從一個世界到另一個世界本身就是非常困難的，但是如果是主動的那就會好很多。就如同觀眾看電影一樣，當創作者的作品足夠好，觀眾是可以被吸引的，被吸引之後，就很容易沉浸在創作者營造的情感氛圍或者環境當中去，這個時候作為觀眾就進入到另一個世界了，當然，這個世界是虛擬的，是創作者為了電影本身營造的。但這個時候的觀眾是主動進去的。
今天給大家推薦的影片《願睡如夢》講述的就是一個有關一個世界和另一個世界的故事，私家偵探魚冢被委派尋找一個失蹤了的富家千金，委派者給出的酬金非常的可觀，這對於魚冢來說是一筆橫財，然而魚冢仍舊是堅持了一個私家偵探的操守，他並沒有馬上就拿走酬金，而是許諾，當真相大白，小姐被找到之後才拿走尾款。
天上掉下來的財富對於魚冢來說是一個改變自己命運的機會，然而他卻小看了這個機會了。魚冢在一開始並沒有認為找人是一件複雜的事情，因此，他還很開心地去找尋且一開始也很順利，但是到了最後，當他察覺出來小姐的失蹤與一齣戲劇有關聯且沒有頭緒的時候，魚冢漸漸的開始從自己的世界裡出來而去找尋另一個或許不存在的虛擬世界。
這個時候的魚冢已經漸漸的癲狂了，癲狂了的他並不在乎自己的世界的秩序，而是瘋狂的從別人的世界裡找尋一些痕跡，最終，魚冢面臨的世界很複雜，而這種複雜很大意義上將自己徹底的埋葬了。原本屬於自己世界的王者的魚冢，卻掉進了一個深淵當中，且這個深淵並不受自己主導。
影片《願睡如夢》講述的是一個簡單的故事的，但是本片的表達方式確實在當時很先進。當然，說是先進，實際上卻很「落後」當然，這並不是批評，而是說本片採用的技術是默片時代的技術，沒有台詞，全靠著字幕來推進劇情。這種復古的表達形式在上世紀八十年代的日本來說無異於一種新潮方式，用當代的技術來還原前人的電影手法，這在技術上是可以形成碾壓的，但是實際上卻沒有太多的可以值得稱頌的地方，原因就在於順勢而為，而不是進入到別人的世界。
上世紀二十年代左右的默片之所以是默片原因在於當時的創作者沒有這麼多的工具包，一旦創作者的工具包豐富了之後，默片自然也就不復存在了。這不過是電影技術發展的初級階段誕生出來的一種表達方式，它並不代表一種高端的方式，只不過是人們在利用當時現有的工具的時候的一種選擇而已。
而《願睡如夢》卻要用自己本已經很豐富的工具包來還原一個並不豐富的工具包，這有點本末倒置，雖然在獵奇方面也是可以給當時的觀眾造成一種衝擊的，但實際上的作用卻少之又少，而且有一種畫虎不成反類犬的尷尬，畢竟，本片的創作環境也不是默片年代，可以營造的環境自然也沒有原本的默片那樣自然。
默片時代的演員們的表演方式是非常注重肢體語言的，因為無法用台詞說出來的時候，觀眾們的注意力肯定會集中在除去了語言得而別的方面。表情，動作等都是有較高的要求的，這也與後來的電影形式有所不同，而且是很大的不同。因此，本片在創新上的表達是失敗的，即使這種創新在當時看來挺不錯。
而本片的劇情實際上也是迎合了本片的創作思想，一個私家偵探最終淪落到別人的故事裡，這是非常不好的，當私家偵探拋棄了自己的故事，走進了別人的故事之後，事情就起了變化，原本屬於自己主導的世界突然換了一個主導，那麼被動肯定少不了。當《永遠的謎》作為一種吸引力將私家偵探也吸引到自己的麾下的時候，私家偵探本身的工作也就不復存在了。
這就是為什麼委託人肯花重金來求得自己的女兒的消息一樣，因為這看上去很簡單的事情實際上非常的複雜，複雜到任何人都沒有辦法拒絕這種誘惑，金錢的誘惑尚可知，而超越金錢的誘惑並不是誰都能抵抗得了的。即使是私家偵探可以不從金錢的角度考慮，但他想要尋求真相的心理一定程度上變成了埋葬自己的墓地。
當偵探越來越靠近真相的時候，真相也就越來越將他埋葬，最終，我們看到的是一個與事情發展之前截然不同的結果，這種結果令人唏噓。
回到最初的話題，我們要堅守自己的世界，不要輕易地走進別人的世界，因為失去了主導之後，並不能讓所有的事情發展都能顧及到自己的利益，當這種方式漸漸的偏離了故事原有的航道，那麼我們就要當心了。失去了自己，一切都是噓唏的。
……
你好，再見