晚上和好友娟娟聊天，谈到了小时候的春晚，同为北方人的我们对本山大叔有着莫名的好感，我激动难耐，随口背诵了本山大叔《昨天 今天 明天》《小崔说事》的好多经典片段。

于我而言，小时候的赵本山就是春晚的代名词，如今他已经7年没登舞台了，但是江湖上一直有他的传说，每至岁末，在央视征集的“你最期待谁上春晚”的活动中，他总是名列前茅。尽管网络上关于他的流言蜚语铺天盖地，但是我对他始终报以最大的敬意！

谨以此文，献给我心目中的小品之王——赵本山！

01 春晚二十一年，多少风雨多少情

小品的创始人自然不是本山大叔，小品最早是电影学院用来考验学员基本素质的面试项目，即面试老师当场随机出题，面试者略加准备，即刻表演。

小品首登春晚是1983年，老艺术家严顺开表演了《阿Q的独白》，第二年，陈佩斯和朱时茂表演了《吃面条》一炮而红，将“小品”这种表演形式正式定型。

上个世纪的80年代与90年代与现在的娱乐市场迥然不同，春晚的造星能力超出我们的想象。任何人只要在春晚露个头表演一个节目唱一首歌，第二天就可以红遍大江南北。

比如那位唱《我的中国心》的张明敏，比如以一首《冬天里的一把火》燃烧了几十年的费翔，他们都是春晚的幸运儿。

本山大叔无缘80年代的春晚，那时候的他还在辽沈大地走穴卖艺，挣点可怜的辛苦钱，勉强维持生活。直到当时的春晚红人姜昆去东北表演相声，意外挖掘了本山，他这才走上了人生的逆袭之路。

赵本山自1990年首登春晚表演《相亲》到2011年携徒弟王小利、小沈阳等人表演《同桌的你》，一共上过21次春晚（1994年未上），15次问鼎语言类节目冠军，堪称春晚舞台上名副其实的“小品王”！

1990《相亲》－赵本山 黄晓娟

1991《小九老乐》－赵本山 杨蕾

1992《我想有个家》－赵本山 黄晓娟

1993《老拜年》－赵本山 阎淑萍等

1995《牛大叔“提干”》－赵本山 范伟 张玉屏

1996《三鞭子》－赵本山 范伟 李海

1997《红高粱模特队》－赵本山 范伟等

1998《拜年》－赵本山 范伟 高秀敏

1999《昨天 今天 明天》－赵本山 宋丹丹 崔永元

2000《钟点工》－赵本山 宋丹丹

2001《卖拐》－赵本山 范伟 高秀敏

2002《卖车》－赵本山 范伟 高秀敏

2003《心病》－赵本山 范伟 高秀敏

2004《送水工》－赵本山 范伟 高秀敏

2005《功夫》－赵本山 范伟 蔡维力 王小虎

2006《说事儿》－赵本山 宋丹丹 崔永元

2007年《策划》－赵本山、宋丹丹、牛群

2008年《火炬手》－赵本山、宋丹丹、刘流

2009年《不差钱》－赵本山、小沈阳、bi fu jian、毛毛

2010年《捐助》－赵本山、王小利、孙立荣、小沈阳、于洋

2011年《同桌的你》－赵本山、王小利、小沈阳、李琳

1990年是一个神奇的年份，除了赵本山之外，在千里之外的香港，也有一个小伙子上演了他的成名作《赌圣》，他叫周星驰。

大陆与香港，最具代表性的喜剧明星同时于1990年登上舞台，一个在春晚大放异彩，一个于影视圈风生水起！

如果说周星驰之前最火的喜剧明星是代表香港小市民形象的许冠文，那么赵本山之前最火的小品明星无疑是陈佩斯。

陈佩斯的演绎功底完全不输赵本山，甚至在很多人心目中他才是真正的小品王。唯一可惜的是陈佩斯选择了一条不妥协不退让的道路，在坚守了自我良知和原则之余，也丧失了更多自我发展和深耕的机会，当然，这种机会他或许从内心是鄙视和不屑的。

