因為一句台詞而去豆瓣打一星，似乎令人費解。另一方面，卻也是為數不多可行「反抗」行為。這個反抗與其說是針對這部劇本身，不如說是對現行社會女性主義毫無進展的一次反抗，而陣地又如此有限。
不合格的荒誕喜劇
《我是餘歡水》的很多設定，只有在荒誕喜劇框架下，才行得通。故事設定是將餘歡水像搓鉛球那樣擲入人生低谷，不是一般意義上的低谷，是砸到谷地還有冰面，錘開冰面，繼續下墜那種荒誕的觸底。前幾集的鋪墊，都在烘托男主角如何在生活面前一敗塗地。
生活沒一樣順心，先說家裡面：妻子，一邊出軌，一邊嫌貧愛富，對他顯然沒有愛只有嫌棄；小舅子，冷言冷語，吆五喝六，沒大沒小，沒任何尊重。還有父親，那就別提了，可能是網上最極端可怕父親案例的總和，畏縮，膽小，貪財，以及「畢竟我是你老子」，看劇組對演員外形的醜化，加入口音元素，都在加強這種特質，幾乎是在大聲宣告，哦，餘歡水的慫是遺傳的。
再看工作。公司男上司，冷漠無情，頤指氣使，無情又無聊地追著餘歡水的考勤；公司女上級，花枝招展，暗渡陳倉，不可見人；還有前徒弟，知恩不圖報，過河就拆橋，翻臉不認人。
還有曾經的兄弟，演繹一出「借錢的才是大爺」戲碼。
這是強設定，一部作品一旦強設定，就意味著，它與「現實主義」不掛邊，有資格展開想像力的翅膀，在意淫世界裡遨遊。從胰腺癌誤診開始，餘歡水觸底反彈，開啟往上走的人生。如果說前半部還能吸引觀眾往下看，是因為這些花里胡哨的極端元素，後面幾集有一個詞可以準確形容我的觀感：味同嚼蠟。
唯一比較有張力的部分，是電視台副主任為「創造性」做出的努力。餘歡水見義勇為，成為英雄，又因為抗癌，升級為「雙料英雄」，電視台推波助瀾，副主任嘗到甜頭投入私人感情，餘歡水騎虎難下，故事和情緒都在層層推進。但這條線索演進到後面也失去力量，呈現出一種疲憊感，仿佛在說，算了，就這樣吧，即草草收場。觀眾容忍劇中角色沒有人物弧光的前提，即是荒誕喜劇的設定，當觀眾意識到，原來它荒誕不足，諷刺不力，喜劇又為負時，有些問題就會立刻浮出水面。
別的不說，看餘歡水的妻子，這麼重要的角色，你看出來她的工作是什麼了嗎？她在單位是何種地位，與同事關係如何，她家庭環境如何，與餘歡水是如何相識並結婚的，這些，竟然都沒有給出足夠信息，這一點令人驚訝。這位妻子只是一件工具，凸顯餘歡水受盡社會欺凌的一樣趁手工具。餘歡水帶紅酒回岳丈家吃飯那場戲，衝突行為發生在他和小舅子之間，桌上還有岳父岳母，這些人當時全然是呆滯的，宛若雕塑，沒有台詞，也沒有表情來表明起碼的人格和立場。
綁匪當然也是憑空出現的，只在需要他的時候丟到劇情里。那場製造英雄的戲碼，屬於巧合，結局時再次碰到，又是巧合。兩個重要劇情推動，全由巧合引出。巧合，原本也只是荒誕喜劇的特有權。這時候，如果還去期待對綁匪的人物形象有所展開，那就是你異想天開了。
電視劇中的「女性主義」討論
所以，當這樣一位綁匪，憑空說出「女權」，沒有人物形象做基底，當然有巨大的斷層，正是這種斷層才會引起反感。實際上，真的有心討論女性主義，對此有思考的編劇，會選擇讓角色以台詞形式講出「女權」二字嗎？初中學寫作文，老師就已經要求要「不著一字，盡得風流」了。
真的關心「女性主義」這個議題的作品，是《傲骨賢妻》那樣，講政治家的妻子，在丈夫嫖妓一事曝光後，如何收拾自已，離開丈夫，重返法律戰場。在女性主義持續發展的二十一世紀，獨立自主反而成了一種公眾刻板印象，但Alicia更聰明更善於偽裝，她經常藉機行事，並且不讓人識破。甚至都不需要「大女主戲」，就說男人戲《風騷律師》，某種程度上，它有相當長篇幅也在講男人逆襲，Jimmy那一身偷雞摸狗耍花招走歪道的壞毛病，比餘歡水可有過之無不及。他女朋友Kim在這點上，內心很不認可。可Kim那股拼勁，在男性主導的律師界闖出一條路，不就是最有力的言說嗎。
