一直以來，華語電影里都有一個南國。
1996年侯孝賢拍過一部名叫《南國再見，南國》的電影，正值壯年的高捷總是面無表情地嚼著檳郎，騎著摩托車的時候鏡頭裡有不斷閃過的村舍和香樟樹，那是侯孝賢鏡頭裡的南國。
再早的時候，香港還有一本電影雜誌叫《南國電影》，雜誌57年創刊，橫跨將近30年，雖然嚴格來說它是邵氏的官方刊物，但在某種程度上它也可以被視作是香港電影的官方刊物。
在幾十年的時間裡，因為電影工業發展進程的差異，南國這個概念似乎只存在於港台的電影之中。那些炫目的，迷離的，潮濕的，曖昧的畫面與氛圍，與內地的電影還相距甚遠，占據內地電影主流話語體系的，一直是偏北方的，堅硬與粗糲的。
今時不同往日。華語電影的創作重心在過去十幾年發生了天翻地覆的變化，過往那些處在文化語境相對邊緣地位的故事和空間，一個又一個被搬上銀幕，可以說內地電影人靠著自己的努力，再造了一個新南國。
2020剛開年，鹿特丹電影節就公布了入圍名單，華語電影《她房間裡的雲》成功入圍主競賽單元，導演鄭陸心源是杭州人，故事也發生在杭州年前的冬天。如果往大了說，鄭陸心源似乎是這一波「杭州新浪潮」的新成員，這個不短的名單里還有顧曉剛、仇晟、祝新幾位導演，他們都在用各自的方式講述發生在杭州這片土地上的故事。
更大的圖景展開，過去今年華語電影版圖裡的全新時空不斷呈現，水霧瀰漫、山路蜿蜒的貴州，城市巨變、格局重組的廣東亦或是去年被人熱議的《南方車站的聚會》，那裡面湖北或者武漢城鄉結合部野蠻生長的現實，「又剛又慫」的性格被展現的淋漓盡致。
但這些仍然只是來自南方的影像中的冰山一角，事實上還有著更多的並不為更多人所知的影像，在等待著屬於它們的觀眾。它們或是展現南方的文化多樣性，或是探索詩意與神秘主義。
我們的朋友@林象文化 一直嘗試著把中國乃至世界的新銳藝術電影帶到普通觀眾面前，詞語放映更是成為文藝電影領域最重要的品牌之一。2019年初，他們首次使用「向南的曖昧」主題，集中放映了14部南方的作品，所謂「給北京乾冷的空氣帶來一襲水分和暖意」。
新年伊始，向南的曖昧將再次啟動。這一次主題展映涵蓋的電影類型將更加豐富，包含劇情片、紀錄片和短片等14場放映，除了大師新作與經典再現單元，還有章明作品特別展映。用他們自己的策展語形容就是，「讓南來的暖流，喚醒冬日昏睡的身體。」
2020年這場向南的曖昧之旅也不止於中國，比如開幕影片就是印尼最知名的先鋒導演加林·努格羅的《我身記憶》，導演講述了赤道以南的爪哇島上一段個人成長的故事，影片既有現實觀照，又有詩意表達。能夠與中國觀眾見面，也實屬不易，而片單中的多部電影對於普通觀眾來說，也許都是只此一面之緣。
暖濕氣流，已經北上。