「中年危機」的另一種書寫，以勵志奮鬥再現勇氣生活

《縱有疾風起》甫一上線便大獲好評，細究其主創班底，不難發現這部劇集在製作伊始便已有了質量保證——導演費振翔曾執導過《怒晴湘西》和《龍嶺迷窟》《星漢燦爛》等重磅劇集，更獲得騰訊視頻「星光大賞」年度電視劇導演；劇本則由曾獲上海電影節白玉蘭獎的著名編劇李瀟執筆；而演員班底更彙集了靳東、宋佳、田雨和楊玏等一眾實力派戲骨。可以說，《縱有疾風起》世界中的喜怒哀樂，早有金牌團隊為其背後的真實感保駕護航。

在當下劇集市場中，真正看到體察人物情感，重視人物構建肌理的作品，並不是一件容易的事情。但《縱有疾風起》所傳遞的奮鬥基因，所渴望呈現中年危機背後的前行韌勁，無形中已經給新年初始的劇集市場立下了一個極高的標杆——人物可以從零開始，不斷前進，國產劇集也應當精益求精，反覆雕琢。

直面核心懸念，

既要逐夢也要處理自我的人生難題

縱觀影視創作語境，不論故事究竟在銀幕上發生，還是在螢屏上呈現，講好故事的重中之重，始終在於講好故事中的那個「人」。只有人物活了，生動了，真實了，整個故事才具有令觀眾願意走入的情境，而在觀演關係中才能派生出最重要的信念感。《縱有疾風起》不但情節環環相扣，發現與突轉輪番上演，而且該劇對於人物的考察，對於故事同人物的襯托與互文，都下了極大的工夫。

譬如全劇在第一集，就已經為人物做足了微妙的鋪墊：唐塵面對棘手難題強調「黃金一小時」，隨即從容規劃，帶領公司渡過難關。這一橋段也為唐塵本身的性格與能力做足說明。甚至，從故事本身的角度出發，唐塵面對客戶的難題披荊斬棘，也何嘗不是一種黑色幽默般的自況——面對他人的問題他能夠遊刃有餘，但面對自我的困境他是否又能夠重振旗鼓？所有的故事都是在講述人與困境對抗的寓言，《縱有疾風起》從一開始便將唐塵托舉到一個頗具高度的位置，那麼隨後他的失敗和觸底，才能夠更鮮明地拉長人物的處境弧線，同時也更具張力地顯現出「人同危機搏鬥」的故事本質表達。

與之相應的，還有對於唐塵的未婚妻——爍冰的描寫。爍冰第一次出場，便是在婚紗店面對另一對準備結婚的新人，不僅回嗆只顧著玩手機遊戲的新郎，並給新娘「要自己挑選婚紗」的勸誡與勇氣。但頗為微妙的是，看似刀槍不入的她，實際上也在等待那一位遲到的唐塵。事實上，這也頗為巧妙地同唐塵形成了有趣的對仗——看似總用語言為他人排憂解難，但實則自己卻也在直面類似的困境。而結合之後二人的你升我落，你來我往，我們似乎也能發現劇中的人物始終在面臨著不斷變化的狀態，而彼此的人物關係也在交織中絲絲相扣。換言之，他們不僅在追逐著自我的夢想，自己也在不斷地向著人生的難題——中年失意、愛情旁落和一無所有等一系列困境做著積極的鬥爭。

拓寬書寫邊界，

國產劇奮鬥敘事如何尋找到新語法

實際上，國產劇集對生活的復現，對人與世界搏鬥的呈現，始終都在精益求精的路上。而也唯有此，這些生動的還原，反哺了觀劇觀眾的審美，而日漸苛刻的觀眾，也反過來敦促更高水準作品的誕生，從而真正令螢屏與現實產生呼應，形成了良性互動的觀演關係。

影視作品以講故事為先，而故事均是觀照人物奮鬥的敘事。從這個角度來說，《縱有疾風起》的敘事似乎尋找到了一種站於經典，卻又更為新穎的語法：主角唐塵一開始順風順水，看似一往無前，但瞬間便可以跌落谷底，一無所有。這種帶有強前史的奮鬥敘事，實際上是一種新穎的英雄之旅，而這種敘事早已摒棄了小人物打怪升級的簡易套路，而把人物的弧光做成了一種回歸與接近原始目標的「迴向」，在這種「迴向」中，唐塵不僅將直面自己內心的本質慾望，也將重新思考自我與夢想，以及這個世界的關聯。而唯有此，那些似乎不應當在四十不惑之年來臨的困境，才真正變成了恰逢時宜的試煉，也真正令觀眾看到，困境不僅是平面的，還可以是複雜與難以言說的。

而更為有趣的是，《縱有疾風起》還為唐塵設置一個大化版的自我——他的團隊「灰鯨」。「灰鯨」由他的朋友組成，而這些人物均有自己的奮鬥目標：沙舟欲要跨越中年危機，為妻子孩子謀取更好未來；侯志希望追逐職業夢想，做一個不依靠家族的娛記；祝燃老實本分，卻在妻管嚴背後有一顆不安分的心；落難公主白鸚面對失意保持樂觀，努力去爭取一個更好的明天。這些人物不僅組成了「灰鯨」，實際上也成為唐塵內心側面的外化。而那些頗具生活質感的欲求，那些結結實實落地的渴望，都組成了對奮鬥二字真正蔚為可觀的註解。

《縱有疾風起》似乎真正令觀眾看到：奮鬥不僅只有屌絲一路打怪，也不是只有霸總指點江山，它可以處於二者之間，甚至更生動，更多樣，更複雜，更具「人」味兒。事實上，只有螢屏上的人物真正對奮鬥發表自己的語態，而非眾口一聲，偽裝與生活在對抗，那麼這些虛構化的作品才真切地具有生命力。從這個角度來說，《縱有疾風起》對於奮鬥敘事這個命題，似乎已經找到了屬於自己的新語法。