電影《傍晚向日葵》海報
郭 燕 郄建業
由娜仁花、李玉峰主演的電影《傍晚向日葵》，11月30日在全國上映。影片以聚焦人物內心世界的緩慢敘事，傳達出在人生黯淡時刻也要樂觀生活的主題。該片不久前曾獲得第36屆中國電影金雞獎最佳中小成本故事片、最佳攝影兩項提名。
影片涉及生死、愛情、民間文化等多個話題。片中現實、虛幻、時間、夢境都被打碎，觀眾無法以尋常的方式，判斷故事的開始與結局。
或許人生真的不是故事，或許故事真的無法展現人生。身患絕症的女主人公徐曼芳放棄治療，重返年輕時居住過的村莊，在對青春的美好回憶中離去。太行山腳下的村莊，傍晚的向日葵雖不再挺拔，但也曾經燦爛過。那些她不想遺忘的生活，幻化成花、海、船以及年輕時愛人的模樣，與現實中死掉的鳥、養不活的花、放走的兔子交織在一起。在她度過生命中最美好時光的鄉村裡，她重拾了對生命最初的熱烈與溫暖，也感受著生命逝去的凜冽與激盪。這與法國電影《玫瑰人生》有著異曲同工之處。《玫瑰人生》的主人公皮雅芙在養老院孤獨地等待死亡之時，那些曾經經歷過的親情、愛情、事業等記憶碎片，跳躍性地拼接出她作為著名女歌手跌宕起伏的一生。
影片放棄了商業電影的拍攝方式，極具辨識度。銀幕上大片的向日葵，但光線並不濃烈，色彩也不夠有衝擊力。傍晚的向日葵垂頭喪氣，了無生機。鏡頭緩緩帶入，石頭路上不再年輕但依然美麗的女人在尋找住處。簡陋破舊的家具、滿屋的塵土和她格格不入，身患絕症的她為何要留在這裡，在生命的最後時刻她要做些什麼？影片通過極簡對白告知觀眾，這是她曾經生活過的地方，帶給她歡樂，也帶給她痛苦。結婚是新生活的開始，懷孕是新生命的開始，可是這些都因為愛人的死亡而終結。不願相信命運，卻不得不向命運妥協，二元對立應該是貫穿影片的人生哲學。
片中雖然人物極少，卻有一條重要線索將每個人物串聯起來——皮影戲。皮影是小孫子手中的玩具，是李有才鍾情一生的情感寄託，是徐曼芳回溯青春的美好記憶。影片的結局是開放式的，暖黃色的光從窗外灑向窗前的女人，一掃開場的頹敗氣氛，徐曼芳緩緩走向皮影戲台，走向幻想，走向光亮。結尾的皮影大戲很像童話《賣火柴的小女孩》——火柴燃亮，看見溫暖的火爐，看見噴香的烤鵝，看見美麗的聖誕樹，看見已經去世的奶奶，看見她期待擁有的一切美好，就像徐曼芳最後看到珍視的所有過往。儘管《傍晚向日葵》是一部藝術片，詮釋著生命意義、人性靈魂這些恆久話題，但是，影片所呈現的情節並不是架空的，反而在個人的生命體驗中，映襯著社會的發展與集體心理的變化。
《傍晚向日葵》出自「90後」新生代導演李旭。從本科到博士，李旭所學的專業都圍繞電影展開，2022年開始他在北京電影學院任教，該片是他執導的首部作品。正如李旭所說，「傍晚」可以代表人生的灰暗時刻，女主人公抑或每一個人都會面臨人生的困境，但是在這種灰暗時刻來臨時，人們是否願意像向日葵一樣追光而行，值得每一個人思考。