日光底下无新事。
这段时间，电影《小丑》的火爆把一个老生常谈的话题第N次推到了舆论的风口浪尖上——犯罪电影会起到教唆犯罪的作用吗？
看到这，你可能会觉得：不就是一部电影吗，能掀起多大的浪？
然而事实往往比你想的更魔幻，美国国防部以及警方都因这部电影的上映而绷紧了神经。
电影上映期间，纽约等地放映《小丑》的影院外都有荷枪实弹的警察驻守。
而美国的各大影院更是几乎一致禁止携带口罩、面具或是在脸上涂油彩的观众进场。
美国各界的“小丑恐慌”，也烧到了影片主创的头上，让他们觉得很冤。
早在《小丑》于威尼斯参赛期间，就有记者直面主演杰昆·菲尼克斯：“《小丑》是否会使人们在现实生活中模仿犯罪，进而引发悲剧？”
当时，杰昆对这一突如其来的尖锐问题感到非常不爽，一度愤然离场。
导演托德·菲利普斯则认为将电影和现实中的暴力联系在一起实在有些荒唐。况且《疾速追杀》系列里的约翰·威克干掉过上百个人，人们照样看得很开心。如今光针对《小丑》，显然是种双标的表现。
《疾速备战》
而人们的想法并非空穴来风，近几年来，美国境内发生的小丑模仿（或疑似模仿）犯罪事件不下十几起，有化妆成希斯莱杰版小丑用砍刀砍人的，有用霰弹枪枪杀老板并计划加入ISIS的。
其中最著名的，便是常被人提起的《蝙蝠侠：黑暗骑士》上映期间的那起影院枪击案。
罪犯&案发现场
这位凶手后来还成了很多人的偶像，他的监狱房间贴满了女粉丝寄来的照片
不过“小丑”引发的模仿犯罪并非个例，大名鼎鼎的《天生杀人狂》也被迫与不少现实犯罪事件联系在一起。
电影上映之后，美国的马萨诸塞州一个观众受到片中情节的鼓动，当晚就绑架了一名58岁的老人，往他的身上捅了近30刀，而且边捅边问：“你看过《天生杀人狂》吗？”
另外，美国德州还有一名14岁的中学生残忍地将一位女同学的头割了下来，然后大摇大摆地来到警察局自首。警察的报告显示，他的犯罪动机是“想像《天生杀人狂》一样出名”。
在维基百科上，甚至有着一个叫作“《天生杀人狂》模仿犯”的词条，收录了不下20起由电影引发的犯罪事件。
毋庸置疑，《天生杀人狂》堪称所谓“教唆犯罪电影”中的superstar。但诸如此类的事件还不胜枚举。
美国影星朱迪·福斯特曾因出演《出租车司机》而走红，她让一名叫做约翰·辛克利的人着迷不已。
《出租车司机》的结尾，德尼罗饰演的司机为了引起暗恋对象的注意前去刺杀总统候选人。
而约翰·辛克利也在多年后效仿他的行为，为得到朱迪的青睐而刺杀总统里根，差点要了里根的命。
类似的事国内也有发生过。上世纪90年代，广州有名叫罗树标的人在看过了《香港奇案之雾夜屠夫》后深受启发，开始专挑妓女下手，不光杀人，甚至还会奸尸、割掉尸体的性器官。
两年之内，整整17人死在他手中。
回看《小丑》引发的争议，它就像一把火炬，把以往的这些已经哑火的鞭炮重新点燃。
有人狂欢，有人担忧，几家欢喜几家愁。而这种次元分裂，恐怕还会绵延下去，被你的后辈们无数次重新提起。
关于含有暴力、血腥、犯罪等元素的虚构作品是否会教唆人们犯罪，市面上主要分为两种观点。
第一种观点在年龄较大的人群中尤为盛行，对他们而言，电影教唆犯罪无疑是不争的事实，尤其是那些心智尚未成熟的未成年，格外容易受到刺激性元素的蛊惑。
不信的话，回想下当年你身边有多少人模仿《古惑仔》，把自己脑补成陈浩南，拉帮结派，找人干架。
若是联系现实事件，又有先前弑母的北大学生吴谢宇被抓后，网上竟然出现一群为他应援的粉丝团，着实让人感叹网络时代之魔幻。
中国青少年犯罪研究会的统计资料显示，有70％的少年犯是受互联网色情暴力内容影响而诱发盗窃、抢劫、强奸等严重犯罪的。
著名导演迈克尔·哈内克还曾明确表态：艺术作品中的暴力不能被当做娱乐噱头，它只能是手段而非目的。
当有人出于利益的考虑，刻意美化暴力，为暴力正名时，很难能保证有人不会借此步上模仿犯罪的道路。
就像当年用来美化希特勒和纳粹的《意志的胜利》那样
与此相对，另一派人们则认为两者之间没有什么必然的联系，那些一味指责的声音实属有些甩锅的嫌疑。
有时过度用道德指标去考量虚构作品，反而会抹杀掉不少优秀作品。
