所有命運贈送的禮物，早已在暗中標好了價格。
「我一直希望得到很多愛。如果沒有愛，很多錢也是好的。」
熱衷「拼多多」的假名媛們，應該跟著名撈女喜寶取取經。
近日，根據亦舒小說改編的電影《喜寶》正式上映，影片由王丹陽執導，郭采潔、張國柱主演。社交平台上，#喜寶問你要錢還是要愛#等話題遭到網友熱議，而關於「亦舒女郎」形象標準也再一次引發爭議。
這一次的喜寶，夠「亦舒女郎」了嗎？
喜寶的故事
頗有爭議的《喜寶》，是香港言情「師太」亦舒的長篇小說，也是她最出圈的作品之一，講述了劍橋聖三一學院的法學生薑喜寶，為了生活和虛榮，決定做老富翁勖存姿情婦的故事。
富家女勖聰慧和姜喜寶在飛機上偶遇，隨後聰慧邀請剛認識的喜寶參加自己與宋家明的訂婚宴，本意撮合她和哥哥勛聰恕，但喜寶卻吸引了聰慧的父親勖存姿。沉淪於不倫戀的年輕女郎，最終發現物質的滿足無法彌補身心的空虛……
《喜寶》成書於1979年，彼時香港正處於消費主義時代，大量財富聚集於小小港島，美貌也被明碼標價，選美進入娛樂圈等美女改變命運的故事層出不窮，成為人們茶餘飯後的談資。曾在《明報》任職記者及擔任電影雜誌採訪記者的作者亦舒，將極端化物質與愛欲交織的《喜寶》故事推出來，塑造了喜寶這一經典的拜金女形象。
郭采潔VS黎燕珊的喜寶
書中的喜寶，有驚人的美貌與身材，讓見慣美人的勖家男人神魂顛倒；有超群的智慧以及與年齡不符的理性，在頂級學府劍橋念法律，小小年紀便會枉顧世俗，握住改變命運的機會；又有天真爛漫的一面，是渴望愛情與自由的小女人，也會在勖存姿死後善待勖家婦孺……簡而言之，是一個非常理想化又十分矛盾的美人。
作為全書靈魂人物，1988版的喜寶是亞姐黎燕珊，2020版是郭采潔。從選角來看，嬌小、相貌頗為小清新的郭采潔片中扮相幼態，身材與樣貌撐不起禮服、套裝，開司米羊絨套在身上空蕩蕩，與小說中驚為天人的美貌人物形象相去甚遠，也讓這段不倫黃昏戀更像《洛麗塔》而不是《喜寶》。巔峰時期的港姐、港星們，是喜寶這種人設的理想選角，比如港姐出身李嘉欣、蔡少芬，港圈知名美人關之琳、鍾楚紅、黎姿等，不僅擁有美貌，許多人甚至還有著跟喜寶相近的出身與境遇。極致的美貌與極端的財富相對比，是《喜寶》故事能成立的前提。
從劇情來看，新版電影在主線上並沒有太大變化，但一些重要支線被改編。比如，劇中喜寶的媽媽本是一個感情洒脫通透的人，自殺並不是為了喜寶不負責的爸爸，而是由於在澳洲再婚後的遭遇以及對自身命運的無奈。片中讓喜寶媽為情死在了開頭，改變了喜寶遇見勖存姿時的境遇與心理狀態——脆弱又窘迫，同時勖存姿在書中是有原配的，片中改為原配去世。
這一劇情改編的極其沒有水準，直接把喜寶面對物質誘惑時的「自甘墮落」改成了環境的「逼良為娼」，美化了喜寶的形象但是弱化了矛盾衝突，讓後面喜寶對自我身份的探尋變得無病呻吟——喜寶宣揚與內心認定的價值觀互相違背，這是她「又當又立」的痛苦來源，但是如果把這些都歸咎於環境的逼迫、命運的壓迫，那她的自我成長、對內心的探尋就不夠深刻。要知道，書中她在遇見勖存姿前，在劍橋的學費、包括去劍橋讀書的機會，都是依賴另一個男朋友韓國泰，她並不是沒有選擇權，但她面對金錢的誘惑無力抵抗，也篤信自己絕不可能去做普通人，不肯踏實工作妄想一步登天，才墮落成老頭的情婦。
另一個大改動是刪掉了劍橋德國物理教授漢斯與喜寶的感情線，這一段是喜寶與勖存姿主要矛盾的來源。因為處於窒息圈養中的喜寶與漢斯相處甚歡，並給他做了曾給勖存姿做的甜點舒芙蕾，勖存姿出於嫉妒與占有欲，槍殺了漢斯並用錢脫罪，兩人關係跌入冰點，直到勖存姿大病將死時才和解。
