早在清朝同治、光緒年間，河北梆子在北方第一大商埠天津就已經成為主要劇種，名家薈萃，高手如雲，併流播到大江南北各地。
但幾十年之後，由於戰亂人禍等等原因，河北梆子在天津幾近消亡的邊緣。
解放後經過黨和政府的大力扶持、搶救，特別是1952年第一屆全國戲曲觀摩演員大會期間，以銀達子、韓俊卿、金寶環為主演的天津代表團一舉成名，河北梆子在天津獲得新生，聲名大振。
1953年國營天津市河北梆子劇團建立時，演員只有38位，但平均年齡卻高達52 歲，後繼乏人的情況可想而知。劇團雖然著手招收小學員，抓緊培養第二代，但臨時培養也需要有個過程才能接班，不是一朝一夕就能見成效的。因此，物色優秀青年人才加入河北梆子陣營成為當務之急。
1956年7月，王伯華隨滄州地區京劇團到天津南市口的中華戲院作巡迴演出。
有一天，當年曾在文安夏村劇團當過教師的河北梆子老藝人馬春奎來到後台，看望他的朋友。在這裡他見到了當年曾在夏村劇團學演梆子、現在已長大成人的王伯華。他有意識地看了王伯華演出的《掃松》，回去之後竭力向銀達子、韓俊卿等人推薦王伯華，說他是個不可多得的人才。
銀達子、韓俊卿都是天津市河北梆子劇團(河北梆子劇院的前身）的主演，他們對這個信息自然十分重視。幾天後，銀達子、韓俊卿和河北梆子劇團的黨支部書記閻鳳樓、副團長杜義亭、著名琴師郭筱亭等人，一起來到中華戲院觀看王伯華演出的《黃金台》、《趕韓信》等劇目。
幾個人一致認為王伯華是個難得的人才，決定由銀達子出面與滄州京劇團協商，調王伯華到天津改工河北梆子。滄州京劇團的團長兼王伯華的業師李寶臣，是個古道熱腸的人。
他雖然捨不得愛徒王伯華離開滄州，但考慮到梆子事業的需要，總該發揚風格，顧全大局。況且，李寶臣本身也出身在梆子世家，他的夫人、他的父親都是河北梆子演員。就這樣，王伯華在人生之路又經過一次關鍵性的轉折，從滄州來到天津，從京劇變成梆子，為後來成名成家鋪墊了通天之路。