在电影《囧妈》中，我们看到了导演徐峥的努力，一方面继续沿用囧系列的经典IP，在泰国，香港之后，这次把地点选在了寒冷的俄罗斯，意图制造出又一个惊喜与传奇。

一方面围绕母亲这个人物形象，从母子关系的角度，结合中年危机，婚姻危机等，在喜剧的外壳下，引发人们对于亲情的思考，尤其是在春节这个时间点，更能起到好的效果。

然后，为何看完电影后，觉得这个1+1，没有起到大于2的效果呢？

结合观影内容，主要从以下3个方面，详细分析下：

第一，前后两个部分的衔接。

从到达俄罗斯开始，电影可以分为前后两个部分，前一部分是母子在火车上的相处时光，后一部分是母子在俄罗斯的时间。

可以说，在前半部分，电影的很多喜剧效果，呈现的比较好，尤其是母亲喂儿子吃饭，吃水果，介绍很多养生知识等，令人捧腹大笑，沉浸其中。

此外，贾冰饰演的列车员，也承担了前半部分的很多笑点，起到了润物细无声的效果。

但是，到了后半部分之后，喜剧效果微乎其微，很多情节转折的也比较突然，比如在雪地上遇到大熊，它的突然出现，母亲救儿子等。

这些情节相比之前的两部囧系列，显得不是很通顺自然。仿佛在这里，是主题先行，人和事跟随着主题在走，而不是人和事跟随着故事情节在走，也让故事的前后略显脱节。

如果能够安排一些更为自然，顺畅的情节，电影的过渡效果会更流畅，清晰。

第二，妈妈这个角色的前后变化。

电影中令人耳目一新，眼前一亮的场景，一个是母亲在红星大剧院的精彩演唱，那悠扬的歌声，出众的气质，一下子就吸引了大家。

另一个就是母亲在家里摘下假发，自己梳头的场景，那一刻，母亲的形象，同样令人动容，直抵心间。

可以说，这两个场景中的母亲，是那样的自然，大方，优雅，她仿佛是一个艺术家，是一个镇定自若，气定神闲的老太太。

那么，再联想到之前在火车上的那个母亲，一度令人怀疑，她们是同一个人。

可以说，母亲的形象，在前后两个部分没有实现完全的统一。很难想象，一个有着如此优雅的气质，经历如此丰富人生的母亲，会那样地教育孩子，关心孩子，很难融为一体。

这样优雅的母亲，应该是平静的，冷静的，善解人意的，不会把自己的想法强加给孩子，甚至不会用那样直接的方式，可以说，在这个地方，这个角色的转换，显得有些脱节，没有实现前后的完美统一。

如果能够更好地展现母亲生活中的一些细节，这样的视听效果，会更好一些。

第三，试图突破限制，却在突破时受到了限制。

可以看出，在电影《囧妈》中，徐峥想在囧系列第三部中，实现一个突破，那就是不再是单纯的搞笑，幽默，想从中传递出一些富有社会意义的启发，留给人们一些思考和启迪。

然而，在具体实施的过程中，出现了一些细节上的疏漏，从而没有起到预先的效果。

囧作为一个网络用词，它最初出现时候，表达的就是网友们心中的无奈、尴尬、困窘等，既是一种对于现状的无奈解嘲，又是一种对于无奈的自我消解，有着双重含义。

如果说《泰囧》《港囧》都可以用这个来表达的话，那么，到了《囧妈》的时候，这个含义就显得多少有点尴尬，如果换成《俄囧》，再加点其他的地域特色，类似于在泰国和香港那样，估计会有和前两部一样的喜剧效果。

但是，导演试图在第三部电影里，实现一个突破，那就是不再选用地名作为重点表现对象，而选择了母亲这个一个角色，一方面它比前面两部，从内容上实现了一个提升，一方面它很容易引起大家的心理共鸣。

尤其是在春节这么一个团圆的时节，会让大家在笑后想一想，肯定很多家庭也是和母亲一起看这个电影，更能增加很多母子沟通的机会，引发大家的共鸣。

尤其是那句经典台词，给妈妈一个拥抱，相信一定触动了不少人的内心。

如果能在一些细节上，尤其是关键的过渡环节和情节转折上，加入更多的可能，相信这部电影会更加好看，更有味道。