劇迷們可能覺得，是對動畫的熱愛催生了這部劇集，這當然是很大一部分原因，不過就我個人而言，更多是出於對文字的熱愛……對故事的熱愛。
——蒂姆·米勒
《愛，死亡和機器人》製片人
4 年，3 季，35集。
今年 520，NetFlix 現象級神劇《愛，死亡和機器人》第三季回歸，末日廢土、賽博朋克、蒸汽朋克、架空歷史……對劇迷而言，這場腦洞炸裂的幻想盛宴，比任何「告白」都要浪漫。
同一時間，譯林出版社推出兩本原著小說，雲集星雲獎、雨果獎、奧斯卡獎、艾美獎得主等重磅科幻作家，從第一季到第三季，一口氣讀完。
愛，死亡和機器人，以文字的形式再次被闡釋、被解讀。
本周六晚上，單向空間聯合譯林出版社，邀請當代藝術家，音樂製作人、唱作人陳陳陳，《大護法》導演不思凡，科幻作家、時裝攝影師房澤宇，B 站 up 主情節，一起聊一聊《愛，死亡和機器人》，以及他們眼中的虛擬現實、死亡暴力、科幻和人工智慧。
「把自己扔進去，肉體會被破壞，思想可能被保留，也許死，也許生。加入我吧！」
愛比死更冷，比機器更永恆
《愛，死亡和機器人》新書分享會
嘉賓：陳陳陳、不思凡、房澤宇
主持人：情節（B 站 up 主 情節嚴重社）
時間：6 月 18 日（周六）19 : 00-21 : 00
地點：單向空間·杭州樂堤港店 1F 十三邀小酒館
主辦方：單向空間、譯林出版社
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01
「我到底要讓這個罐子踢多遠？」
執導過麥可·傑克遜、麥當娜、滾石、U2的 MV，拍過《搏擊俱樂部》和《社交網絡》，也涉獵過劇集，《紙牌屋》和《心靈獵人》。
但在《愛，死亡和機器人》之前，大衛·芬奇（David Fincher）唯獨沒嘗試過動畫。
時間要追隨到 2000 年，大衛·芬奇和朋友蒂姆·米勒（Tim Miller）打算重製動畫作品《宇宙奇趣錄》。8 年後，派拉蒙宣布擔任製片，因為沒找到資金，項目流產。
又過了 8 年，蒂姆·米勒執導的《死侍》剛上映，芬奇打來電話，要不要跟 Netflix 做一個劇集？3 年後，《愛，死亡和機器人》第一季播出，成為全球現象級神劇，豆瓣評分9.2。
《愛，死亡和機器人》第一季海報
大衛·芬奇認為，動畫與真人電影不同的地方在於，這是一個可以隨意塑造的空間，能夠用一種「令人難以置信的自由、大開眼界且拓展思維的方式」來講述故事。
「當然，也是因為不需要實拍，你可以在之後的時間裡做任何修改，你必須要問自己：『我到底要讓這個罐子踢多遠？』」
蒂姆·米勒則將「愛死機」的製作風格總結為「Go and make it great」，創作者只需對作品負責，只管偉大，預算管夠。
大衛·芬奇（左）和蒂姆·米勒（右）
2021 年，《愛，死亡和機器人》第二季推出，相比第一季的 18 集，第二季只有 8 集。
執行製片人珍妮弗·尤爾·尼爾森（Jennifer Yuh Nelson）說： 「動畫使你能夠以一種如此自由的方式來創建世界，即使在15分鐘之後，一切都會結束。」
今年「520」，《愛，死亡和機器人》第三季回歸，9 集一次放出。其中有一集，是大衛·芬奇首次創作的動畫短片，《糟糕的旅行》(Bad traveling)。
故事改編自英國科幻作家尼爾·阿舍(Neal Asher)的同名短篇，由芬奇長期合作的金牌編劇安德魯·凱文·沃克（Andrew Kevin Walker）改編，兩人曾合作過《七宗罪》。
這個故事，在大衛·芬奇的工作室存放了 12 年之久，「我覺得最後必須有人把這個做出來，很高興這份榮譽落到了我的頭上。」
「就像是阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》由導演大衛·利恩來拍攝一樣。」芬奇形容這部短片。
由大衛·芬奇執導的《糟糕的旅行》
「我到底要讓這個罐子踢多遠？」
從第三季的口碑可以看出，大衛·芬奇當年踢出的這個罐子，像一顆子彈，還在飛，並且還會飛很遠。
02
「天堂的海灘上
既獨特又美麗的貝殼」
曾經有記者問導演楊德昌，拍電影最重要的一環是什麼？
楊德昌毫不遲疑，回答：劇本。「劇本好的話，導演或者執行上面有任何的疏忽或者有任何的困難，有好的劇本的話，通常不會出太大的問題。」
動畫，也一樣。《愛，死亡和機器人》之所以成功，最大的一個秘密武器，是那些故事背後的作者——
劉宇昆
首位華裔「雨果獎」「星雲獎」雙冠作家、《三體》英譯
約翰·斯卡爾齊
美國科幻與奇幻作家協會前主席、雨果獎和軌跡獎得主
喬·R.蘭斯代爾
11 次斬獲布萊姆·斯托克獎
J.G.巴拉德
「科幻小說之王」 「賽博朋克流派文學導師」
布魯斯·斯特林
賽博朋克創始人之一
