用真實，讓懸念與故事一起「燃燒」。
一具意外發現的女性屍骨，一樁跨越三十年的懸案，牽扯出幾代人的感情糾葛。
日前，由陳育新執導、編劇，經超、張佳寧、奚美娟、鄔君梅等主演的刑偵劇《燃燒》正在熱播。《燃燒》從一起陳年舊案入手，以寫實風格還原了三代公安民警為追求真相、捍衛正義而不懈努力的故事。
文娛頭版（ID：wenyutouban）獨家對話《燃燒》的導演、編劇陳育新，看看這位曾操刀《破冰行動》《湄公河大案》《紅蜘蛛》等經典刑偵劇作品的「前浪」，又是怎麼讓懸念與故事一起「燃燒」的。
《燃燒》導演、編劇 陳育新
0
1
用真實，織出一張故事蛛網
1996年4月5日，龍星公司的高管許廣義被毒殺，許廣義的情人羅紅英失蹤；2016年（ 20年後），一具女性屍骨在龍灣北山山洞被挖出，經過DNA比對後發現正是失蹤的羅紅英，這樁牽扯幾家恩怨的懸案再度浮現水面……
《燃燒》的故事像是一張蜘蛛網：1996年的「405案件」趴在網心，而80年代的許家福案、2016年的許達案等諸多案件，在時空交錯中被勾連在一起，組成一張牽扯幾代人的複雜蛛網。
「 《燃燒》的生命力來源於真實性與專業性，而這正是創作中最難的部分。」陳育新說，「405案件」是虛構的，但創作靈感又來源於許多真實案件。為了讓劇集更具真實感及專業性，在公安部新聞宣傳局、山東省公安廳等部門的協助下，陳育新帶著團隊在山東臨沂的公安局埋頭待了三個月，一邊採訪一邊體驗基層民警的工作和生活，以及當地的地域文化、風土人情。
「做劇前， 我們把一些細節片段不斷地去『經歷』，盡力還原出人物的真實生存狀態。」陳育新說，在拍攝中，涉及案發現場的部分，都有法醫、刑警等專家到現場進行指導、把關細節。
實際上，《燃燒》項目開始的比《湄公河大案》《破冰行動》還早——7年前，公安部新聞宣傳局交給陳育新一個「半命題作文」，要他寫一個警察世家的故事。彼時，面對這樣看似簡單但難操作的題目，陳育新沒有著急下筆。在創作完《湄公河大案》《破冰行動》後，他接觸了大量的公安幹警、真實卷宗，《燃燒》的故事便慢慢有了眉目，而從正式啟動到上線播出，用了三年時間。
《燃燒》的一大特點，便是對不同人物、人性的多面刻畫。比如，嚮往成為律師的高風脫下警服，但在為父親和爺爺洗冤的驅動下，主動加入到「405案件」的偵查中，最後又在使命的感召下歸隊，成為一位青年公安幹警。老謀深算的趙月娥，在劇情的層層反轉後，讓觀眾看到她人性中的貪婪、罪惡外，也看到她對兒子「柔情」的一面。陳育新說，他想描繪出人物在不同際遇下的抉擇，以及由小片警為代表的普通人，在特殊崗位上的「平凡與偉大」。
作為描繪三代警察故事的《燃燒》，陳育新說：「警察是特殊行業，他們深藏功與名，甚至在追求正義的時候，不惜付出生命的代價，是一個有使命感的職業。」
創作中，陳育新把重點放在了「人性」之上：「人的犯罪、墮落，很多時候是因為一個很小的動機和慾望。我把《燃燒》的焦點對準刻畫人物的內心，他們人生中每個選擇與決定帶來不同的結果與方向。」 對他而言， 案件只是一個框架，填滿其間的是人物，「 我們想留下空白，讓觀眾去探究為何他會走上犯罪的道路，以及動機背後折射出的社會問題。」
0
2
「打開寫」還是「封閉寫」？
對於刑偵劇的發展，陳育新也分享了一些經驗和思考：「以前劇情更多關注在如何破案上，有獨特的美感與智力的弧度。但現在刑事偵查手段已經不一樣了，故事創作時對懸念的把握也有了變化。」
《燃燒》中，觀眾可以很容易看到一個案件的兇手是誰，但懸念依舊存在，只不過被設置到犯罪動機與人物瓜葛上。比如觀眾可以看到，李艷是被楊衡綁架的，是趙月娥找殺手殺的許達，但背後的動機、真相又不是表面那麼簡單。
「創作者可能很多會面臨真實和虛構（戲劇化）之間的矛盾，但好的創作是要把矛盾有機融合到一起。」，陳育新說，「 過於關注懸念、反轉等技巧性的東西，會導致對人的挖掘偏弱，創作還是要更偏向現實主義、靠近人性。」
創作之初，陳育新也在《燃燒》是「打開寫」還是「封閉寫」中搖擺，「 『封閉寫』像是一個迷宮，是人物之間的鬥智斗勇，而『打開寫』其實難度更大，會造成懸念的丟失。在《燃燒》中，我嘗試的是將兩者融合的敘事方式。」丟失部分懸念後，他把更多的筆墨放到人物心理的刻畫上來。
同時， 他在下筆時，也有意地去描摹時代風貌、社會變遷。
比如上世紀80年代、90年代的走私車，而在2016年龍星集團跨國併購海外資產時，也帶出了國家外匯管理局在2014年出台的內保外貸規定。而作為一部刑偵劇，從80年代坦白從寬抗拒從嚴的辦案理念，到90年代期限破案的要求，再到現在推行疑罪從無的法制理念，《燃燒》也在側面描繪了國家幾十年來的司法改革進程。
從早期的《紅蜘蛛》《命案十三宗》，到近年的《燃燒》《破冰行動》《湄公河大案》，寫了20多年刑偵劇的陳育新可以說是業內資深「前浪」。
談及為何喜歡寫刑偵劇，他笑了笑說，「讀書時期，男孩子都愛看英雄，特別是正義與邪惡的鬥爭。」而早期，他和刑偵劇導演陳勝利的合作，也拉開了他在該細分創作領域長達數十年的耕耘。作為一位刑偵劇導演、編劇，他也喜歡看歐美拍的刑偵劇、犯罪劇，比如真實感、代入感強的《冰血暴》《犯罪現場》等，他說：「無論是哪個國家的劇，真實，是不變的創作底色」。
聊到最後，陳育新說：「希望我的每部作品，可以給普通觀眾在面臨人生抉擇時有所啟發——這就是創作能帶給我的快樂。」
輪值主編： 依梧
作者：Siberia
編輯：困困