引言：篆刻學習，臨摹格外重要，甚至大部分的技法學習，都依賴於臨摹。所以我們有了這套臨摹作業。這是我們古璽臨摹作業的第四方（一共50方），就是這方非常有名的楚璽：「大府」（印蛻來自重慶出版社《先秦印風》，2011年5月第1版）：
（太府）
關於印面內容，歷來有爭議（戰國文字綿延數千年下來，各位文字學家研究，也仍然有一部分文字無法達成共識，這很正常），這方印的釋文是「大府」，也有一說是「太府」（《先秦印風》），當然，「大」、「太」不分，在古文字里是很正常的事。
關鍵是第二個字也有爭議：
汪凱先生在《古印章探微》里認為「府」字應為「上佗下貝」或「上施下貝」，證據是「郢大府銅量」上的六字銘文，他認為這個字是個官職，是主管收藏、散發布帛給三軍的職官。
曹錦炎在《古璽通論》里認為就是「大府」。是主管國家財政的官署名，並且引用《周禮.天官.冢宰》里的話：「大府掌九貢、九賦、九功之貳，以受其貨賄之人，頒其貨於受藏之府，頒其賄於受用之府。」「大府」之名，也見於壽縣出圭的楚國銅器大府鎬、大府銅牛及鄂君啟節，後者銘文有「征於大府」之語。這一段說明似乎更靠譜點，但這並不是定論，因為大家誰也說服不了誰。
後來收藏方故宮博物院官方給了結論，稱其為：「銅柱鈕『大府』汊」，並稱其為戰國時期的楚國官汊，「府」即府庫，戰國時期，楚國設有大府、行府、造府、高府等府庫，都是掌管儲備各種物資或掌管製造的機構。在本文里，我們暫時依故宮博物院的說法，就是「大府」。
什麼是「汊」呢？
汊的本義是河流的分岔，這裡可能是指這方楚璽的鈕制，如圖：
「大府」璽的實物
來看看尺寸材質：這方璽印，銅質，印面5.4cm（寬）×6.1cm（長），通高11.7cm，鈕形像河流分岔匯成一支（其實就是「柱鈕」），所以叫汊。但又不確定，因為也有資料稱相應鈕制並不高起的楚璽為官汊，認為「汊」只是楚璽獨有的稱呼，因為楚地本就是河汊眾多的地區，一方官汊，其實就是某地區的掌管憑證，這似乎也有道理，現在我們看湖北水系圖，還是河汊如網的，如圖：
（湖北省水系圖）
但「汊」字實際上依然沒有定論，因為沒有詳細和權威的資料證明，於是這裡暫時存疑。
好了，回到臨摹的細節考察上。通過臨摹這方楚璽，我們至少應當得到這樣一個啟示：某些技法手段，是從古璽到現代篆刻都沿用的，當然，這也是我們臨摹古代璽印的原因之一。
大疏大密
提到篆刻章法，首先就會說 疏密原理，又通常會說到鄧石如的「疏處可以走馬，密處不使透風」，會說到趙之謙的「 一聚一散」的「 無等等咒」（魏錫曾轉述趙之謙語），但實際上，他們的章法理論，是對古代印章極性考察的總結，理論根源在古代璽印，這種理論並不是他們的發明創造，他們只是理論提純者，後面的吳昌碩、黃牧甫、齊白石，則是跟隨者。
（趙之謙疏密到極致的印例）
關於「一聚一散」，趙之謙的原話是：
「余所得集古印譜，以《西亭印纂》為最精，又得童山人鈺手拓北平朱氏所藏古印一帙，又得強恕堂鑒存古印，又郭止亭《漢銅印選》，合計閱古印不下三千，率大同小異，蓋一聚一散，仍此數顆不壞之寶，萬事類然，無足異也。」（《銅鼓書堂集古印譜記》）
是的，是他考察了無數印面得來的結論。好，我們來看這方「大府」，實際上，它也是大疏大密的代表，在它未受殘破時，疏密對比更明顯，如圖（來自曹錦炎《古璽通論》）：
（《古璽通論》中的印蛻）
對，當「大」字處的「紅地」沒有受到殘破影響時，這方印的疏密對比更加強烈，紅處極紅，白處極白。這是這方璽印臨摹的第一個重點。印面被「日」字界格分成了兩半，「大」字沒有因為字形稀疏就占地小，而「府」字也沒有因為字形更密更多占地。實際這正是疏密章法的精髓。
當然，現在我們拿來供大家臨摹的樣本，「大」字處「紅地」有殘破，有了殘破，就打破了幾何塊面的單一感，同樣也很妙。臨摹時，可以殘不殘都留下印蛻，做一下比較。
（殘破帶來的影響）
直與曲
這方印給人的第一印象是大氣磅礴，這個感覺如何來的呢，僅僅是印面夠大的原因嗎？
顯然不是！
原因很多，但主要是下面這些：
「日字格」帶來的端正。由於日字界格將印面劃分成了平正相等的兩份，以「計白當黑」引起的對比來看，印面左右平衡，配重相當，所以端正。 「大」字以直線方角完成。直線、方角，都是穩定的因素，這些直線、直角是靜態的，加上直線與界格邊框相連，因此，絲毫不會產生搖擺晃動之感。順帶說一下，戰國楚系璽印與秦系璽印一樣，界格經常出現，兩國文化有相通之處。
（楚系璽里的界格)
一句話： 靜態的「大」字本身帶來了端莊、大氣的感覺，但「大」字與邊框與界格的關係，被作者處理成了斜置，因此，它是 靜中有動的；
同時，這方印即便有界格，卻也並不呆板，它同時也是飄逸搖曳的。因為還有「府」字。在這個「府」字里，我們找不到直線，或者說我們 找不到「絕對的」直線，因為作者用了大量的曲線、弧線，曲線、弧線是不穩定的，是動態的、活躍的，印面由此增加了動感，但它又不是全動態的，作者把這些曲線、弧線處理成了與邊框、界格相連，找到了穩定感，同時，「貝」部也由兩隻腳共同構成了三角穩定感。因此，它是 動中有靜的。
（動靜結合的印面）
一動一靜，亦動亦靜。靜中有動，動中有靜，全印由曲線和直線構建出了既大氣端方，又飄逸嫵媚的綜合氣息。當然，直與曲和由此帶來的「動」與「靜」，也是後世大師經常使用的技法手段，如圖：
（吳昌碩的直曲結合的印例）
印例還有很多，不再一一列舉。總之，疏與密、直與曲是自從古璽就開始被歷代篆刻人經常使用的技法手段。作為篆刻學習者，應當在臨摹階段就日漸熟識。
（【篆刻作業】之224，部分圖片引自網絡，版權歸原作者所有）