作者 / 無念
幾乎沒有任何徵兆，也出乎所有電影人的預料，一部口碑和熱度都不突出的《哦！文姬》成為繼2015年9月的《暗殺》之後，時隔六年韓國電影再次登陸中國內地影院。
整整六年，韓國電影無緣內地院線。不僅如此，院線以外的部分，像是那些大熱韓劇、韓綜也在視頻網站上紛紛下架，更別說那些本來在中國發展的如日中天的韓國歐巴們，一個個也都突然「銷聲匿跡」，從大眾的視野中逐漸淡出了。
儘管明面上並不曾出台過任何相關的條文規定，但所謂的「限韓令」又是真真切切存在的，它更像是某種隱形的心照不宣的硬性要求。在中國觀眾脫離韓影韓娛的這些年，無論是對於中國還是韓國，整個文娛影視行業都可以說發生了巨大的變化。
漫長的幾年過去了，有關「限韓令」鬆綁的消息層出不窮。明年適逢中韓建交30周年，而早在今年年初，我國最高領導人就同韓國總統文在寅通過電話，宣布將於明年啟動中韓文化交流年，增進人民友好，規劃未來發展，這無疑釋放出了相當有利的信號。
終於，從年初等到年末，韓國電影終於姍姍來遲，趕上了這趟2021年的末班車，也給明年韓國影視作品的回歸，奠定了良好的基礎。
中韓影視交流：從蜜月期降至冰點
「限韓令」之前，中韓兩國文娛行業曾經有過很長一段時間的蜜月期。
有很多韓國藝人紛紛來到國內撈金，李敏鎬、金秀賢這些通過韓劇在國內大火的男演員們，掀起了一陣韓流風潮。更別說在國內綜藝節目上頻頻露面的韓國藝人們，可以說那時的韓星，就是妥妥的「頂流」。
僅以電影行業為例，在「限韓令」之前，韓國導演來華打工就已經成為了一股熱潮。2012年，安兵基成為了來華拍片的第一位韓國導演，由他執導的《筆仙》在當年以小搏大獲得近6000萬的票房，不僅打破當年的驚悚片票房紀錄，更是讓安兵基趁熱打鐵推出《筆仙2》《筆仙3》，賺了個盆滿缽滿。
2014年，中韓兩國簽署了《中韓電影合拍協議》，內地市場隨即迎來了一陣韓國導演「北漂」熱。協議規定，中韓合拍片在中韓兩國都享受國產片待遇，這一利好政策無疑給不少韓國導演指明了一條撈金之路。只不過，回顧那幾年裡的這些合拍片，雖然數量井噴，但十有九爛，票房成績也大多表現平平，水土不服的現象十分明顯。
與此同時，2010年至2015年間，韓國電影也基本保持著一年1-3部的引進頻率，與國內觀眾們見面。
相比中韓合拍片，或者是韓國導演來華拍攝的國產片而言，這個數量其實並不算多。不過，大多數引進的韓國電影其實都保持著不錯的口碑評價，像是《奪寶聯盟》《絕密跟蹤》《鳴梁海戰》等等。這其中，票房最高的一部韓國電影，是由奉俊昊執導的《雪國列車》，為7400多萬。
整體看來，國內公映的韓國片有幾個特點。一是數量較少，這主要是因為早年間批片配額並不固定，韓國電影難以申請到進口片配額。二是有不少「叫好不叫座」的片子，大多數韓片最終票房落在了500萬到3000萬的區間，並不占據市場優勢。因為韓國電影在引進上有比較嚴重的滯後性，窗口期較長，且國內審查制度嚴苛。這些原因都造成了韓片在國內的尷尬處境。
2015年，電影《暗殺》成為了「限韓令」前最後一部在國內公映的韓國電影。雖然影片有著8.1的高分，但在國內也只獲得了不到5000萬的票房。
2016年是一個分水嶺。
隨著薩德系統的部署，傳言中國政府限制韓國藝人和節目的舉措全面開啟。廣電總局出台了多項禁令，比如：禁止韓星中國演出；停止新的韓國文化產業公司投資；停止韓國偶像團體面向1萬名以上觀眾演出；禁止新簽韓國電視劇、綜藝節目合作項目；禁止韓國演員出演電視劇在電視台播放等多項嚴格規定。打擊力度之大、範圍之廣，前所未有。