赵丽蓉是90年代末期春晚舞台上唯一可以与赵本山一较高下分庭抗礼的小品大咖，1995年的《如此包装》1996年的《打工奇遇》更是直接碾压当年的赵本山节目。

尤其是《打工奇遇》堪称春晚三十多年以来小品类节目中最经典的作品之一，里边的很多台词我至今如数家珍，张口便来。

赵丽蓉于2000年过世以后，赵本山几乎一枝独秀于春晚舞台，之后的每一次小品都是毫无争议的一等奖作品。

2011年之后，春晚舞台出现了沈腾、贾玲等一种后起之秀，然而无论从影响力、作品的水平、受欢迎程度等等方面，本山大叔创造的神话再也无人可破！

赵本山小品的最大特色是依托于东北特有的语言包袱和幽默方式，展示了世纪之交社会转型时期农业文明下的旧时代群体与工业文明下的新时代群体的思维冲突与价值观的巨大碰撞。

本山大叔的小品是改革开放后城市化进程中特有的城乡二次元结构的产物，折射出我们这个伟大时代的变革历程。

02 第一阶段：扮丑表演，舞台风格初步形成

赵本山出生于1957年，6岁那年母亲病逝，父亲远走他乡，几近孤儿的本山跟着盲人二叔学艺。底层的艰辛生活锤炼了赵本山扎实的曲艺功底。

13年，本山在参加郭德纲的《郭的秀》时曾动情地追忆小时候学艺卖艺的经历，他深知底层打拼的不易，所以在同样历经千辛万苦走出来的郭德纲遭人围攻封杀时给予了大量的同情与支持。

到了1982年，25岁的赵本山终于崭露头角，在辽宁省举办的第一届农村小戏调演中，他因《摔三弦》剧中盲人张志一角一举成名。

5年后，老赵与当时同样穷困潦倒的潘长江合作《瞎子观灯》，两位辽沈大地上至今为止最杰出的艺术家在当时就迸发了惊人的艺术魅力，这场剧在沈阳足足演了五六百场。

这一年，对赵本山非常重要，一方面他被调入了铁岭市民间艺术团，成了有编制的人人员，一方面遇到了生命中的贵人——姜昆。

姜昆时任中国广播说唱团团长，这年带团到铁岭表演，当他卖力演出之后，得到的观众反馈竟然是：跟俺们铁岭团的赵本山差老远啦。

姜昆一听，二话不说直接去找赵本山，恰好看到本山在上演《瞎子观灯》，姜昆被逗得前仰后合。他当时就信誓旦旦地对老赵说：我一定把你推向中央电视台，如果做不到，我这个姜字让它倒写，让它不念字！

姜昆说到做到，1990年，在姜昆的推荐下赵本山进入了中央电视台春节晚会，表演了第一个小品《相亲》。

实话实说，这个节目艺术水平并不高，成功之处在于赵本山为徐老蔫的角色设计了蹒跚的步履、不时还低下头用脚尖蹭地等等形体语言，将“丑”的形象发挥到极致。剧中那句“傻样！”成了中老年人表达爱意的最好语言。

1990年的《相亲》、1991年的《小九老乐》、1992年的《我想有个家》1993年的《老拜年》属于赵本山风格的初步形成期，或者说草创阶段。

这一时期他的风格单一化很明显，角色也很固定，就是演绎中老年人婚姻生活的一些家长里短。这四部作品中，艺术成就最高的要数1992年他和黄晓娟演绎的《我想有个家》。

这个小品借着同名曲潘美辰的《我想有个家》，在春晚那样一个万家团圆的时刻，渲染出一种悲凉、伤感的气氛。同时，小品所传递的主旨——稳定而和谐健康的两性关系才是家庭和睦的基础。也打动了电视机前亿万观众。

黄晓娟发自肺腑倾诉自己心中的苦痛，赵本山深情演唱《我想有个家》，二人一个深情款款，情深意切，一个幽默滑稽，土味搞笑，配合得天衣无缝。

经典台词：

赵英俊：我叫赵英俊，三十五岁了，括弧：实际年龄跟长相有误差，不细看问题不大，这属于表面老化。...

赵英俊：说我缺乏男子汉气概，越看越像老太太！像吗？像点又有什么呢，这说明我长的脱俗超群，充分地证明了那句话嘛

李惠贤：啥话。

赵英俊：男人的一半是女人嘛。

...

