《上海堡垒》如果拍成网络大电影，去掉鹿晗，换一个脸没彻底瘫痪的主角——哪怕其他方面还是现在这个质量，但收益和口碑，至少能像个人样。

所幸这部电影还有舒淇。

现如今，“女神”这个词肆意泛滥；所以说舒淇是女神，那真的是辱没了她。

她身材极好，但相貌却不是传统意义上的美女：眉眼分的太开、大嘴、额头更是突出。但说来奇怪，你不得不承认，这样的舒淇有着别样的魅力，且不以年龄、拍档或电影的评分为转移——她不是女神，是屈原笔下的山鬼——率直、鲜活、浪漫、格格不入。

《玉蒲团之玉女心经》&《色情男女》

舒淇初代是拍三级片的，却跟那时主打大胸、邻家或美颜的三级女星不同，她更野性、更复杂。

当年我在影碟店翻找半个小时也不好意思开口问的，就是她演女儿的《红灯区》，另一个名字或许更加出名：《赤裸羔羊Ⅲ致命快感》。

三级女星把衣服一件件穿回去，这么多年也只有她做到了。这一转变的伊始，却仍是两部限制级影片：《玉蒲团之玉女心经》，以及挂色情牌卖文艺肉的《色情男女》。

前者那跨越时代的奇思妙想和大开大合的放浪形骸，让人们看到了舒淇的极致性感和似乎更多的可能性；而后者，让她开始接触主流奖项，并一路艰难地、不停歇地攀升。

《风云之雄霸天下》&《中华英雄》

走出里世界的舒淇，拍了一些颇具文艺调调影片。但我不喜欢，那个时期电影，有些过于纯情了。山鬼舒淇，应该更加自由，哪怕仅仅是扮相上的自由。

反倒是刘伟强的漫改系列商业片，给了舒淇更大的展示空间。尽管电影普遍评分不高，但舒淇在戏中的造型却深刻落地。

这些极端脸谱化的漫改人物，让她在摸索中发现了自己除性感以外的另一个优势：天真与成熟并存。《风云之雄霸天下》里的楚楚，多年后在《西游·降魔篇》中，以段姑娘的身份再次复活；而《中华英雄》里的木修罗，是第一个让我觉得“漫改人物不还原也挺好”的角色。

《绝色神偷》&《夕阳天使》

领悟了“天真与成熟并存”这一大杀器，舒淇在之后的商业电影里如鱼得水。堪称当年“性感大姐姐”的第一人选，每次都带着一帮当时的小花大杀四方。

《绝色神偷》里的阿Cat，《夕阳天使》里的艾琳，成了多少人掏钱买票、网上淘资源的原动力。直至今日，那些现代剧想表现女强人，都还是会抄袭这两套扮相。

不过没用，如今的网红脸，领悟不了舒淇在这个阶段掌握的又一必杀技：悲剧色彩。

虽

说当年在《红灯区》里，早期的舒淇就已经具备了悲剧表演的基础；但知道这个时期，她才真正掌握了这一武器。所以说，商业片最能磨出——明星和普通演员的区别。

《玩命速递》&《我的老婆是大佬3》

跟其他女明星一样，舒淇的国际化道路走得一般。

这是至今都没人能突破的桎梏，值得一提的，是她留下了比同辈甚至后辈女星，更抢眼的形象——不管那部电影本身是不是很烂，比如说《我的老婆是大佬3》，她的惊艳，总能抽离出来。

同样的还有《玩命速递》，杰森·斯坦森和那辆奥迪固然出彩，但能平衡如此阳刚的荷尔蒙的女人，又怎会是寻常人呢？

《非诚勿扰》&《非诚勿扰2》

至此，舒淇已经完成了在商业和一部分奖赏上的跋涉。而《非诚勿扰》系列，可以说奠定了她优质都市女宝座的金饭碗。

《非诚勿扰》和《非诚勿扰2》其实没啥可说的，属于老男人的都市意淫物语。但我还是很喜欢它们，并且记住了两个人。

一个是能随手创作出动听钢琴曲的石进，还有一个，就是舒淇的都市女人形象。感觉，本色就够了。

《一步之遥》&《刺客聂隐娘》

本色之后，就是爆发。

《一步之遥》和《刺客聂隐娘》其实是舒淇在奖项类电影上的两种尝试。前者纸醉金迷、浮光掠影，演的就是个无故横死的花魁；后者克制内敛、古井不波，是个情绪大于外在的真实复仇者。

姜文和侯孝贤，都把舒淇用到了极致。她成就最高的时刻，就是在这两部电影的交界处。

《上海堡垒》

就像我开头说的那样，《上海堡垒》片方不会挑战场，江南也没有自知之明。以为蹭着《流浪地球》的热点，加上鹿晗的号召力，就能把烂泥糊上墙、把地沟油端上桌。

这是不可能的。

网大级别的制作和胚胎，放到现在这个好歹培养出点儿存量观众的大银幕上，如今的局面是可以预料的。

尽管我们的山鬼舒淇还是一样大方明艳，但看着她跟鹿晗强凑CP……说实话还不如让徐锦江扮演的西门坚，给娶回去算了。