詩人一字一句不輕發

原標題：詩人一字一句不輕發

詩人一字一句不輕發

詩人一字一句不輕率出之。如寫人物之死，《古詩為焦仲卿妻作》寫仲卿與蘭芝之死，但云：「其日牛馬嘶，新婦入青廬。奄奄黃昏後，寂寂人定初。『我命絕今日，魂去屍長留。』攬裙脫絲履，舉身赴青池。府吏聞此事，心知長別離。徘徊庭樹下，自掛東南枝。」其中刪略驚心慘目之細節，不作逼真之描寫。又如《長恨歌》記楊貴妃之慘死馬嵬，亦僅云：「六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。」以「花鈿委地」「翠翹」來代其死，以「君王掩面」寫悲慘，並不直接寫現場的慘局，惟恐反失悲劇之力量。

又如詠史懷古，《烏衣巷》：「朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。」寥寥四句二十八字，「朱雀橋」「烏衣巷」介紹王謝所處之街市，「野草花」點明現在的荒蕪冷落；「夕陽斜」點明現在的沒落衰頹；「堂前燕」飛入「百姓家」，點明昔日的富貴之家不再，如今燕子皆飛入平凡人家，道盡繁華褪去、桑田滄海之感。

又如寫別情，李白《贈汪倫》：「李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。」此詩用敘事和打比方，表現朋友之間情誼之深厚，只見詩人之洒脫與豪邁，全無離別惆悵之情；《送孟浩然之廣陵》則敘事元素很豐富，既介紹送別對象、送別時間、送行地點、遠行目標，還描寫送別場景，將敘事與寫景結合，融情於景，「故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流」 ，既渲染離別之場景，也敘寫離別之情，情韻悠長。類似的例子，如杜甫《贈衛八處士》末尾稱：「明日隔山嶽，世事兩茫茫。」善於寫人世之滄桑變化，而結尾收束的別情則比較寬泛。其《夢李白》：「落月滿屋樑，猶疑照顏色。水深波浪闊，無使蛟龍得。」則用「滿屋樑」「波浪闊」表現杜甫對李白的思念之深廣。

又如寫久別重逢，杜甫《贈衛八處士》「昔別君未婚，兒女忽成行。怡然敬父執，問我來何方」，既寫往昔對比之變化，又聯繫現在，介紹朋友久別來訪，兒女敬酒待客。不過，若將此詩與陳師道《後山詩話》所記載謝師厚之詩比較，「謝師厚廢居於鄧，王左丞存，其妹婿也，奉使荊湖，枉道過之，夜至其家。師厚有詩云：『倒著衣裳迎戶外，盡呼兒女拜燈前』」，雖然都敘寫兒女拜見久別的客人，顯而易見，師厚之詩不但以「倒著」「迎」來寫自己的欣喜，而且以「盡呼」「拜」來寫隆重其禮節，更能表現重逢的喜悅之情。

由此可見，詩歌之言情在於精，在於真，在於誠，無需冗言，難以偽飾，偽飾而不自然，不自然而乏感發之力量。李杜之為詩之仙，詩之聖，「既深得此中三昧，故於泛泛之交，亦不偽飾以依依之情，恐悲喜不出於誠，轉以喪失人之同情心也」。 [1]

注釋：

[1] 傅庚生《中國文學欣賞舉隅》，第29-39頁。