赵英俊：你别打岔，我想找个心肠好的，手要巧的，带个小孩能养老的，如果组织需要的话倒插门也是可以参考的嘛。

1994年赵本山缺席春晚，原因众多，一方面他1993年的《老拜年》整体书评欠佳，反响一般，春晚导演组让他再蛰伏一下。一方面，从1993年开始，赵本山开始着手创办自己的公司。在接下来的几年中，本山大叔通过煤炭买卖和运输挖掘了自己的第一桶金。

一个农民商人形象的赵本山开始走上舞台。

03 第二阶段：社会批判，表演风格圆润成熟

1995年到1998年，是赵本山小品的第二大阶段，也是我个人心目中本山几个阶段表演中最有深度最有情怀最有社会责任的阶段。

1995年春晚的小品《牛大叔提干》拉开了赵本山和范伟合作的序幕，不过那时候的范伟表演比较青涩，远没有本山大叔圆润娴熟。

这个小品是根据作者崔凯的亲身经历创作而成，通过描写牛大叔“被提干”的事件，对社会腐败现象进行了讽刺，对当时社会上流行的“吃喝风”、“浮夸风”进行了猛烈的抨击，让人刮目。

小品中赵本山背身指着一桌菜使用手语的镜头，充分体现了其深厚的表演内功。尤其是那句“我在这玻璃没办成，搁这学会扯淡了。”可谓入木三分，让人在大笑之余禁不住陷入深思。

这个小品是本山小品的转型之作，一改往日插科打诨的温馨路线，将矛头直指“贪污腐败”的不良风气，与当年赵丽蓉老师的以讽刺糟蹋传统文化为主题的《如此包装》并驾齐驱，堪称春晚的双绝！

1996年赵本山的小品将主题引向了具有时代意义的修路问题上。《三鞭子》描写的是石县长和司机小吴考察农村公路，小轿车陷入泥泞的道路中动弹不得，老赵在帮忙拽车的同时，向县长讲述因路不好对经济发展的影响和农民群众期盼早日修好路的呼声，县长表示马上安排修这条路。

这个小品本质上是《牛大叔提干》的延伸，探讨的官僚和腐败的问题，本山大叔用革命战争时期的干群关系同今天的公仆百姓关系作了对比，以县长的轿车同老农的毛驴车作对比，将这种讽刺和批判展示得淋漓尽致。

可以说，本山到了这个小品，真正做到了返璞归真，他不再以“倒口”、“噱头” 夸张动作为特点的表演风格，而是转为以朴实的形象、生动的语言来抨击了社会上的官僚、腐败现象。

小品中迎合了当时的时代主题“要致富，先修路”，在那一年大获成功。当然，之所以没拿一等奖，实在是因为赵丽蓉老师的《打工奇遇》过于经典，即便是本山大叔也难以逾越。

1997年的《红高粱模特队》少了很多批判的力度，多了一些搞笑的元素，这部小品通过讲述农村模特队进场表演一事反映了农村生活水平不断提高，农民更加注重精神生活的需求。最后，升华出“劳动创造美”的朴素真理，给人耳目一新的感觉。

这部剧范伟的表现非常突出，将一个傲慢与偏见的城市模特老师的矫情滑稽刻画的栩栩如生。

本山大叔更是一改往日仅仅靠语言包袱的方式，而是融入了舞蹈这个最具有舞台渲染力的表演形式，让小品真正成为“说”、“唱”、“舞”三维立体的艺术形式。

1998年的《拜年》是赵本山、范伟、高秀敏“铁三角”的第一次合作，赵本山依旧延续农村话题，不过他将主人公定位为农村干部。

范伟把一个农村家庭承包责任制下的为农民办实事、为老百姓多考虑、不为自己亲戚寻方便的农村好干部形象表演的很到位。

这个小品也显示了赵本山紧扣“主旋律”的创作方式，他讽刺的是乡长的小舅子，一个并没有出现的人。讽刺的内容是通过亲属关系，霸占社会资源，尸位素餐等等行径。从这个意义上来说，这个小品有一种社会正义和人文关怀在里边。

当然，出于迎合主旋律和为获得主流意识的认可，小品对范伟饰演的范县长的描述近乎一种“青天大老爷”式的歌颂。

赵本山不是陈佩斯，他深谙上层人士和主流价值观的期许，他不会碰一些敏感的话题，到这个小品为止，他已经在竭尽全力辛辣讽刺的道路上走到了尽头。无论是秘书、司机还是小舅子，他能做的就是通过一些小人物旁敲侧击，来给观众以更深层次的启发。