片中將這一劇情並給了也愛上喜寶的勖存姿女婿宋家明，以至於出現個不合理的劇情，因為遇到喜寶而倒霉的勖聰慧，憑什麼在哥哥發瘋、老公被殺、爸爸離心的遭遇後，要去選擇原諒姜喜寶與勖存姿？原著中是死了個不相干的人，她繼續舉辦婚禮，喜寶還嘲諷了萬惡金錢對人命的漠視，在這裡變成了勖聰慧寬宏大度、自我救贖，人設與行為十分不相符。
從服化道來看，片中的喜寶和勖存姿像是一對參加歐洲復古旅拍的忘年戀情侶，其他人造型潦草的像10年前的國產家庭劇群演，畫面充滿割裂感；置景來看，新中式、現代軟裝風與寫信、寄錢等特定年代設定相悖，讓故事的時代背景呈現錯亂感；大概是為了省錢，原著在蘇格蘭的陰冷古堡被換到了陽光燦爛的布達佩斯，讓喜寶與勖存姿間的感情更像直白的「sugar dad」……
復古旅拍主角VS家庭劇配角
亦舒女郎與「她題材」
這個喜寶，夠不夠「亦舒女郎」呢？
先來看看「亦舒女郎」的泛意：
「亦舒女郎」是指中國香港女作家亦舒筆下的典型女性形象，在亦舒的小說里，現代意義上的優秀女性，首先要在事業上所向披靡，穿優雅得體的套裝，提著能裝下A4紙的大公文包；同時，經濟和精神上的獨立，讓她們並不把婚姻當作一生中最大的賭注，因此在感情問題上更加自由選擇，寧缺毋濫。
「亦舒女郎」穿搭指北 （袁泉 飾《我的前半生》唐晶）
很顯然，喜寶是個反面教材，新版喜寶更甚。但其實亦舒女郎有兩類，以即將上映的亦舒作品改編劇《流金歲月》舉例，一類是以蔣南孫為代表的都市獨立女性，家境良好、自尊自愛、崇尚簡潔，姿態好看地享受獨處生活；另一類是以朱鎖鎖為代表的物質女性，背景較差、身貌俱佳、玲瓏聰明，善於持靚行兇——既利用美貌換取財富。
劇版《流金歲月》：倪妮飾朱鎖鎖，劉詩詩飾蔣南孫
影版《流金歲月》：張曼玉飾蔣南孫，鍾楚紅飾朱鎖鎖
時光流轉，這兩類女性在今日社會中依舊存在，代表著一些都市中人的境遇。而這些多元女性形象與對女性精神的討論，在當下的螢屏亦有投射，比如打開綜藝新類型的《乘風破浪的姐姐》，聚焦女性成長現實話題的《二十不惑》《三十而已》《親愛的自己》等，「她題材」的走熱，讓亦舒都市言情小說的IP價值再次被挖掘，大小螢屏上《我的前半生》《喜寶》《流金歲月》等作品相繼上新。
但亦舒作品改編下來，總是毀譽參半：同名小說改編劇《我的前半生》羅子君人設魔改、感情線狗血，僅留下個穿搭、個性達標「亦舒女郎」標準的都市白領唐晶；原著豆瓣8分的《喜寶》，新版電影3.3分，劇情、喜寶人設被槽……
可以看到，劇情與人設，是IP翻車的重要部分。亦舒小說常常以第一人稱敘事，大段對話、內心獨白支持起整個故事，在改編時候要注意敘事層次與劇情合理性，增減時需保持故事連貫性並遵循因果邏輯。另一方面，在亦舒女郎的角色塑造上，要抓住人物靈魂特色，不能讓拜金女止於拜金，同時人物豐富的心理描寫可以從行為、動作等方面體現，大段念白會讓沒有看過小說的觀眾出戲，造成認知壁壘。更重要的是，要將對群體命運審視的視角拉得更遠，不僅要展現表面標籤下人物的深層次內核，更要探討角色身份轉變後對女性價值的思考，讓經典的亦舒女郎們與「她題材」具有現實意義。
《我的前半生》里的典型「亦舒女郎」唐晶
喜寶拜金的價值觀雖然不值得提倡，但她最後空有財富沒有愛情、喪失精神自由的遭遇，卻值得人們深思，恰如那句：所有命運贈送的禮物，早已在暗中標好了價格。讓《喜寶》出圈的魅力便是在此，可惜電影版的《喜寶》僅僅浮光掠影地講述了一個拜金女的故事，沒有展現出強烈的戲劇衝突與對價值觀的探討，讓《喜寶》止於喜寶。
-END-
輪值主編：依梧
作者：Siberia
編輯：哉
（部分圖片來源於網絡）