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5月28日，
著名剧作家、杂文家、辞赋家
魏明伦先生在成都去世，
享年83岁。
著名剧作家、杂文家、辞赋家魏明伦先生
魏明伦于1941年出生，四川内江人。童年失学、演戏谋生，自修文学。改革开放以来，他创作了九台大戏，其中《易胆大》《四姑娘》《巴山秀才》三获全国优秀剧本奖，被称为“巴蜀鬼才”。魏明伦在2012年被授予巴蜀文艺奖终身成就奖，2021年获得“中国文联终身成就戏剧家”荣誉称号。
病床上还想再写一部戏
据封面新闻，5月28日上午，魏明伦的儿子魏来告诉记者：“我父亲在病床上还一直想再写一部戏，写个跟四川麻将相关的戏。”
5月17日，病床上的魏明伦还曾给亲人发信息，希望对方“把出版社给的《魏明伦散文》稿子带来”。
魏明伦先生的书房，书桌上摆放着他生前亲手写的《麻将》手稿。里面共计六页内容，包括他对麻将的考古等。这也是他一直想创作的川剧大戏。另一个遗愿则是他的新书《魏明伦散文》，魏完透露：“出版社说，这本书今天会下厂付印。”
家人透露已完成眼角膜捐献
据封面新闻，魏明伦去世后捐献了眼角膜。
其子魏完在接受记者采访时表示，此举是尊重并完成父亲的遗愿。“我父亲有个朋友，在去世以后有过类似的捐献活动，他深受触动，觉得很有意义。所以在父亲去世后，我们商量了一下，决定实现他的遗愿，也希望能为更多人带来光明。”
魏完说，在父亲离世后，他们积极与医院和相关部门联系，完成了眼角膜捐献的相关手续。
上海文化界人士追忆魏明伦
1986年6月，魏明伦创作的川剧《潘金莲》在上海瑞金剧场上演，并出现了少有的盛况：一个外地剧团尚未响锣开演，戏票早已被抢购一空。新闻晨报·周到《上海会客厅》节目采访了沪上文化界和评论界人士，请他们回忆当年的采访与观剧情况。
1986年，魏明伦的荒诞川剧《潘金莲》来沪公演，当年观看过该剧的资深评论人何振华向记者回忆：
当时，延安路上的瑞金剧场售票处的窗玻璃也被观众挤碎了。魏明伦写的这部戏，武则天、安娜卡.列尼娜这些古今中外的“人物”杂糅其中。观众当然是冲着这部剧的“荒诞”和“传奇”去的。
当时，延安路上的瑞金剧场售票处的窗玻璃也被观众挤碎了。魏明伦写的这部戏，武则天、安娜卡.列尼娜这些古今中外的“人物”杂糅其中。观众当然是冲着这部剧的“荒诞”和“传奇”去的。
何振华看了这部戏，觉得它着力传递的观念比艺术形象分量更重，并写了一篇评论文章给了《文汇报》：
报社文艺部的领导打电话约我一起去巨鹿路参加剧协召开的座谈会，让我修改了一遍原稿。6月6日的《文汇报》以《编导意念的传声筒》为题刊出了我的评论。同时刊发了胡伟民的文章（话说川剧《潘金莲》）。两种相反意见的评论见报，也是上海文艺界对这部轰动之作的反应，引发了关于“缩短传统观念与当代意识间距”的大讨论，而且影响了后来的京剧《曹操与杨修》、越剧《西施归越》。
当时，我第一次用“何苦”这个笔名。那年我22岁。38年过去，弹指一挥间。有些问题想请教魏老，天人永隔了。
报社文艺部的领导打电话约我一起去巨鹿路参加剧协召开的座谈会，让我修改了一遍原稿。6月6日的《文汇报》以《编导意念的传声筒》为题刊出了我的评论。同时刊发了胡伟民的文章（话说川剧《潘金莲》）。两种相反意见的评论见报，也是上海文艺界对这部轰动之作的反应，引发了关于“缩短传统观念与当代意识间距”的大讨论，而且影响了后来的京剧《曹操与杨修》、越剧《西施归越》。