当一个相声因为讽刺一个村长被央视拿下之后，小品和相声就再也不敢触及zheng zhi 敏感话题了。本山大叔的讽刺之路也到此为止。

除了演小品之外，从1997年开始，赵本山开始扛起了振兴东北二人转的大旗，他打出“绿色二人转”的旗号，开始对二人转进行全面改革创新。

到现在我始终认为，赵本山几乎是凭借一人之力将难登大雅之堂的二人转带入了大众视野，使其真正成为一种艺术形式。

也许很多清华、传媒大学的教授对此颇有微词，但是理论家们往往流于空洞的批判和说教，在本山做出的实际功绩面前，这样的批评几乎毫无价值。

04 过渡阶段：山丹丹组合开创新时代

1999年和2000年我姑且算作赵本山小品第二阶段到第三阶段的过渡期，两部作品开始与宋丹丹合作。

1999年的《昨天、今天、明天》是我心目中赵本山小品排第一的不朽之作，也是我心目中30多年春晚语言类节目中排名前三的佳作（另外两个为陈佩斯、朱时茂的《主角与配角》和赵丽蓉、巩汉林的《打工奇遇》）。

这部作品以当时很火的一部由崔永元主持的《实话实说》节目为载体。通过回忆白云和黑土老两口的过去、现在和将来反映了社会与时代的变迁。

从人民公社、包产到户、改革开放到即将跨世纪，国家政策的解读，国际局势的分析，家长里短的讲述，伉俪情深的展示...可以说这是一部史诗级的小品佳作，白云黑土代表了半个世纪以来经历风雨的中国广大底层百姓。

该小品堪称舞台上的《霸王别姬》与《活着》！

若以跨域时间之广，社会内涵之丰，语言包袱之密，后世影响之巨而论，《昨天，今天，明天》堪称春晚舞台上最成功的小品。

下面分享其中经典的台词：

宋丹丹： 我叫白云~

赵本山： 我叫黑土~

宋丹丹： 我七十一。

赵本山： 我七十五。

宋丹丹： 我属鸡。

赵本山： 我属虎。

宋丹丹： 这是我老公。

赵本山： 这是我老母—— （乐队奏乐）

赵本山： 我老伴儿。

宋丹丹： 差辈儿了~~~

......

赵本山： 改革春风吹满地，中国人民真争气；齐心合力跨世纪，一场大水没咋地。

......

宋丹丹： 是~~~ 我站着说吧。改革春风吹进门，中国人民抖精神；海湾那旮哒挺闹心，美英合伙欺负人。

......

赵本山： 大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。百姓安居乐业，齐夸党的领导。尤其人民军队，更是天下难找。国外比较乱套，成天勾心斗角。今天内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导。纵观世界风云，风景这边更好！

......

宋丹丹： 他就是~~~ 主动和我接近，没事儿和我唠嗑，不是给我割草就是给我朗诵诗歌，还总找机会向我暗送秋波呢！

......

宋丹丹： “啊，白云，黑土向你道歉，来到你门前，请你睁开眼，看我多可怜。今天的你我怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的破船！？”

2000年的《钟点工》延续了与宋丹丹的合作，不过因为珠玉在前，导致该小品并不出彩。

小品讲述了一个农村来的大叔（赵本山饰）被儿子接到城市来后因为不适应城市的生活方式而闷闷不乐，于是儿子请了一个专门做心理服务的钟点工（宋丹丹饰）来帮助他走出心理障碍，大叔因为不明钟点工来意，因而闹出了一串笑话。

这个作品唯一的时代意义是反映出城乡流动过程中生活环境变化带来的心理滞后适应。小品最经典的台词无疑是“小样的！你穿个马甲我就不认识你了？”，成为当年风靡一时的流行语。

05 第三阶段：回归搞笑，争议与赞誉并存

2001年到2005年，赵本山小品进入了第三阶段，这一阶段的特色就是全面回归了搞笑，将语言包袱和舞台表演的魅力发挥到极致。

2001年的《卖拐》、2002年的《卖车》、2005年的《功夫》，是“铁三角”的“忽悠三部曲”系列。这一时期，何庆魁操刀，高秀敏、范伟鼎力相助，一同将赵本山的威望和影响推向了巅峰，同时也给他带来了巨大的争议。

