《荒野大鏢客》這片子，說是萊昂內早期最為優秀的作品絕不為過，它開啟了鏢客系列，並一舉打破了西部片的固定風格，轉而用更為個人化的塑造手法，創造出了一部完全不同於早先西部片的新作品。
往常的西部片什麼樣？
英雄救美，除暴安良，劫富濟貧，俠肝義膽...好不痛快，講的，是一個孤膽英雄的故事，是帶有深度美式英雄色彩的劇情片，是英雄自己的故事，和他人其實關係不大。
如今變了。
英雄不止要救美，除暴安良，還要經歷挫折，陷入低谷，心理和生理上都要受到考驗，於是英雄變得有人情味了，變得感性了，故事也不再只繞著英雄轉了。
最典型的例子，莫過於這部《荒野大鏢客》。
早前以英雄為核心的敘事模式，到了這裡，被弱化了，英雄角色這個個體的魅力，被用來加固細節與細節之間的聯繫上，雖然矮化了英雄形象，但卻讓主角以外的角色具有了靈性，讓整個故事靈動起來，有利有弊，相比於前者，其實更好的突出了劇本故事的重要性，削弱了個體的光輝。
這看起來像是因為故事結構而產生的差異，但實際上，它的差異其實來源於文化上的差異，英雄在任何一個國家都有，任何一個地方都存在，但是他們之所以被稱之為英雄，並不是因為他們做了一樣的事情，而是因為他們為人們帶來了他們期待已久的東西。
比如，釋迦牟尼，帶來的，是救贖，他替人們承受罪過，死去，通過將他人之罪加於自己身上，來感化眾人，於是，他是英雄。
漫威英雄蜘蛛俠，打敗壞人，拯救城市，維護和平，給人們帶來了他們想要的未來，他也是英雄。
每個地方的人們的苦難和需求不同，英雄文化就不同，對於英雄的理解自然就不同，在西部片這個類型里，我覺得文化的影響，才是西部片風格發生轉變的一個核心原因。
一種是東方式的英雄（仁厚善良，成全別人委屈自己），另一種，則是西方式的（俠肝義膽、劫富濟貧），早先的西部片所呈現的風格就是西方式的，它是特定意識形態下發展出來的產物，人們對於英雄的理解塑造了英雄文化，而反過來，英雄文化又讓影像文本中最初的英雄有了一個形態，並進一步發展出了西部片這個類型，歸根結底，它們都是文化性的產物。
《荒野大鏢客》的塑造就是在東方式的英雄文化下衍生出來的影像文本，這片子脫胎於電影《用心棒》，後者是黑澤明1961創作的劇情片，講的是一個浪人武士依靠聰明才智，消滅惡霸拯救小鎮的故事，一個結構很簡單的故事，角色也很清晰，看起來像是一個傳統的英雄故事，但實際上，它的內核其實是東方式的。
因為，在這類片子裡，英雄始終是被環境所牽制的。
黑澤明最喜歡強化人與人的聯繫，因為這樣會讓人性的塑造更深刻，比如最著名的那部《羅生門》，再就是《七武士》，《亂》，越複雜的角色關係，就越能造就一種別具一格的強大張力，《用心棒》也是如此。
《荒野大鏢客》幾乎完全承襲了這一點。
《用心棒》講浪人武士與小鎮的兩派惡霸對抗，用的是技巧，是周旋，刀光劍影少見，更多的是心理上的博弈，《荒野大鏢客》也一樣，它完全復刻了前者的故事，只不過在敘事角色上，匹配了更為本土化的牛仔角色，簡單來講，就是用一堆西方角色來演繹一個東方故事。
這種講故事的方法很新穎，也很獨特，以前很少有人這麼做過，但《荒野大鏢客》這麼做了，而且說實話，完成的很成功。
對英雄角色的文化塑造本來是一件很保守的事情，因為文化與文化間很難融合，西部片最早的形態即是類型化的，同時也是地域性的，同一種英雄文化，放在另一種完全不同的文化語境中，可能完全不被理解，正因為文化的排斥性，使得這個類型在很長一段時間都沒有起色，始終未能發掘出新的東西來，我們缺少一個站位獨特的人，來審視當前西部片所遭遇的瓶頸，並試圖去改變它。
顯然，萊昂內就是這麼一個人。
在歷史上， 有很長一段時間，《荒野大鏢客》陷入了抄襲風波中，原因在於它幾乎完全照搬了《用心棒》的故事，只不過前者的抄襲抄出了自己的風格，並一舉打響了自己的名氣，電影也拿下了不錯的票房，不過後來抄襲已成定局，版權沒拿下來，賠了不少錢。
從抄襲這件事上看，萊昂內顯然做的不對，但我覺得，這其實不該和電影本身掛鉤，縱使我們知道《荒野大鏢客》並非原創作品，但是它的質量和文化影響，確實是切切實實的好，這一點不該被忽略，它所做的最大的創新，就源於我在上面說的文化與風格間的碰撞，從東方式的劇本來承載一個西方的英雄，給西部片提供了一種全新的文本思路，這點非常有趣。
黑澤明在這一點上也是「大家」，他所創作的《亂》，取材於莎士比亞的《李爾王》，用一個西方化的史詩悲劇，去講一個東方的故事——悲劇和文化不同，雖然悲劇的理解多種多樣，但情感上卻是可以借鑑的，而在這裡，悲劇的情感成了《亂》的核心，這與濫用風格的《滿城盡帶黃金甲》完全不同。
改編一部作品，無論怎麼改，都應該先找到一種思路，了解你究竟想要一個什麼樣表現形式——你究竟是想要一個故事，還是一種風格，還是單純的只是想要一種精神和文化，了解你想要什麼，改編起來，就很輕鬆了，《荒野大鏢客》里，英雄文化成了故事的主導，正是因為導演完全復刻了故事的模式，而文化恰恰正是這種模式下附屬的產物。
其次，電影故事的格局，也是影響電影的很重要的一點，西部片里的英雄文化，影響的是電影的細節，而故事的格局，則在很大程度上決定了這個故事的生命力，同樣一種題材的作品，史詩永遠比類型片更加厚重，因為它塑造的生命情感更濃厚，也更真摯，這一點時薄弱的類型片無法比擬的。這一點，我在講《黃昏雙鏢客》時會提到。
但總而言之，《荒野大鏢客》創造了一個奇蹟，在那個西部片萎靡的60年代，帶來了意式西部片的崛起，在此之後，該類型被注入了一股全新的生命力，並以更包容的形式與觀眾見面，這種形式未必是西部片最好的樣子，未來或許會有更精彩的展現也說不定。
西部片的英雄文化火了好多年，如今依然存在，只不過樣子變了，只因為當時走出了這一步，這一步未必正確，但總比待在原地要好的多。
要我來說，與其固步自封，不如邁出那一步。
前面，一片明朗。