在談論新劇《迴廊亭》之前，我們得先談談東野圭吾和他的原著，儘管他已經算是中國讀者最熟悉的日本推理小說作家了。
在1985年，東野圭吾憑藉《放學後》獲得江戶川亂步獎開始，這位高產的推理小說作家，就有一條相對清楚的創作成長曲線。即是，在本格推理的解密趣味性之上，去探索社會、人性等更廣闊的議題。
出版於1991年的《迴廊亭殺人事件》，是東野圭吾較早期的作品。它有很濃厚的密室推理特點：在一個相對封閉的酒店裡，一群居心叵測的人，一起縱火殺人事件，以及一位尋找真相的主角。
整部小說的主線，即是一層層揭露，和一層層反轉，簡直是那種典範式的「找兇手」故事。
在東野圭吾作品裡，人性之惡算是頻現的主題，即便如此，《迴廊亭殺人事件》也算是底色黯黑，蓋因為它的惡意淺薄直接：一個容貌不佳的女人，就不配嚮往愛情嗎，就活該被傷害被殺死嗎？
《迴廊亭殺人事件》的兇案並不複雜，東野圭吾安排了「找兇手」的主線，但在企業家一原高顯的遺囑宣布大會中，重心則是展現每一個人的惡。
這種人性之惡，並不具有高尚的複雜的動因，無非是對金錢的貪婪，對社會或家庭身份的自傲，家人之間的鉤心斗角，幾乎每個人都有所求，卻又顯示出對他人的冷漠、惡意，乃至仇恨。
「找凶手」的推理是驅動力，但找的過程，則是展現每個人平凡到容易被忽視的一點點惡。待東野圭吾在故事的結尾，將反轉和解密徹底交代，讀者並沒有找到懲惡揚善的爽快感覺，而是體會到了一點點惡意的積累，乃至它彙集成的巨大破壞力。
「找凶手」的推理，提供了趣味性，而探究事件的成因，給讀者更多的思考，才更具有超越故事的啟示，是優秀作品應該提供的高級別的享受。
實際上，這種淡淡的，讀者能感覺到，乃至有認同的人性之惡，是東野圭吾一貫的創作主題。在《嫌疑人X的獻身》里，東野圭吾會寫流浪者的居住環境，寫他們被冷漠無視，這些並非閒筆，當數學天才為他人掩飾犯罪時，那位流浪者就被輕易殺死，輕易抹去，就好像他從來沒出現在這個世界上一樣。
在《迴廊亭殺人事件》里，罪犯出於一個淺薄的動力，貪圖企業家的財產，與他的秘書桐生枝梨子接近，用虛假的愛情蒙蔽她並製造縱火事件。
東野圭吾創作的切入視角，是企業家的秘書桐生枝梨子，實際這位人物僅是事件中的一個被利用者。這是很絕的一個選擇，當桐生枝梨子以復仇為動力，一步步揭開真相，結局卻冰冷絕情：一位相貌不佳的女子，因為嚮往愛情而被蒙蔽，就好像她根本配不上真正的愛情。
桐生枝梨子的視角，就好像《嫌疑人X的獻身》里，那位被殺死的流浪者，抑或是《惡意》里，被殺害又被污名化，實際單純善良的日高邦彥。
好了，我們回到《迴廊亭》，這部改編自東野圭吾原著，由李雅弢執導，鄧家佳、張新成等主演的國產劇。
坦率說，《迴廊亭殺人事件》並不是容易被改編的東野圭吾作品。故事人物複雜，但場景卻簡單（密室需要）；主角是為醜女，且相貌醜陋，作為故事原動力之一，難以被篡改；小說存在大量的心理描寫，為影視化製造了不少困難。
事實上，2011年日本曾拍攝的同名電視劇《迴廊亭殺人事件》，也頗具爭議。不但故事被大篇幅的篡改，以美艷的常盤貴子來扮演桐生枝梨子，儘管鋪墊了整容之類的劇情，但這仍然削弱了最重要的劇情動力。
所以，在看國產劇《迴廊亭》之前，我有兩個期待，一方面是東野圭吾這部較冷門的黑暗作品，如何被中國本土化再創作；再則，所有改編創作上的難度，也讓這部劇有大改的容忍——即便是我這樣的原著讀者，也會有電視劇會大幅改變的預期。
結果，在電視劇開篇的幾分鐘，我還是幾乎繳械投降了。當鄧家佳一身幹練的都市麗人出場，我知道這個故事毀了，「醜女孩被傷害」的最大動因，徹底失去了發生的可能性。 就算有爭議的日劇版，也會增加桐生枝梨子幼年燒傷，導致相貌醜陋的劇情啊！
撐過兩集後，它果然就變成家族傾軋、職場爭鬥、偶像愛情之類的國產劇故事。我有點為自己期待生氣，國產劇還是老樣子，沒有你來我往的爭鬥，就無法製造戲劇的衝突。
假如把原著的創作立場，與國產劇比較來看（注意，我並不是原著黨，談論的是創作立場），原著的家族爭鬥，並不是故事主題，它更關注每個人，因為對財富的貪婪，那種漠視他人的一點點惡意。這種能被感覺，也能被理解的平淡惡意，是製造悲劇的土壤，讀者的代入感，來源於此。
在劇集《迴廊亭》的創作立場裡，家族內鬥則成了主題，原著所批判的，恰恰是電視劇所欣賞的。就好像鄧家佳一身幹練的出場，在打臉無能家族成員的爽感；抑或是鏡頭裡無處不在的，對偶像愛情的那種美化。
更糟糕的是，為了解決敘事的效率，原著中大量的心理描寫，編導粗暴地使用旁白去解決。甚至主線劇情的推動，直接用旁白，大喇喇地告訴你。
我並不反感旁白，但把劇情交代，直白地交給旁白去解決，那與直接聽有聲小說有什麼區別？這是難以原諒的，除了解釋為創作上的懶惰，別無他法。
在原著里，醜女孩因為嚮往愛情，而被兇手的甜言蜜語蒙蔽，成為了受害者。全書的最大惡意，來自兇手的交代，他為什麼不是毒死，而是想勒死女孩，那是因為這位甜蜜的騙子，無法忍受女孩的醜陋。
小說的最後，桐生枝梨子找到了兇手，並完成了復仇。這是出版於1991年的小說，東野圭吾為「容貌焦慮」的女孩們撐腰，向「容貌欺壓」的惡人們復仇。
而在2022年的今天，在一部宣稱改編自原著的國產劇里，俊男靚女們你爭我搶，你情我愛。在旁白提示的爾虞我詐故事，提供著一個精美的、虛假的故事。
這種與原著相反的主旨，才是最大的諷刺，就好像東野圭吾揭露了人們對醜女孩的惡意，而今天的一部國產劇則以改編的名義，宣揚了一番：那些精美的、漂亮的，乃至虛假的，恰恰是我們欣賞的，推崇的，嚮往的。