专家和学者批评赵本山拿“残疾人”取笑，认为其再也不是之前敢于针砭时弊的本山大叔了，而变成了油腻低俗的“大忽悠”。

平心而言，“忽悠三部曲”并无真正的残疾人，范伟饰演的角色不过是一个智商有些一般容易被欺骗、人云亦云、盲目崇拜的普罗大众罢了，小品的本意是提醒广大观众提防社会上那些打着各种幌子忽悠的无良商家和各种虚假宣传。

某种程度上，“忽悠三部曲”与当时社会上盛行的“打假风波”“虚假宣传”之风不谋而合，这个系列作品在人们发笑之余也给大家敲响了警钟。

小品的经典台词：

脑袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫！

信不？不信！走两步

生活在一起的两口子，怎么差距就那么大呢？

......

范伟：你别装了，从你一进屋，你分别用了苦肉计，欲擒故纵计，师徒配合砸车计，稀里糊涂突然落锤计，我只用了一计!

赵本山：将计就计

范伟：送你一计

赵本山：走为上计

范伟：过年啦，送你们一副对联：“拐一年摇一年，缘分啊；吃一堑长一智，谢谢啊！”

赵本山：我再给你补个横批吧“自学成才”！

2003年穿插的小品《心病》和2004年的小品《送水工》总体而言艺术价值不高。《心病》流于搞笑，《送水工》流于主旋律，不过比较温情脉脉，有可圈可点之处。

经典台词：

人生在世屈指算，一共三万六千天。

家有房屋千万座，睡觉就须三尺宽。

总结起来四句话：

说人好比盆中鲜花，生活就是一团乱麻；

房子修的再好那是个临时住所，

这个小盒（这里是指骨灰盒）才是你永久的家呀。

然而，令人遗憾的是，2005年8月18日凌晨4时，高秀敏突发心脏病去世。范伟离开沈阳到北京发展，逐渐远离小品，投入到大荧幕当中。铁三角时代至此终结。

这一时期，舞台上的赵本山毁誉参半，舞台下的赵本山却迎来了事业的丰收期。

2003年，本山传媒势头正猛，一方面投资影视剧，如《刘老根》《马大帅》《乡村爱情》系列，纷纷借助赵本山的影响力开始登录各大电视台黄金档播出。

一方面依托于刘老根大舞台，2009年开始，刘老根大舞台先后走入长春、沈阳、北京、天津等地，如今早已在全国遍地开花，成为本山传媒的重要现金流来源。

06 第四阶段：回归农民角度，着眼社会思索

高秀敏谢世以后，赵本山重新找到了当年的宋丹丹，开始了连续三年的合作。2006年的《小崔说事》、2007年的《策划》2008年的《火炬手》（2008）成为本山大叔春晚最后的辉煌。

三部作品按照艺术水准和影响力来论，一部不如一部。2006年的《小崔说事》延续了1999年的《昨天、今天、明天》的表演模式，虽未有突破，却也算得上一部佳作。

按照当年《吉林日报》评价的那样：《小崔说事儿》突出了三大特点：包袱一连串，戏谑一条线，添彩二人转。

当然，这个作品的虽然包袱很多，却有些前紧后松，最后的底有些兜不住，只能选择以二人转的好玩方式草草收场。

经典台词：

白云：签字售书那天那家伙那场面那是相当大呀！那真是：锣鼓喧天，鞭炮齐鸣，红旗招展，人山人海呀。（做手势）那把我挤桌子底下去了，那一摞儿书都倒了。

黑土：哎呀妈，一听说白送的全乡都去取书去了，回去全糊墙了，那家伙是左一层右一层，左一层右一层，（做手势）后来，上厕所一看，（蹲下）还有这么厚一摞儿书呢。（二老击掌）

白云：啊……俺们那疙瘩有个挺老大个养鸡场，那都是我剪的。

黑土：是，她剪完就禽流感了，第二天。当时，死了一万多只鸡，最后送她个外号，叫“一剪没（即一剪梅）”。

黑土：那，这话是真的。那憋得是“相当”难受啊！那村长啊，就上俺家就堵着门儿就告诉你：“别让你媳妇儿乱走了，赶紧写《月子Ⅱ》吧，村头厕所可没纸了。”

