引言：吳昌碩是現代篆刻的「活字典」，所以，我們學習篆刻，應當把吳昌碩的印譜作當作「課本」，一方一方仔細研讀。
今天讀一方吳昌碩的印，就是這方「丁仁友」：
（丁仁友及邊款）
這是吳昌碩大師刻給丁仁先生的。依邊款「庚子六月八日擬漢鑄印，昌碩。」所說，這方印刻於1900年六月八日（月份是舊曆），這是光緒二十六年，這一年吳昌碩57歲，此時他的印風已進入成熟期，我們知道，登峰造極並形成強烈的個人風格，那是他69歲之後的事情。
（丁仁照）
丁輔之（1879-1949），近代篆刻家、書畫家，原名仁友，後來改名仁，字輔之，號鶴廬，後以字行。浙江杭州人（正經的杭州土生土長），是晚清著名藏書家（號稱「八千卷樓主人」）丁松生的從孫。1904年，丁仁與王禔（王福庵）、吳隱、葉為銘等發起創辦西泠印社於杭州孤山，社址就設在丁仁幼年讀書之處。十年後，西泠印社正式成立，吳昌碩被推為首任社長，足見丁仁與吳昌碩的交情。
（西泠先賢，右三為丁仁）
（這是一張著名的老照片：老西泠印社創始人丁仁、王禔（右三）與印社早期社員高絡園（右一）、高野侯（右二）、葛昌楹（左二）、俞人萃（左一）在一起研討印學。）
正如邊款所說，這是一方擬「漢鑄印」印風的印作，我們來詳細看看這方印——
「丁仁友」的妙處
這方印的妙處至少有三，兩處在章法，一處卻在刀法：
1、 突出的疏密章法。這方印一眼瞧去，最突出的章法就是「丁」字下方的大空。白文印有這樣的大塊「紅地」，當然首創於古代璽印，比如漢印里的：
（漢印：漢丁零仟長）
但三字印的大疏密最突出的印例卻來自於趙之謙，比如：
我們看，不管是第一字還是第三字疏，趙之謙的做法都是「疏處可以走馬，密處不使透風」，密的地方，想盡辦法讓它更密，疏的地方讓它更疏。突出的竅門就是在三字之中，筆畫最少的一個字獨占一半印面，以構成最突出的疏密對比，這樣更醒目，更具強衝突效果，虛實明顯。
趙之謙還有包含「丁」字的印，就是那方更著名的印「丁文蔚」：
（丁文蔚）
對，趙之謙也是將筆畫最少的「丁」字獨占一半印面。
往深處考慮，「丁」字下部的空地，與「文」字上部空地形成了明確的呼應。吳昌碩深究趙之謙的疏密之法，當然也會把這些方法用到自己的印中，於是，有了這方「丁仁友」三字印，丁字最疏，占了一半印面：
（丁仁友）
更一樣的是，丁字不但獨占了一半印面，還把它的下垂長豎又加了細化處理，刻成最細的筆畫（這實際上是反其道而行的逆向思維），使疏處更疏，疏到極致。
2、精細化的呼應。對，這是這方印章法上的又一妙處，「丁」字下部的大「空地」與「仁」字處的「空地」對角呼應。這很高明，但卻是抄趙之謙的。因為上面我們說了，趙之謙在「丁文蔚」一印里，也用這種呼應。
但吳大師的呼應之法用得更妙：這方印，不僅疏處兩角呼應，密處兩角同樣呼應，方法是「丁」字頭部的處理。吳昌碩在大部分情況下不會這樣處理「丁」字，他會將「丁」字頭部處理成一個大「釘頭」。比如這兩方：
（吳昌碩最平常的丁字）
但是在這裡，他將「丁」字頭部處理成了「綿羊角」的樣式，由此變成了五個豎畫，與「友」字的六橫形成「實」的呼應（即白文文字密的呼應），如圖：
（兩組呼應）
我們談到呼應，其實是章法方面除了疏密之外的又一重要審美元素。在三字印里增加呼應，實在不易做到，但這方印里，卻在細微之處彰顯精妙。
3、鑄印的「書寫意」。不能忘了，這方印吳大師說是要「擬漢鑄印」的，漢鑄印的線條特徵有銅材料的「鈍感」，不見鋒芒，卻渾厚意味十足，這種渾厚意味恰與書法中的中鋒意味相通，因此，鑄印一般是中鋒線條。
在這方印里，即便是筆畫最細的兩處，吳大師也以雙刀鐫刻出中鋒細線（尖鋒線），絲毫不露圭角、不顯鋒芒，穩穩的中鋒線。
（兩處尖鋒細線）
不過，擬鑄印法這一條是這方印的單一特徵，並非大部分三字印的共性特徵。
總結一下
三字印的處理，緊要之處在於章法（其實不管是多少字的印，章法在眾多技法中都有重要的統馭作用），三字印的章法又有其個性化的創作技巧，分別為： 1、將筆畫最簡單的字獨占印面一半（當然，藝術有多樣性，這並不是法則，只是技巧）； 2、儘可能增加細節性的審美元素（比如呼應），增加一方印的可讀性、耐讀性。
篆刻是「縮龍成寸」的藝術，即使是內容不多的三字印，也需要往細處經營。
（【布丁讀印】之68，部分圖片引自網絡，版權歸原作者所有）