供春壺是紫砂發展史上，開始有記載的第一件作品，是供春仿照金沙寺旁大銀杏樹的樹癭形狀製作。
供春和供春壺
壺表滿布褶皺斑駁、繚繞的樹癭紋理，畢顯華章，當時人稱讚「栗色暗暗，如古今鐵，敦龐周正。」
顧景舟曾親自過目13把供春壺，他認為現存於世的供春壺沒有真品，大多是後人仿製而成。
歷代紫砂名家大師，都以自己的藝術觸覺來創作演繹供春壺，恰如一千個人心中有一千個哈姆雷特。
中國國家博物館藏供春壺
此把供春壺，由儲南強先生捐獻。把旁刻有供春款，壺蓋原缺失，後來紫砂七老之一的裴石民補配。但其是否真品有爭議，待考。
壺蓋刻有潘稚亮（潘序倫之兄）兩行隸書銘文：「作壺者供春，誤為瓜者黃玉麟，五百年後黃賓虹識為樹癭，重為蓋者石氏，題記者稚君。」
明代供春壺 2010年嘉德秋拍
清末民國年間寶匋簃主劉光鼐先生所藏
供春款樹癭壺 2016年保利華誼秋拍
此件供春選料上乘，壺身斑駁嶙峋，一如傳統制式，其包漿瑩潤，把玩於指掌之間，小巧可愛。底中部圓形內凹刻供春二字，單刀直入，執刀如筆，字跡勁挺秀雅。
明或清 供春壺 2017年上海匡時拍品
此壺段泥為胎，壺身作扁球形，蓋為瓜蒂形，樹皮紋理刻畫清晰自然，塊面呈現豐富的指螺紋，寓象物於未識之中。壺做工精緻，技藝超絕，造型古雅別致，形態生動。柄內側刻有篆書「供春」銘款。
黃玉麟 段泥供春壺 故宮博物院藏
供春壺壺身凹凸有致，壺身捏塑時，哪個地方要凹、哪個地方要凸，癭節、樹瘤落在何處，每位紫砂大師都有自己的獨到領悟；褶皺斑駁、繚繞的樹癭紋理，每位紫砂大師亦有自己獨特的處理方式，他們運用特製的工具，來雕琢樹癭的歲月滄桑。
香港中文大學文物館供春款樹癭壺
顧景舟大師也曾經製作供春壺，上面鈐有顧景舟大師的印章。
顧景舟 供春壺
汪寅仙制供春壺套組（1）
汪寅仙制供春壺套組（2）
在供春壺的發展演變中，夔龍、靈芝等傳統文化的意象、絞泥的技法被加入，大大豐富了供春壺的形態，2015年，宜興市陶瓷行業協會、宜興紫砂工藝廠曾主辦「最供春—百味供春一味禪」系列活動，可謂是一次供春壺的盛宴，讓人心潮澎湃。
汪寅仙綠泥 夔龍供春壺
汪寅仙 白菓供春
靈芝供春
彩蝶供春
供春壺是每個紫砂陶人心中的一方聖土，雖然沒有可考的真品存世是一種遺憾，但卻無損於它的藝術魅力。就如斷臂的維納斯，她的失掉的手臂給了人們無窮的想像空間。