《策划》找到了远离春晚好多年去养牛归来的牛群，三人的搭档倒也和谐自然，不过剧本实在糟糕，很多鸡鸭的包袱显得十分低级，最后的结尾过于仓促，让人猝不及防却并无回味之感。

经典台词：

白云：于是乎它坚定了一个信念，下自己的蛋，让别人说去吧。

白云：狗仔队一发现。第二天全县的鸡鸭鹅狗猫都知道啦。俺们家这只鸡一夜间就成了名鸡啦~~那家伙~过去俺们家那只鸡走道，那是挺胸抬头，气宇轩昂地，卡卡，自打下了公鸡蛋，走道变样啦，变这样是的了，哎呦我瞅这爪子搁地上坷拉划拉啥那，仔细一看明白啦，练签名呢。

下蛋公鸡，公鸡中的战斗机！哦yeah！

你太有才了！

2008年的《火炬手》是本山大叔的平庸之作，尽管表演时收获了大量掌声，但是时间之仓促，包袱之尴尬，演员之力不从心均让这个小品显得十分夹生而让人倍感失望。

经典台词：

刘流：请二位继续听题，一位姓齐的网友说，他刚刚喜得贵子，让让大妈和大叔在现场给他的孩子起一个非常好听的名字。

黑土：齐德龙！

刘刘：文雅但不够响亮。

白云：齐东强！

刘刘：响亮但不够文雅。

黑土：齐得隆咚呛！洋气！

赵本山与宋丹丹合作的三部曲应该是本山大叔春晚舞台最后的辉煌。这三部作品反映出农民对于当代社会价值观的重新认识与思考，如果说《小崔说事》中，本山大叔对丧失农民纯朴本分的“白云”还有一些批评味道的话，那么后面两部作品几乎就全是正面评价了。

2008年以后，宋丹丹忍受不住春晚的压力，主动退出。至此，赵本山的所有老搭档全部离他而去。

07 第五阶段：辉煌谢幕，一手托出赵家班

老搭档离开之后，赵本山接下来的三部作品2009年的《不差钱》、2010年的《捐助》、2011年的《同桌的你》，均系中等之作，本山也从绝对主角退居二线，一门心思捧徒弟。

2009年于本山而言有些特殊的意义，小沈阳一夜走红，赵本山心力交瘁，在出差上海时大病一场，差点没闯过鬼门关。

当时的本山个人声望和国家认可度已经达到了巅峰，他上春晚几乎成了一项政治任务，春晚要专门留出零点前20分钟给他，全国人民唯一期盼的演员也是他。

当时还是读书的我有一种很明显的感觉，大家对春晚的期待几乎等同于对赵本山的期待，一群人吃年夜饭，春晚几乎成了陪衬。

11点以后，一边守岁一边闲聊的我们调高音响，静待本山小品，小品演完，关掉电视或者调低音量继续侃大山。

赵本山当然知道自己的价值和对春晚的意义，所以在一群水平很高的老搭档离开之后，他唯一能做的就是利用自己将徒弟们托举出来。

身体状况的每况愈下，编剧水平的乏善可陈，演员们的青黄不接，导致赵本山和徒弟们的三部作品并没有满足观众的期待。

小品内容逐步脱离了反应乡土社会现实问题的题材，为了搞笑而搞笑，为了自嘲而自嘲，再也不复当年的辉煌。

经典台词：

赵本山: 来民间的，孩子，来一个小野鸡炖蘑菇。

小沈阳: 没有。

赵本山: 这个可以有！

小沈阳: 这个真没有！

小沈阳: 我知道大爷不差钱，我的意思毕老师好容易来一回，咱吃喝不能在乎钱，大爷，你看我今年岁数小，但是我总结了，人这一生其实可短暂了，有时一想跟睡觉一样一样的，眼睛一闭，一睁，一天过去了，嚎~~ 眼睛一闭，不睁，这辈子就过去了，嚎~~

