上周五，我們在長沙做了《被光抓走的人》的觀影團。
這部相當「高概念」的電影，有太多值得探討和深思的地方。今天，我就來和大家具體聊一聊本周最值得期待的這部新片。
這部電影最值得探討的部分，註定會是它的主題——
愛情
。
或者更準確一點說，它探討的不是「愛情，而是
「你是否還相信愛情」
。 圍繞整部電影展開的核心立意，就是那道神奇的白光。看上去，白光帶走了所有擁有愛情的人，而留下來的那些，則成了沒有愛的「二等公民」。 這是一個猶如滅霸打響指一般的終擊指令，白光面前，人人平等，你沒有機會去選擇和思考，它在一瞬間降臨，而留下來的人們，卻不得不去選擇和思考，他們該怎麼辦。
電影用四組人物的群像去試圖呈現芸芸眾生里，普通人在白光照射過後如何面對愛情，和自己曾經相愛的人。
這四組人物，基本上也可以被認為代表了人們在愛情里的不同階段。
每一組，都相當值得玩味。他們各種的癥結，也基本上可以被認為是各種「愛情綜合症」的生動體現。 最直觀也最明顯的一組，是那對鬧著要自殺的年輕情侶。他們處在為愛沖昏頭腦、奮不顧身的熾熱階段。
女方和男方先後鬧著上演的跳樓鬧劇，是這一階段中人的最佳寫照。而這部分故事最深刻的思考，則來自於編導董潤年相當辛辣的反諷——愛得死去活來的兩個年輕人，最終被白光留了下來，反倒是女方那始終在爭吵不休的父母，被白光瞬間帶走。 愛情的存在與否，看來並不決定於口號多麼嘹亮，行動多麼堅決。在不可知的人心深處，才藏著我們說不清的關於愛的秘密。 關於這一點，在黃渤和譚卓飾演的中年夫妻武文學和張燕身上展現得淋漓盡致。
兩個人所處的階段，算是一場典型的中年危機。
男人的事業由於性格而止步不前，女人的生活在繁重的家庭重擔下不堪重負。兩個人都失去了年輕時的活力與激情，最典型的體現便是——
性生活的乏味和無趣
。 白光照射過後，這種長時間的婚姻生活里的乏味和無趣，相當於被不言自明地昭告於天下——
兩個人早已沒有愛情可言。
所以接下來有了一系列極其微妙的心態和舉止，包括武文學的P假照片，更包括他在酒桌上不死不休般地拿自己尷尬的性生活作證。 事實上，他們那個年齡段的整整一代人可能都受到這同一個問題的困擾。武文學在聚會飯桌上和同學不約而同掏出的假照片，就是最諷刺的證明。
更微妙的心態變化，則是兩個人不同程度上的
「精神出軌」
。
兩個人顯然都已經開始對婚姻狀況感到疲倦和不滿，都想要找到一個外界的出口來傾吐這些情緒。
只不過在電影里，張燕那條線是虛寫，而武文學和小韓這條線則被坐實。 武文學和小韓
開房
這場戲，用了相當大的篇幅來表現。在這整個過程里，我們能夠很清晰地看見武文學的心態變化——從一開始就不管不顧，到事到臨頭的畏懼退縮，再到事中的冷靜坦誠，直到最後的懸崖勒馬。
現實當中，很多中年夫妻的困境，我想大抵與武文學和張燕相似。雖然不一定都到了要和別人開房的地步，但是類似的「精神出軌」或多或少都存在過。 但回過頭來，大多數人依然會像武文學一樣，選擇回到家庭的懷抱。他和張燕之間，顯然還有太多剪不斷的情感與聯繫，有責任，也有關懷。 我想也許沒有人能夠說得清他們之間到底是「親」還是「愛」，又或是兼而有之，但他們有情，是肯定無疑的。 白客的那段故事，因為同性戀的因素，表現得多少有點克制。但拋開同志這個因素，其實它講的是任何一對普通戀人都可能存在的情況。
那就是你深愛一個人的時候，由於種種原因沒有對他坦然表白，但當你意識到自己已經失去這個人的時候，願意用任何一切去挽回，卻發現為時已晚，一切已不再可能。 白客飾演的筷子，直到最後警方的證據鐵證如山，還是一廂情願地認定自己愛的人是被人殺死，而不是被白光帶走。
對於他而言，愛情被判死刑甚至比他自己被判死刑還更加難以接受。
四段故事裡，最值得玩味的，在我看要算王珞丹這段。準確地說這段故事也不是圍繞王珞丹飾演的李楠而展開的，它其實是圍繞那個從來沒有出現的
「渣男」胡建平
而展開的。
通過李楠的執著尋找，我們見到了一個又一個與胡建平有過關係的女人。他的妻子、情人、初戀.....很可能還有其他更多人。 令人驚訝的，倒還不是這些女人每個人都對胡建平死心塌地，而是胡建平雖然同時與這麼多女人接觸交往，卻始終都對她們坦誠相待。這些女人都知道其它女人的存在，但依然對胡建平死心塌地，這才是令人真正驚訝的部分。 在這些女人的心裡，胡建平都是自己想要看到的樣子，所以到頭來，她們也只是看到了胡建平身上某個單一的片面。
而對於胡建平而言，這些不同的女人滿足的是他不同方面的需要，有的為了滿足身體的慾望，有的為了滿足精神的需要，還有的可能只是單純地想「扮演一個好人」。 這個荒誕但卻又無比真實的「渣男」故事，想說的是一個人內心的不可捉摸，也是愛情的模糊與曖昧。 在胡建平和這麼多女人之間，似乎都存在愛情的影子，又似乎都不存在。而最後你認為它存在與否，到底也只是一廂情願的事情。
至於
一廂情願的愛情能不能算是愛情
，那又是另一個見仁見智的難題了。
就這樣，《被光抓走的人》用四組看似無關的故事，描繪了一副愛情中人的眾生相，這副眾生相，也可以被視為愛情的全景圖。
無論你處於愛情的哪個階段，都會在其中看到幾分感同身受的影子。 而無論你是否還相信愛情，愛情的存在與否，都不能交給白光來衡量。要我說，片中的四組人物，都被白光留了下來，但他們身上，或多或少都還有愛存在。 白光就像是一次具有實驗性質的超現實的發問，
至於答案，始終掌握在你的心裡。