說到親密關係，有一句話流傳甚廣，那就是「再相愛的夫妻也有一千一百個想殺死對方的瞬間」。
兩個完全不一樣的個體克服各種差異在一起生活，的確是會產生很多難以負擔的情緒。如果在外要做一個情緒穩定的成年人，那麼更多的傷害就會傾倒向親密關係里的另一方。
鮑小姐（ID:baoyu_18）仔細想了一下，這種情況代換到親子關係里也是一樣的。只不過親子之間因為有血緣關係，會更加地剪不斷理還亂。
世上只有媽媽好，對有些家庭來說，真的不太成立。
張韶涵，被自己的舅舅汙衊成「不孝女」，父母告她棄養，形象事業大受影響。實際上她每個月都會給家裡錢，但父母總覺得不夠，想把她當搖錢樹。
蔡少芬，媽媽嗜賭成性，她出道後一直辛苦掙錢為母還賭債。沒想到母親反而越賭越凶，直到蔡少芬宣布實在無力為母償還，斷絕母女關係。
毛曉彤，正處於事業上升期，2歲就將她拋棄的生父突然跳出來要求她付贍養費，還鬧到電視台，信誓旦旦地說其主演的劇即將上映，她的團隊一定會給他錢。
許多的文學藝術作品也在親子關係上著墨，無論是今年大熱的電視劇《都挺好》還是電影《柔情史》《相愛相親》，都講述了並不算和諧的親子關係。
尤其是母女關係。母女或許因為都是女性，是男權社會中的弱勢群體，但成長的年代不同，身份地位不同，看問題的角度不一致，會產生更多摩擦。
普利茲戲劇獎獲獎作品《晚安，媽媽》就探索了一個艱難的母女故事。
故事的開始即籠罩著一層陰雲，因為女兒清楚地告訴母親，自己即將自殺。
女兒為自己設置了死亡倒計時，要與母親共同度過生命的最後兩個鐘頭。
整理雜物，煮巧克力，換垃圾袋……
死亡在日常生活的一分一秒中靜靜到來，生命的力量卻在此時變得清晰熾烈，然後，轉瞬即逝。「當我有了這種感覺的時候，我就知道我到站了，我活夠了，我該下車了，我要下車。」
最後的這一句「晚安」，註定非同尋常……
（《晚安，媽媽》劇照 李晏 攝影）
1979年，《晚安，媽媽》在百老匯首演後獲得了成功，1983年獲得了普利茲獎，也成為了百老匯經典的保留劇目，翻譯成很多文字在世界各國上演，當然包括中國。
10月29日到11月3日，由祖紀妍導演，國家一級演員林蔭宇主演的話劇《晚安，媽媽》即將在鼓樓西劇場第三度演出。前兩輪都引發了觀眾的熱烈討論。
（《晚安，媽媽》劇照 李晏 攝影）
母女關係只是《晚安，媽媽》這部戲劇的起點。每一個人從這裡出發，到達的終點可能有無數個，或者根本沒有終點。
從起點出發的時候，人們可能會看到不同的景色。比如說，你看到的可能是父母之間沒有愛，卻堅守了一生的婚姻；也可能是原生家庭對一個人成長所造成的傷害，殘酷卻不得不面對；還可能是生與死——既然有一天我們都會死，那麼活著的意義和價值在哪裡？
總之，有太多的話題和思考能從《晚安，媽媽》中引申出來。
在這輪演出再度開始之前，鼓樓西劇場請到奇葩說辯手、知名情感博主花希，《晚安，媽媽》演員林蔭宇，《柔情史》導演楊明明，簡單心理CEO簡里里和話劇《晚安，媽媽》的主創聊了聊。
座談會上，花希提到了一個很多年輕人都會遇到的問題。人們常常被教育要學會包容、尊重，但落腳到現實，這些詞語又很難對生活產生任何積極的影響，該面對的問題依舊存在。
「好像我們這一代孩子，我們所有中國的孩子不太敢跟父母表達不滿意，我們不太敢討厭父母，但是我們討厭父母，很多時候是的。」花希說，「我們為什麼要把親子關係一定包裝成和諧的關係，親子關係有些時候就是非常不和諧。」
花希覺得，很多不和諧的親子關係落實到生活，就會變成我們對自己的厭惡。「因為我們在身上看到了自己父母的影子。」
有時候，花希會懊惱地發現自己處理問題的模式，簡直就是母親處理問題時的樣子。「在鏡子裡面發現我母親的那個瞬間，我很討厭自己，因為那是我最想要遠離。我為了離我討厭的東西遠一點，結果問題矛盾一爆發的時候，我變成那樣的人，我回到了我自己最熟悉的套路裡面的，那是我最崩潰的瞬間。」
花希
《晚安，媽媽》一劇中的母女關係也是這樣。她們在彼此身上看到了自己討厭的那一面，常常互相傷害，又因為丈夫、父親的拋棄，只能相依為命。
座談會嘉賓導演楊明明提到了她的電影《柔情史》，裡面也表現了不得不相依為命的感覺。因為在東方語境里，相依為命是珍貴的東西。
作為一個西方劇本，《晚安，媽媽》中的母女可能看起來過於冷漠了。但縱使是在崇尚個體自由與獨立的西方，兩個有血緣關係的女人，在經歷拋棄、失婚、精神疾病的折磨之時，仍然回歸到了抱團的狀態。
這也從側面表現著母女關係間的幽微。
楊明明
導演祖紀妍原本是做喜劇創作的，拿到這個嚴肅題材的時候曾感到很棘手。「這要怎麼做？」
後來，她發現劇本對她的衝擊一點一點地滲入日常創作生活，越是拒絕，越是想像，想像一個巨大的閣樓，裡面承載這個家庭所有的過去，所有的秘密……
「在這個家庭現在此時此刻這個女兒的一生，以及她生命最後兩個小時，當我這個意向一點點浮出水面的時候我覺得不行，我必須得做它。」祖紀妍說。
攝影：塔蘇
曾經執導過也演過《晚安，媽媽》中媽媽這一角色的演員林蔭宇提到，作為一個普利茲戲劇獎獲獎劇本，劇里想探討的不止是母女關係，它始終是回到人與人之間的疏離。同時，《晚安，媽媽》里的生死話題也不完全講自殺，而是講人的命運如何，以及人如何掌控命運。
導演祖紀妍
再回到最開始的命題，簡單心理的CEO簡里里則認為：「婚姻關係需要經營的，你和父母之間的關係，父母和子之間的關係，就是整個家庭需要不斷的學習和經營的。而且本來就是一件很困難的事。」
簡里里
我們在傳統教育中，總是向外學習怎樣和人相處，但是其實親子、夫妻（戀人）等親密關係，其實也是需要學習經營的，甚至決定了我們和其他人相處的模式。
或許，我們都該去看看《晚安，媽媽》，才能真正明白最後主創和三位嘉賓達成的一致——愛與理解，是最好的療愈。