仿古山水冊之一 董其昌
董其昌，明代書畫家，字玄宰，號思白、香光居士。萬曆十七年進士，官至南京禮部尚書，諡號「文敏」，因此又稱其為董文敏。
畫面分上、中、下三部分，上部留白，為畫家題字部分；中景為一線山脈，山石層層疊疊，白雲繚繞，溪水環山，中有茅舍房屋三五間；近景中，山石上樹木叢生，枝幹挺拔，枝葉繁密有度。整個畫面，山、樹、水巧妙地組合在一起，使畫面分而不散。
仿古山水冊之二 董其昌
該畫中，遠處山石勾勒突兀，用淡墨皴染，近處用筆較緩，近處山石則用筆較緩，皴法細密。各種樹木散布于山石之間，遠近高低各不同，富有情致。
仿古山水冊之三 董其昌
此圖中，山水環繞，雲氣氤氳，近處樹木蔥鬱，山石雜然點綴。樹木用濃墨勾勒細緻，枝條伸展，枝幹遒勁；山石留白和暈染柔和細膩，整體清秀雋逸，淡雅清新。
仿古山水冊頁之一 董其昌
董其昌的設色山水畫，一般用沒骨法，直接用彩筆代替墨筆，從勾勒到皴擦，都極富情致。圖中，山石樹木線條勾勒細膩，然後直接用彩筆給樹木渲染上色，姿態各異，生機盎然。山石皆用淡墨渲染，並用留白來處理煙波浩渺的水面，聲勢浩大，卻也別有情致。
仿古山水冊頁之二 董其昌
畫家用留白來表現寬闊的江水，江邊陸地上畫有三五棵樹木，姿態各異，勾畫簡單，設色豐富。遠處山石用簡單的披麻皴，青藍設色，將畫面延伸向遠處。畫家用筆寥寥，設色簡單，構圖疏朗，意境盡出。
仿古山水冊頁之三 董其昌
畫面為遠景和近景的結合。遠景山石勾勒複雜，樹木點綴其中，近景為重疊的山石和幾株樹木。樹木抑揚生姿，葉片疏落，再加上畫家用淡墨勾染山石，用留白和長長的托筆表現水面，整幅畫於靜中見蕭瑟。
仿古山水冊頁之四 董其昌
這幅設色山水，墨色浸潤，雲氣瀰漫山中，很有意境。遠處山巒層層疊，多用米點皴，兼用積墨，表現出煙樹迷茫之象；近處山石多用長披麻皴，暈染有浸潤之感，樹木設色雅妍，濃淡相宜。
仿宋元人縮本畫跋冊之一 董其昌
遠山、近石、中間為開闊的水面，這是董其昌善用的畫面結構，此幅作品也是這種結構。遠處山水相接，大石中夾雜小石，使山石結構更為豐富。近處樹木高聳，淡墨勾勒線條，濃墨渲染枝葉。整體用色雅致，畫面秀麗。
仿宋元人縮本畫跋冊之二 董其昌
畫面近處，細瘦的樹木，簡潔的茅舍，茅舍周圍幾竿修竹，畫出了士人心中嚮往的棲居之地。遠處山巒逶迤，逐漸延伸消失，山石皴染細膩，盡顯董其昌的山水畫風格。
仿宋元人縮本畫跋冊之三 董其昌
畫中，非常顯眼的就是近處景致的描繪，整體清秀雋美。近處兩棵樹木，樹幹細瘦，枝幹挺拔，枝葉用墨濃淡交錯，富有情致。以勁挺的線條勾出細細的竹竿，竹葉用濃墨點畫，錯落而有生姿。山石暈染細膩，濃淡並用。整體風格清新秀美。
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