2020年春節檔，大家都在等待徐崢帶著「囧」系列新作《囧媽》的回歸。

前幾天官方也發布了影片第二支新預告，也瞬間引發了熱議。

在笑點滿滿、驚喜連連的預告片背後，更多影片內幕曝光。如一路囧途中母子二人的相處、旅途中驚心動魄的多樣遭遇，同時在這支預告片背後，也可以看到這部《囧媽》似乎呈現出與以往系列之作不太一樣的地方。

今天我們就來聊聊——徐崢。

徐崢這部《囧媽》，在大年初一慘烈競爭中突出重圍的關鍵詞，是品質。

這乍看像是句正確的廢話，其實不然。

一來，《囧媽》類型明確，是典型的合家歡。能依靠的，唯有喜劇品質過硬這一點。

二來，這兩年國產喜劇電影品質下滑，這次明顯開始回歸傳統喜劇創作和經典喜劇模式的徐崢，不僅肩負著為喜劇贏回觀眾的重任，更有潛在的——

為傳統喜劇，掙回榮光。

對於徐崢，尤其是這個時期的徐崢，說實話，我是放一百個心的。

不光是他太懂觀眾了，現在的徐崢，也太懂自己了。

以致於，我對《囧媽》的期待，已不止於一部孤立存在的喜劇電影，這麼簡單了。

1 徐崢這四年

徐崢的導演身份似乎早已深入人心，不過你可能會意外——

徐崢其實只導演了三部長片，都是「囧系列」。

這既可視為他對導演工作的珍惜，也可看作是對「囧系列」的珍視。

尤其是，從《港囧》到《囧媽》這四年，在我看來，是徐崢身為電影創作者，又一個蛻變的四年。

來看看這四年，他都做了什麼——

作為演員，拿到金馬影帝；

作為監製，扶植幫助文牧野、楊子、任鵬遠、宋灝霖等年輕導演創作；

作為導演，執導了《我和我的祖國》七個故事中的一個。

應該說，身份的增多與加重，讓徐崢完全深入到飛速發展中的、中國電影工業的方方面面。

我關心的是，四年過去，徐崢會有怎樣的變化？

他對喜劇的思考，對類型片的認識，對市場的判斷，乃至對自我表達的探索，會有怎樣的提升？

所以，《囧媽》大機率將是徐崢總結與呈現自己四年積累與思考成果的，那個階段性作品。

目前釋出的兩支預告片，已經讓我看到了《囧媽》在表層和深層的一些新亮點。

故事層面，徐崢和他的編劇團隊，設置了一個喜劇劇作上的經典「困境」——

地點，北京到莫斯科的K3列車，一個移動的、且場景豐富的封閉空間；

時間，六天六夜；

人物，一個中年人與他的母親。

看完預告，觀眾最直觀的興趣或許是——

始終只聞其聲、不見其人的媽媽是誰？

看到了徐崢各種一閃即過的囧瞬間，這趟火車之旅又會經歷怎樣的跌宕起伏？

包括多次出現了扒火車這樣的動作場面，是否意味著「囧系列」在製作規模上也會迎來全面升級？

這些都有待後續更多物料釋出後，再做判斷。而我從兩支預告中看到的第一個、或許也是最重要的那個信息點是——

徐崢這次很可能將會獨挑大樑。

這也和前面的「囧系列」，尤其是從喜劇文本層面，有了本質上的差別。

到這，徐崢這四年的沉澱，我終於看到了些許眉目。

2 徐崢的初心

可以肯定的是，徐崢試圖在《囧媽》中，找回喜劇創作的初心。

簡單說，這是一個化繁為簡的過程。

從《泰囧》到《港囧》，喜劇文本都是標準的二人組模式，在這個基礎上，再去安插更多線索進來——《泰囧》是黃渤那條線，《港囧》則有趙薇、杜鵑。

徐崢之前自己說，做《港囧》自己顧慮的比較多，類型元素很複雜，故事承載的東西也隨之變多。

於是，能看到這次《囧媽》，徐崢有了明顯的改變——