但同時，也有很多人不理解，《我是餘歡水》不過是一部電視劇，「女權」只占其一句台詞，怎麼就能激起千層浪，以至於豆瓣該劇劇評里，劇情討論就被「女權」相關討論淹沒了，這道理何在？我有一個觀察，或許能夠部分解釋這個現象。它跟我們大部分觀眾對女性主義的理解程度，和它所處的階段有關。我們對女性主義的理解，剛好足夠欣賞《致命女人》，踮起腳能夠著《傲骨賢妻》，但還遠遠不夠欣賞《倫敦生活》。
去年《致命女人》這部美劇受到追捧，劉玉玲這個角色受到狂歡式讚美的原因，最顯性的，是因為她不是淒涼苦楚的中年女性，不是可悲的「同妻」，而是一個堅強的女人，並在與同性戀丈夫關係中處在強勢地位，以及，她還睡了鄰居家年輕的男孩子，後者對她又很用心。這是一種淺顯的勝利。
《倫敦生活》第2季里有一場戲，女主角在酒吧，碰到之前見過面的五十歲女性，後者跟她說了這樣一段話：
「女人天生就攜帶某些痛苦，是生理上的宿命。痛經，生產，漲奶，這些疼痛伴隨我們一生。」
「男人卻沒有，他們需要特地去尋找才能獲得疼痛感。所以他們發明了上帝和魔鬼那些東西，以便於從中獲得愧疚感。但愧疚感這玩意兒，女人太他媽自給自足了。」
「男人還發明了戰爭，用來觸摸、切身感受。沒有戰爭時，他們就去玩橄欖球了。然而他們索求的痛苦，我們天生就有，一直都在，年復一年，周期性地循環著。」
「然後，當你終於可以習慣這些疼痛的時候，你就到更年期了，他媽的更年期就來了。絕經，他媽的是世界上最棒的事。你衰老了，但你自由了。不再是奴隸，不再是生育機器。」
這段獨白，近乎演講，其實就是編劇在通過自己的作品發表觀點，俗稱「夾帶私貨」，關於性別和女性主義的「私貨」。這段獨白，也是一個論證過程，它對比男性與女性先天區別，鋪陳最簡樸的事實，男性索求痛苦的觀點又發人深省，繼而得出結論——更年期意味著自由。如果有心討論「女性主義」，請展開篇幅，起碼展開一個類似的論證篇幅。
那句「女權」台詞因梁安妮而起。她反而是《我是餘歡水》裡面，較為有血有肉的女性角色。相比面具化的妻子，符號化的慈善會年輕女生，梁安妮說出「放我，我是女的」，從人物設定角度，其實蠻合理的。她身不由主，利用自己的美色周旋在兩個男人中間，再加上金錢糾葛，梁安妮的選擇令人同情。做個不恰當的比喻，假如我是梁安妮，在危急時刻，我會不會借用女性身份為自己求生？答案是肯定的。正如《傲骨賢妻》中，調查員Klinda經常時隱時現地利用自己的性別優勢，完成自己獲得信息的目的。
觀眾能否對一個角色產生同情，是非常直觀的觀劇感受，創作者不需事後做解釋，因為觀點與態度明明白白地寫在劇中。創作者對倍受欺凌的餘歡水是否持同情態度？當然是，12集從頭到尾都在說一件事：我下場如此，全是他人造成。我瀕死，我老婆只關心我的一百萬；我爹遠道而來，只是想跟我要錢；諸如此類。但我無法對創作者用心塑造的男主角產生同情憐憫或欣賞。
因為一句台詞而去豆瓣打一星，似乎令人費解。另一方面，卻也是為數不多可行「反抗」行為。這個反抗與其說是針對這部劇本身，不如說是對現行社會女性主義毫無進展的一次反抗，而陣地又如此有限。仍然有許多人指出女性受害者的不完美之處以此為男性施害者開拓。有人發明了「田園女權」一詞，網絡世界裡出現大量用拳頭符號代替「權」的言論，這本身就是一種污名化。這種污名化，正流淌在眾多為女性發聲的議題里，消解有益的公眾討論，這是最令人感到無奈之處。⊙文章版權歸《三聯生活周刊》所有，，轉載請聯繫後台。
「全球化：進或退」