01《秋日奏鳴曲》
夏洛特（英格麗·褒曼）是某樂團傑出的鋼琴演奏員，她的女兒伊娃（麗芙·烏爾曼）是一名在農村社區工作的牧師的妻子，兩人之間有一道深深的感情鴻溝，七年來不曾有過任何交流。
在得知夏洛特的第二任丈夫去世後，伊娃寫信邀請夏洛特來同住，兩人都試著友好相處，卻不免又將往事重提。
女兒質問母親為何那麼冷漠，為何以她那異常的精神力量來控制她，改造她。而母親，因為丈夫的去世給自己造成很大打擊，也是心情悶悶緊鎖眉頭。
在瑞典深秋時節，7年不見的母女團聚，然而她們卻沒有譜出一曲和諧的協奏曲，仍是各自上演著自己的奏鳴曲。
02《晚秋》
《晚秋》講述兩名男女在異國他鄉的愛情故事。 本在監獄服刑的安娜（湯唯飾）因母親過世獲得三天假期，入獄七年來首次踏上歸家之路，並於長途汽車上邂逅了勛（玄彬飾）。
不夠車錢的勛用手錶做抵押借了安娜的錢，約定到西雅圖再見。一個是弒夫假釋的女犯，一個是專門「吃軟飯」的情場騙子，兩個互相隱瞞了身份的陌生人就這樣在邂逅中漸生情愫，在短短三天內談了一場浪漫戀愛。
整部電影都在西雅圖壓抑沉悶的晚秋中慢慢進行著，傳達一種陰暗的心情，而結尾那句台詞尤如神來之筆，道出了女主許久的等待，一個「嗯」字給予了最後的希望。
03《花樣年華》
1962年的香港，兩對年青的白領夫妻成為鄰居，但周太太和陳先生竟然勾搭成奸，而周慕雲（梁朝偉飾）和陳先生的太太蘇麗珍（張曼玉飾）則被蒙在鼓裡。後來，周幕雲和蘇麗珍發現了各自配偶的秘密，兩個被配偶遺棄的人開始見面，並共同商量未來可能出現的事情。
起初兩人是君子之交淡如水就事談事，可是日子一天天過去後，在周圍一幫上海鄰居的閒言碎語中，他們發現配偶的事早空出了他們的腦袋，彼此眼裡只剩下了對方，而刻意迴避已生出的感情的結果，是更加刻骨的相思。
這部影片充滿了含蓄美和隱蓄的鏡頭語言。影片主題聚焦在中國人慣有的情感處理方式，從頭至尾都向觀眾傳遞著東方特有的韻味及思想。
04《拾穗者》
1998年12月至1999年4月，年過七旬的阿涅斯·瓦爾達帶著數碼攝像機在法國的城市和鄉村「閒逛」的過程中，拍攝了一些關於當今時代法國拾荒者們的影像：流浪漢和生活貧困的人為維持生計揀拾各種生活必需品，藝術家們從廢銅爛鐵堆里尋找創造藝術作品的原料，喜歡拾荒的人的動機是出於反對浪費的品德。
除了拾荒，影片還有一條游離於主線之外的副線，表現了一些表面看來與拾荒毫不相干、其實關係密切的人和事，比如採訪一位兼做心理醫生的葡萄園主，與發明電影的先驅者之一馬萊的後代談論電影問題。
電影中出現為數不多的配樂，每次它們響起都是影片的真實：跳動的鏡頭蓋，色彩斑斕的植物，黑白短片的剪接。樂觀真實的精神是新浪潮的精神，一切如此新鮮，是瓦爾達的精神。
05《隨風而逝》
伊朗庫爾德斯坦省的一個小村子裡來了一群工程師。
其中一個工程師，對村裡的一切都饒有興趣。他每天跟隨著村裡的小孩到處查看，注意到有個生病的老太太，於是不停地打聽老太太的病情。
因為需要用無線電話和總部聯絡，而村裡的信號不好，所以工程師每次都要跑到山上的墓地去接聽。在山上，他發現有個村民總是在獨自挖著坑，覺得好奇的他經常上前與這個村民聊天。
突然有一天，如風般順暢的日子發生了變化。山上村民挖的坑塌陷了，活埋了村民，醫生前去奮力搶救村民，順道發現那個老太太也在病危中。面對生命的逝去，工程師惆悵萬分。
在這部電影中，我們可以看到錯落的土房，金黃的麥田，純樸的民風還有伊朗高原同時擁有的廣袤和逼仄的兩極。一個人慢慢觀察和熟悉這個陌生的山村的過程，就好像一次意識的覺醒。
06《永恆和一日》
患有癌症晚期的詩人亞歷山大在進醫院等待死亡的前一天，想將一直陪伴其左右的狗交託自己的親生女兒，遭到對方拒絕。女兒對自己處境的不了解，以及女婿打算將自己的祖屋賣掉，令亞歷山大神傷不已黯然離開。
在亞歷山大孤獨地面對自己生命的最後一天時，太太安娜在世時的諸多生活片段、探望獨自生活在療養院中的年邁衰弱母親的情形、花費大半生心血研究的19世紀詩人所羅穆斯等，一一以或真實或夢幻的形態與他會面，來助他解除對「明天會持續多久」的困惑。
亞歷山大在電影的最後說道：「……安娜，我不去醫院了，我不去了，我想為明天打算。陌生人會以同一首樂曲回應我，而且永遠都有人賣字給我，明天……明天是什麼，安娜？
我曾問你，明天會持續多久？
你說：『既是一天，又是永恆』。」
07《秋天裡的春光》
正所謂「少要沉穩老輕狂」，年屆不惑的弗蘭提斯克·漢那越老越有活力，他不去理會老婆艾蜜莉辛苦存下棺材本錢的良苦用心，也懶得搭理那個不成器兒子糟糕的婚姻。
弗蘭不願面對即將到來的死亡，只想盡情享受最後的時光。他和劇院的好友艾德假扮各種身份的人，從中得到無限的樂趣，卻也因此惹下不少的麻煩。垂暮的生命，因一顆青春頑皮的心而充滿光芒……
這是一部伴隨著憂傷最後卻依舊能給人力量的電影。人老後雖然直面死亡，但卻可以依然可以表現出孩子一樣的激情與可愛。