也因此，即便官方從未正式明文承認過「限韓令」，但這樣一個概念還是被引用了下來。
一時間，風聲鶴唳。不少韓國藝人退出國內綜藝節目，韓國明星的代言也迅速被換下，中韓合拍、有韓國藝人參演的影視劇進入待播狀態，各大平台接二連三下架韓流相關視頻，部分影視綜即便是買了韓國版權，也不能對外公布。
就是這樣，「薩德事件」之後，中韓關係緊張化，由蜜月期降至冰點，甜蜜不再。「限韓令」給兩國之間文娛影視產業的交流合作造成了巨大的損失，韓國各大娛樂公司的股市應聲下跌，市值大幅度縮水，其中涉及到中國的市場業務更是遭到業績腰斬，這對於將文化產業看作是國家支柱產業的韓國而言，打擊慘重。
「限韓令」後首部韓影，意義深遠
其實，早在2017年，中韓雙方就妥處「薩德」問題、掃除雙邊關係障礙已經達成了基本共識。17年末，文在寅訪問中國後，中韓關係已有回暖的趨勢，民間輿論也不斷趨向緩和。
經過幾年的緩衝期，中韓關係已經有了一定程度的修復。比如，近兩年一些電影節展曾短暫「鬆口」，恢復引入少量的韓國片，像是19年的上影節就放過《昆池岩》《極限職業》等等；再比如，一些韓國藝人也開始出現在國內的綜藝節目中，像是選秀綜藝節目《青春有你2》的舞蹈導師就是由韓國女團Blackpink中的泰國籍藝人Lisa擔任。
不過，即便是這樣，這道「無形屏障」始終是存在的。近幾年，多部韓影韓劇頻頻出圈，從帶動喪屍片熱潮的《釜山行》，到獲得金棕櫚跟奧斯卡的《寄生蟲》，再到火遍全球的《魷魚遊戲》，觀眾無緣從大銀幕小螢屏上直接獲取韓國影視的內容，只能轉而投靠各種網盤資源。
直到12月1日本周三，電影《哦！文姬》無預警直接空降，定於兩天後的周五公映。
電影《哦！文姬》由韓國導演鄭世教執導，羅文姬、李熙俊等人主演。前者是憑藉韓劇《搞笑一家人》中表情包出圈的韓國「國民奶奶」，近幾年主演《奇怪的她》《我能說》《天衣無縫的她》等高口碑大火韓影，得獎無數；後者同樣是韓國實力派男演員，在電影《南山的部長們》，電視劇《窺探》中都有不俗的表現。
影片講述了不懼危險的兒子斗元，和事故唯一的目擊者——身患阿爾茲海默症的母親文姬，一起尋找傷害孫女寶美的肇事逃逸者的故事。從類型簡介來看，這是一部帶有溫情向的劇情片，且不乏韓影中一貫的感人情節和喜劇元素。目前本片的豆瓣評分為7.2分，算是中規中矩。
可以預見的是，無論從體量還是票房號召力來看，這部《哦！文姬》都不太有競爭力，更別說提前兩天空降定檔，很多影院估計連盤都收不到，排片比也不會占優勢。但此消息一出，依舊在網上引發了廣泛的討論，網友們紛紛表示支持和期待：「終於重新等來了這一天」。
此前，無論是三年前的《與神同行》，去年復工初期時的《寄生蟲》《釜山行》，還是今年年初韓國科幻巨製《勝利號》，都網傳有望成為「限韓令」後首部登陸國內院線的韓影。如果選擇此類影片的話，無論從類型還是體量上來看，勢必都會獲得更好的成績。但沒想到，最終會是這樣一部沒有什麼企圖心的小片率先與觀眾們見面。
不過，雖然本片的票房或許並不會有太大水花，但在拍sir看來，這一動作仍然意義深遠。對於韓國電影時隔六年後的正式回歸，這是一次小小的試水，更是一個積極的信號。
2022，中韓關係升溫之年？
近幾年，中韓兩國的電影市場都發生了天翻地覆的變化，在國際舞台上也都發揮著重要的影響力。