就像《小丑》的创作初衷，其实是导演希望透过这个角色传达同理心，留给观众对所处世界一个反思的空间。
两位加州大学的教授曾经收集过大量相关资料，结果发现当大批观众涌入电影院去看暴力影片时，现实中的暴力犯罪的发案率就会有所降低。
他们认为，人们看过暴力片后可以发泄掉一些负面情绪，减少犯罪几率。
还有经济学家也用一个名为“魔鬼经济学”的术语对此进行了解释：那些有暴力倾向的人，不看电影的话可能就会去醺酒，不如让他们待在电影院里爽一会，汇仁肾宝他好我也好。
另外，展示暴力有时也可以起到警钟长鸣的作用。
就拿战争片来说，一个炮弹下去千万人灰飞烟灭，暴力得不能再暴力。
然而绝大多数战争片的初衷都是反战，对于战场残酷暴力的展示，是为了唤醒人们对暴力的恐惧，放下武器，要做爱不要作战。
怕不怕——《血战钢锯岭》
其实，古往今来，不管是监督者还是创作者，一直都在试图调和虚拟暴力和现实暴力之间的关系。
分级制度就是一个明显的例子。
早在上世纪30年代，好莱坞就已经出现了分级制度的雏形，把堕胎、卖淫、裸体等“不良”元素通通一棒子打死。那时的美国电影受到的制约不比今天中国电影受到的少多少。
后来，随着创作者跟电影协会的不断磨合，分级制度也在不断发展，尽量同时确保创作自由和观众的承受力。
比如像《小丑》这种存在暴力镜头，意识形态又有点危险的片子，就被划分为17岁以上才能观看的R级。
同时，为了维护社会道德秩序以及避免不必要的麻烦，创作者们也有着几套保命或是避险秘籍。
比如说再叱咤风云、再风光无限的反面角色，都会被安排一个被法律制裁的公正结局，哪怕是教过你无数狠人哲理的刘华强也不例外。
美国探索频道曾经推出过一档《全球重大凶案系列》的纪录片，里面展示了不少模仿电影情节进行犯罪的事件，比如说模仿《沉默的羔羊》、《十二宫杀手》的。
在国内，前先年也有位模仿柯南中情节进行犯罪，导致4死一伤的凶手被逮捕。
那么从创作者的角度出发，规避这种现象的一种方法便是尽可能不要详细地刻画暴力、犯罪过程的细节。毕竟，拍这些片子的目的是为了警示，不是为了教学。
不然你学个小马哥的浪漫式打手枪我看看
2017年湖南警方曾经抓获过一支盗墓团伙。事后问话的时候得知，这帮人都是根据《盗墓笔记》里的情节来学着怎么探墓、怎么下墓。
但他们还愣是开工20天没找到墓洞，并且被村民的狗追着咬。
他们打的盗洞
如果你记性够好，你大概会记得《喜羊羊与灰太狼》从有段遭到禁播的经历。
当时，有两件格外显眼的时间成了它被禁播的导火索，一是“平底锅门”，二是“烤羊门”。
“平底锅门”发生在新疆，一位5岁小孩曾模仿红太狼，操起平底锅见人就打，见东西就砸。用我们那儿老人的话来说，就是看魔怔了，分不清虚拟和现实。
而发生在连云港的“烤羊门”更让人啼笑皆非，一个9岁的小孩模仿灰太狼煮羊，把两个朋友绑在树上用火烤，导致两人严重烧伤。
在那之后，《喜羊羊与灰太狼》过了好一阵子才回归到荧幕上。从那时候开始，片中那些有可能让熊孩子们效仿的“危险情节”都被打上了“请勿模仿”的字样。
尽管对有的人而言，它相当于给从业者的一记耳光。但这起码减少了他们被人泼脏水的几率。
再如国外的一些学龄前的儿童台一般到晚上8点就会停播，因为孩子们差不多都睡了。面向青年或者成年的动画都会在晚间或者午夜才播出，比如在深夜党播放的《银魂》第四季。
未成年黄暴污警告
最后，新闻界有条报道原则，同样适用于电影：案发后不要立即透露凶手名字，让凶手得不到他想要的那种关注，避免凶手被“英雄化”。
回看《小丑》，西方媒体的担忧很大程度上是因为片子从“反派”的角度进行了思考，让观众情不自禁地期待着他获得最终胜利，勾起了得不到关怀的底层的共鸣。
杰昆·菲尼克斯曾为《小丑》辩解道：“人们会错误解读歌词，也能错误解读书里的段落。所以我不认为，教化观众道德或者是非是电影创作者的责任。”
照我看，我们都该跟《小丑》保持一段距离。
这段距离不是为了远离片中的暴力，而是一段用来解释和思考的距离。
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