当时，我第一次用“何苦”这个笔名。那年我22岁。38年过去，弹指一挥间。有些问题想请教魏老，天人永隔了。
1986年6月6日，《文汇报》刊发《编导意念的传声筒》与话说川剧《潘金莲》
1986年6月6日，《文汇报》第3版相关插图
1997年在北京，何振华与魏明伦在著名杂文家牧惠（林文山）先生沙滩北街的家中见面。“那是第一次当面听他谈论时事、评说文化界的一些人事，爽直、尖锐，深刻，针砭时弊、关切民生的杂文家情怀，比他剧作家的身份更加让我敬重。”何振华说。
何振华告诉记者，当时自己的手机还没有照相功能，因此没能留下与魏明伦的合影，至今想来非常遗憾。
1986年6月，魏明伦的川剧《潘金莲》来上海公演，资深媒体人、作家、戏剧家秦来来记忆犹新。秦来来那时在上海人民广播电台工作，曾经对魏明伦做过面对面的采访。5月28日下午，秦来来告诉记者，他已经找到了1986年6月2日采访魏明伦的笔记本还有当年拍摄的合影。
1986年6月，魏明伦（左）与秦来来合影
在笔记本中，秦来来记录下了当时的采访对话。据魏明伦透露，他自己很想写这个剧本，正好赶上自贡市的艺术节，他就用相当快的速度，大约是40天就把它写出来了。而剧团也配合得很好，在不到两个月的时间内，从构思到上演这个戏，一共不到两个月就演出了。
秦来来1986年6月的采访笔记
魏明伦非常谦虚地表示，这次到上海来演出，主要是来学习，来听取上海观众、专家和领导对这个戏的意见。
魏明伦在采访当中还透露，他自己这部戏不但继承了中国戏曲的传统表现手法，并且广泛吸取了现代派戏剧的一些表现手法，包括荒诞戏剧在内：
除了德国剧作家布莱希特的“间离效果”（指的是让观众看戏，但并不融入剧情），魔幻的现实主义这种古今交错，梦幻与现实交杂在一起的手法以外，我也吸取了荒诞剧的手法，比方，荒诞剧有一个著名的戏叫《万里长城》，是外国人写的与长城有关，里边写了很多人物，主角是秦始皇。
我这个戏是运用了荒诞的形式，反映的是严肃的人生，从而答出我认为还比较正确的结论，所以我这个荒诞剧同西方戏剧是不同的。
除了德国剧作家布莱希特的“间离效果”（指的是让观众看戏，但并不融入剧情），魔幻的现实主义这种古今交错，梦幻与现实交杂在一起的手法以外，我也吸取了荒诞剧的手法，比方，荒诞剧有一个著名的戏叫《万里长城》，是外国人写的与长城有关，里边写了很多人物，主角是秦始皇。
我这个戏是运用了荒诞的形式，反映的是严肃的人生，从而答出我认为还比较正确的结论，所以我这个荒诞剧同西方戏剧是不同的。
现代川剧艺术片《四姑娘》是郝伟光的川剧影视作品，1982年上映，编剧是魏明伦。电影台本收藏爱好者“葛大侠”有《四姑娘》的电影台本，他告诉记者，这台本是他在2021年9月收进来的。记者发现，电影台本当中的台词仍然非常清晰，文字可以直接识别。
电影《四姑娘》编剧是魏明伦
现代川剧艺术片《四姑娘》电影台本
记者查询发现，魏明伦与上海最近的一次活动交集是2020年6月到7月举办的庚子艺事展，这场展览先后在上海的罗浮紫艺术与古美艺术中心展出，魏明伦也出现挥笔助阵的参展名单当中。一位联合策划人今天回复记者：“魏明伦有作品参加，但人没有过来（上海）。”
2020年6月到7月在上海举办的庚子艺事展
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