛柏青給演繹了出來。
他們以前所頭疼並糾結的李白形象，在這裡似乎就得到了解答。
所以，當我們在為古裝劇選角的時候，多一點歷史參考，多一點思考，這都很重要。
《大明王朝》在開拍之前，最開始是想邀請陳寶國飾演海瑞。但陳寶國在看了劇本之後，強烈要求將自己的角色換成嘉靖。
為什麼呢？因為他覺得自己能將這位皇帝不一樣的一面給演繹出來。所以，這才有了後來最為經典的嘉靖皇帝角色：
陳寶國 嘉靖
作為陳寶國的"接盤者"，黃志忠走馬上任，開始飾演海瑞一角。
但他覺得自己的形象稍微胖了一點，所以立馬開始減肥，花了一周多的時間，暴減10多斤的體重，這才有了後來清瘦的海瑞形象。
黃志忠 海瑞
辛柏青在演李白時，據說整個喝酒和寫詩的場景，僅僅拍了一次就過了。連導演陳凱歌也大呼："全有了！就是他！這就是李白！"
這都是在導演和演員共同努力之下塑造出的比較成功的角色。
2010年，陳建斌拍了一部《李白》。
陳建斌的李白
但這其實首先從外形上就已經失敗了。演古裝劇，尤其是歷史上真實存在的人物，形象很重要，氣質更可貴。
導演乃至演員，懂點歷史，有點文化修養，其重要性由此可見。