阿爾貝托·米爾戈
第 94 屆奧斯卡最佳動畫短片獎獲得者、西班牙天才編劇、導演、動畫師
《溺水的巨人》
「劇迷們可能覺得，是對動畫的熱愛催生了這部劇集，這當然是很大一部分原因，不過就我個人而言，更多是出於對文字的熱愛……對故事的熱愛。」
蒂姆·米勒在挑選這些小說和劇本時，將這些原著故事比作「天堂的海灘上既獨特又美麗的貝殼」。
隨著第三季《愛，死亡和機器人》的播出，譯林出版社推出官方唯一授權的「愛，死亡和機器人系列」小說，那些獨特又美麗的貝殼，首次以中文呈現。
《愛，死亡和機器人》，譯林出版社
正如蒂姆·米勒所說，動畫就好比攝像鏡頭捕捉好的、精心剪輯到足以讓你驚奇的《動物世界》，而閱讀這些原著則更像是「野外觀察欣賞野生動物」，「讀者背著想像力的背包，踏上與它們零距離探索之路。」
03
愛比死冷
比機器更永恆
1950 年，阿西莫夫出版短篇集《我，機器人》，並在《引言》中提出著名的「機器人學的三大法則」，也被稱作「機器人三大定律」：
1、機器人不得傷害人類，或者目睹人類遭受危險而袖手旁觀；
2、在不違反第一定律的前提下，機器人必須服從人給予它的命令；
3、機器人在不違反第一、第二定律的情況下要盡力保護自己。
《三個機器人：退場策略》
《愛，死亡和機器人》中，這個定律，開始搖擺。在末日廢土、賽博朋克、蒸汽朋克的世界，機器人越來越冷酷，也帶來更多的殺戮，這不禁讓人類開始懷疑和困惑：
愛，死亡和機器人，究竟誰比誰更冷，哪個更永恆？
《三個機器人：退場策略》
前段時間，當代藝術家，音樂製作人、唱作人 陳陳陳推出虛擬演出IP「新武林」，並舉行首場演出「故障四方」。他宣布未來將在這個IP下，做一系列的虛擬演出，「是武俠和科幻，音樂和藝術，虛擬和現實的結合。」
陳陳陳團隊OXYZ3作品
「新武林：故障四方」虛擬演出場景
《大護法》在國內上映時，自主分級 PG-13，這部動畫充滿了暴力和死亡，導演不思凡說：「故事裡暴力是一種必須，並不是噱頭。」
《大護法》宣傳片
科幻作家、時裝攝影師房澤宇希望用攝影師的感官，寫出有鏡頭感的科幻，「科幻不能只是一層皮，而是故事的主要推動力。」
B 站 up 主情節（情節嚴重社），推出「成為恆星的方法」系列視頻，聊了聊科幻作家萊姆，以及進化論、語言學、遞弱代償，在他看來，這些都是科幻，「覺醒後的人工智慧沒興趣統治人類，它們都成了哲學家。」
本周六晚上，我們邀請陳陳陳、不思凡、房澤宇和情節，一起聊一聊《愛，死亡和機器人》，以及他們眼中的虛擬現實、死亡暴力、科幻和人工智慧。
愛比死更冷，比機器更永恆
《愛，死亡和機器人》新書分享會
嘉賓：陳陳陳、不思凡、房澤宇
主持人：情節（B 站 up 主 情節嚴重社）
時間：6 月 18 日（周六）19 : 00-21 : 00
地點：單向空間·杭州樂堤港店 1F 十三邀小酒館
主辦方：單向空間、譯林出版社
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【嘉賓簡介】
陳陳陳
當代藝術家，音樂製作人、唱作人，本科與研究生就讀於中國美術學院跨媒體專業，博士在首都師範大學攻讀西方哲學。另有樂隊計劃「香料」和實驗配樂計劃「FAT CHANCE」。擅長將主流詞曲審美結合獨立實驗製作，形成他獨樹一幟的「太空民謠」風格。2019 年開始擔任製作人，合作藝人有尚雯婕、錢正昊、沈以誠、張洢豪、顏人中等。
不思凡
又名「悠無一品」，本名楊志剛，中國導演、編劇，生於浙江杭州。作品有動畫《黑鳥》、《小米的森林》、《妙先生之雁落大道》、《妙先生之憤怒的鴨子》、《妙先生之火澤睽笑人傳》等。2017 年，執導原創動畫片《大護法》，該片是首次自主分級 PG-13 的動畫電影。
房澤宇
科幻作家，未來事務管理局簽約作者，時裝攝影師。酒醉時披上件黑色幽默，在舞台上演繹了場荒誕的秀。代表作《向前看》、《青石游夢》。
情節嚴重社
B 站 UP 主@情節嚴重社。
【圖書簡介】
《愛，死亡和機器人》
[美] 劉宇昆、J.G.巴拉德 等著
耿耀 等譯
譯林出版社
「愛，死亡和機器人系列」由故事獨立、風格迥異、短小精悍的多篇小說構成，涵蓋懸疑、恐怖、喜劇、科幻、奇幻等風格，包含末日廢土、賽博朋克、蒸汽朋克等科幻元素。
它跨越了時間和空間：20世紀初的美國西部荒野、阿富汗戰場、近代的中國香港、二戰時期的西伯利亞、未來的倫敦、人類滅絕後的地球……
它跨越了歷史、文化與傳統：《捕獵愉快》中的狐狸精和跳屍、《靈魂吸食者》中的吸血鬼德古拉原型——弗拉德三世、《魚出現的夜晚》中印第安人的曼尼托神靈……
通過愛、死亡、機器人這三個關鍵詞，切入對人類文化、感情、精神和身份的探討，以及對存在、自由意志、技術理性等哲學命題的探索。