儘管有袁泉特別主演，有沈騰客串，但文本上回到了大男主模式。

所有戲劇衝突，都圍繞徐崢飾演的徐伊萬一個人展開。

一方面，這是徐崢重回傳統喜劇路線的選擇；另一方面，這也是最適合這次「俄囧」火車之旅的那個創作方向。

不求最滿，只求最合適。

什麼是初心？這就是。

第二點，在《囧媽》中，我看到了徐崢嘗試將類型片規律、創作者表達與中國觀眾觀影習慣，實現一次三合一。

這背後，是在滿足中國市場，與拍出國際化作品之間找到那個平衡。

類型片經過數十年的發展，早已有了一套被驗證過無數次的創作規律。

但一直以來，國產喜劇電影都面臨一個如何將這規律在中國市場落地化的問題。

展開說，這也就涉及到下面第三點要談的，即——

《囧媽》在文本上的化繁為簡，帶來的很可能是主題上的全面升級。

不同於《港囧》將愛情與家庭兩個元素融在了一起，《囧媽》的聚焦點更為單純，就是中國式家庭關係。

這裡面，很大一部分篇幅，會落在親情上。

中年男人與自己的母親，困在一個逃不開的封閉空間六天六夜，會發生些什麼？

這不單單是一句「我是你媽」。

催生、媽寶、婆媳，這些幾乎每個家庭都會遇到的代際問題，都會在這六天六夜的火車旅行中，被一一呈現並放大。

一對簡單的母子關係，一個小小的中國家庭，經過如此精密的解剖與解構，會達到怎樣的喜劇效果，以及再往前一步，又會達成怎樣的情感共鳴。

這些親子、家庭的矛盾，如何在這段旅程中解決，徐伊萬這個人物又將如何實現個人的成長，在喜劇之外將帶給觀眾哪些溫情的感動。

這是我對《囧媽》期望的高度，也是我能看到的，徐崢找回初心後的野心。

放在春節檔這個超級檔期，喜劇負責打底，《囧媽》由親情引出的「溫情炸彈」，或許才將決定它在票房上的真正高度。

3 複製徐崢

今天從標題，我就點出了態度——

中國電影，需要不止一個徐崢。

前面提到了，過去這四年，徐崢個人跟隨著中國電影工業一起完成了跨越式的進步。

而中國電影要實現真正的工業化，需要更多徐崢這樣的綜合型電影帶頭人。

三部「囧系列」，徐崢作為最核心的創作者，給中國電影帶來了很多的正面啟示——

類型片創作層面，「囧系列」基本都是在內地之外取景拍攝。如何在文本上做好落地，如何在拍攝中與國際團隊合作無間，又如何在中國化基礎上拍出更普世的喜劇電影。

最終達到的，是真正的文化輸出，與文化自信。

更高的視角看，更多徐崢，也意味著為中國電影培養更多新人。

這裡不單單是說導演。

《囧媽》和《奪冠》的製作團隊就有重合，比如編劇何可可、布魯魯夫，再比如美術師郜昂，來自《流浪地球》，不過在確定合作時，《流浪地球》尚未公映。

所以，他願意在這樣的大製作中，和年輕團隊、年輕的電影人合作。

這種冒險精神，是徐崢作為電影人的閃光點，也是我很喜歡的他身上的一個特質。

長遠看，中國電影的工業化，就是需要每一個崗位發揮匠人精神，最終形成一個完整的工業體系。

最後，「囧系列」和徐崢讓我感慨的，還有我們必須建立，所謂的電影視野。

這是一個整體的電影觀念，它包含了對電影的理解，對電影工業的理解，對市場的理解，以及對創作者自我的理解。

《港囧》之後的四年，我相信徐崢已經具備了這樣的「電影視野」，這也是我看好《囧媽》的最大原因。

所以，中國電影需要更多的徐崢。

最大機率保證每一部作品的市場成功，也不忘藝術層面的探索，這對中國電影，已然是個喜聞樂見的貢獻了。

-END-