赵本山将赵家班捧出来是一件明智之举，现如今，虽然小沈阳不像当年那样火爆一时，但是东北F4（宋小宝、王小利、小沈阳、刘小光）依然是目前舞台上最活跃的喜剧演员之一。

说到这里，不得不说一句，赵本山管理团队的办法值得很多企业学习。虽然他沿用的江湖味道颇浓的师徒帮派体系，但是经历了这么多风波，徒弟们却没有一个选择离开，而是自始至终牢牢地守卫在赵本山周围。

除了本山高超的管理技巧，他对待学生们掏心掏肺的做法也值得学习。

徒弟们都会讲到，无论自己在外面名声有多响，面对师傅仍旧是诚惶诚恐，因为赵本山不单单是自己的师傅，更像是自己的父亲，对自己的事业和生活非常关心。

有时候甚至到了，徒弟两口子吵架，即便是深夜时分，赵本山也会把二人叫到自己家里把话说清楚，以免影响他们的夫妻感情。

在《郭的秀》节目中，赵本山曾经对自己的徒弟们发表过一番很清醒很理智的看法：

“他们的文化水平都有限，在一个熟悉的范围内他能演好，但是如果跳出这个框，他可能理解剧本都很费劲。很难有进步。”

08 尾声：艺术家？商人？农民？

2013年1月，在北京录制完江苏卫视春晚后，赵本山参加郭德纲主持的脱口秀《郭的秀》，聊到兴起时突然抛出一句话：“我决定从现在开始，小品这个舞台不会有我了，我选择退出了。”

赵本山并非戏言，从12年以后，他真的渐渐退出春晚，更退出了大众的视线。

然而，媒体没有放过这位老艺术家，大家也不会忘记这个曾经给无数人带去无数欢乐的人，只是这种突然想起有些虐心。

2014年10月15日，赵本山缺席中央文艺工作座谈会。第二天，一篇名为《莫言参加了座谈会，赵本山去哪了》的文章在网上疯传，多米诺骨牌就此被撞倒。

坊间传闻开始满天飞： 赵本山家中被搜出20吨黄金、弟子纷纷脱离师徒关系…… 人们最爱谈论似乎还是赵本山的资产，那架价值2亿元载过张柏芝等明星的私人飞机，那辆拥有“九五至尊”车牌号的豪车，甚至那双价值千万的潮鞋...

人们不能接受，不能接受一个土里土气的农民拥有飞机和豪车，更不能接受他如此高调炫富。网友们开始不分青红皂白地嘲讽他揶揄他。甚至花花公子哥王思聪还补刀“开再豪的车，（他）也是农民”。

从2015年开始，赵本山开始了半隐居式的生活，他拉二胡，抄《心经》，自己在家里过着世外人的日子。

风波渐渐平息，媒体也将焦点放到了别处，人们又开始呼唤赵本山，因为没有赵本山的春晚，真的不好看！

“这几年因腰病告别了春晚，如今我一身轻松，而大家有想念我小品的吗？”2017年12月14号凌晨4点多，赵本山发了这条微博，又很快删除，可是点赞7万多，评论9万多，大家最关心的话题依旧是：赵本山今年到底上不上春晚？

讲心里话，赵本山离开春晚之后，春晚的式微和颓势已成定局，导演们挖空心思想要吸引年轻的群体，小鲜肉粉墨登场，摇一摇、抢红包眼花缭乱，可是这些乌七八糟的方式并没有真正勾起大家的兴趣。

人们想念赵本山，想念那个憨厚的黑土，想念那个狡猾的大忽悠，想念那个滑稽的送水工，想念那个搞笑的徐老蔫。这群人都有一个共同的特征：淳朴的身边人，隔壁的邻里乡亲。

有时候我在想，人们想念赵本山，也许并不是赵本山这个人，而是那些年接地气烟火气的春晚，想念全家人围坐守岁，被一个大叔一句话戳中笑点的欢乐旧时光。

如今的春晚，舞台华丽，灯光闪耀，可是离我们普通老百姓却越来越远，没有了内心的关照，又如何打动人心呢？

赵本山，一个最底层的老百姓，借助超凡的天赋和才华红遍大江南北，形成自己的艺术风格，又凭借灵活多变的头脑化身成功的商人，并且打造出一支强大的喜剧团队，成为一代人心目中的艺术家！

无论后世如何评价，赵本山始终是一位农民，一位真真正正为无数中国人带去欢乐的艺术家！他没有忘本！

如今，本山已经离开春晚七年了，我真的很想念他！