對中國來說，電影市場容量的擴大，大盤的逐年攀升，以及類型化工業化的不斷成熟，這些都證明了整個產業欣欣向榮的發展趨勢。更不用說疫情發生後，去年，中國電影市場更是首次超過美國，成為全球最大的電影市場，這些也都證明了中國電影在商業上的競爭力。
而對韓國而言，近幾年同樣憑藉著出色的影視劇作品，實現了強有效的文化輸出。《寄生蟲》在國際影壇大放異彩，《魷魚遊戲》在全球引發轟動，韓國影視產業加強與好萊塢的緊密關聯與合作，不少韓國演員開始在歐美大片中嶄露頭角，更別說Netflix在韓國市場瘋狂砸錢……種種這些也都證明了韓國電影在「走出去」方面取得的成績。
「限韓」的這幾年，更多的是一種單方面的禁令。韓國的影視作品禁止在中國進行傳播，但中國的不少電影作品都成功在韓國公映，像是《少年的你》《我的姐姐》等等，更別說隔一陣子就會經典重映的《不能說的秘密》《霸王別姬》等等。
另外，韓國的個別小體量動畫電影，後續也都通過買斷版權、修改主創信息等方式，進而包裝成一部國產片，以求在國內順利上映。像是動畫片《飲料超人》《迷你特工隊之拯救恐龍王》，走的都是這個路子。
自今年年初起，韓流重回內地的新聞層出不窮。尤其是在中韓兩國高層通話，決定啟動中韓文化交流年之後，雙邊會晤的頻率也更加頻繁，多次釋放出積極信號。
今年3月，曾有一部早在五年前就殺青的中韓合拍片《我愛喵星人》定檔314白色情人節，但之後由於各種原因並沒有如期上映。上個月，中國加入RCEP，也意味著中韓兩國將在影視等文化產業上實現更為密切頻繁的往來。另外，同樣在上個月，內地社交平台微博解除了對於韓國明星微博帳號的限制，不少韓國藝人第一時間發布動態與國內粉絲進行互動，也讓不少國內粉絲倍感激動，大家都在猜測或許韓國藝人未來能夠重新回到內地開展演藝工作。
在這一系列積極的信號下，2022年，中韓建交30周年之際，又會有哪些升溫舉措呢？
拍sir認為，首先最主要的，那就是韓國電影引進重歸常態化。儘管過去引進的韓國影片不算多，市場反饋也都不算突出，但其實平心而論，韓國電影在類型和工業上所作出的突破，所有人都有目共睹，在國內也有相當大基數的韓影觀眾。因此，在較短的窗口期和檔期加持下，未來的韓國電影是很有可能出現票房小爆款的。而在藝術片領域，小型的韓國電影展映在國內也將成為可能。
其次，韓劇、韓綜等熱門節目也有望重回國內平台乃至電視頻道。回想起曾經，《大長今》《來自星星的你》等大火韓劇在中國引發的轟動效應，不少國內的綜藝節目趁著「限韓」期間的接收信息差對韓國節目進行直接「漢化」，而國內的偶像團體培養體系也在近幾年蓬勃發展。當韓娛韓流重新湧入後，勢必會對國內現有的影視內容和流量生態造成一定的挑戰和壓力。
另外，中韓合拍片也有望重新回到之前的熱鬧狀態，不過由於早年間太多的合拍爛片已經透支了觀眾的信任，因此未來的合拍片或許會更強調內容的開發創作，雙邊技術的交流合作，以及彼此文化的互通往來上。除了合拍，一本多拍、IP版權的改編和翻拍也將繼續引領主要趨勢，過去幾年，翻拍這種形式的創作在兩國之間始終沒有間斷過，未來這一範圍恐怕還將繼續擴大。
總之，在疫情仍然肆虐的當下，入境政策依舊嚴苛，不穩定因素也還有很多，因此，即便對未來有著各種各樣的展望，現在也仍然只能謹慎期待。但至少，韓影重回大銀幕仍然是具有積極意義的重要一步，甚至某種程度上看，這部名不見經傳的小片將會在歷史上留下一筆。
只希望，中韓兩國文化交流的全面放開，不會伴隨著明年年初韓國大選的結果而發生改變。