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2020年一开年，电影行业就受到了一记爆锤。
原本都指望着靠春节档搏一搏，单车变摩托。结果影院关门，影片撤档，从业者都骑回了永久牌自行车。
遥想去年，业内人士还在抱怨影视寒冬。今年，他们才恍然大悟：原来腊月才刚刚来临。
凛冬将至为了进一步探求从业者们的生存状况，我们分别采访了电影宣发、院线以及制片环节的工作人员。
他们的回答，编织出一副寒冬之中个体艰难求生的图景。
首位受访者是某影视宣发公司的工作人员包酱。
以下是她的自述：
我手上原本有个大年初一上线的营销项目，主要是短视频营销。
本来资金投入和转化都完成了大部分，结果影片官宣撤档，营销项目也就停了，不过后续储备项目还在跟进中。
就目前来看，宣发这行大规模失业倒是没有。而且我们公司本来就有网剧制作和投资业务，院线不行还有线上。
但身边有一些年前提辞职和年后入职的人，这就很尴尬了。
我跟同事们这阵子更多都是在群里聊天、出段子，心态还算比较积极。
我觉得自己还是要有应对变化的准备和自我规划，在这种状态下爱有更多反思工作和储备学习的机会，可以借机提升自己，迎接之后的挑战。
总不能等着天上掉馅饼吧。
我对中国电影也比较乐观，疫情是场挑战，也是机遇。
03年非典时，电影业也是损失惨重。不过到了第二年，就迎来了重大发展。
非典期间停业的电影院
香港电影人北上，都是良好的变革。
所有的行业都是在变化中成长的，不能一直依存于现状，且明知道现状也不是太良性发展的状态。
目前我在家基本上就是看电影看剧，做做饭，刷各种资讯平台。
前几天看了韩国电影《流感》，感觉韩国电影真是敢拍，有很多现实映射。
虽然后期主角光环有点重，但片中反映的那种人性的善与恶确实让人震撼。
例如政客毫无人性的强势管制手段另外，我还看了《传染病》。最神奇的是，最近每天新闻事件都跟片中的情节高度类似。
例如政府发布隔离令，封闭城市。
再如有意向民众隐瞒消息。
所以说艺术来源现实，有时候更能预见现实。
我叫老陈，在北京朝阳区某大型影城的负责运营工作。
先来谈谈疫情对中国电影的影响吧。
在2019年，整个中国电影业的颓势在整体经济，就已经暴露得比较明显了。
在《流浪地球》、《复仇者联盟4》、《哪吒之魔童降世》等几部爆款电影的强力加持下，中国电影的票房才勉强超过了2018年。
2020年的这场疫情，对中国电影的打击应该是毁灭性的。 因为在2019年11月和12月，中国电影票房就已经很冰了。电影院没什么人，来不了客流。
2019年年底，影院的收入基本只能靠《误杀》和《叶问四》两部中体量影片勉强维持，但两部电影票房加起来勉强过20亿，其他影片的票房更是惨不忍睹。
大家本来都很期盼2020年春节档，毕竟这波片子的质量和人们的预期都挺好的，也许能给中国电影和院线带来一针强心剂。
但这波疫情来的太是时候了。
我感觉，2020年上半年，电影行业都不会有什么起色了。就算疫情缓解，影院重新开门，观众来公共场所的信心也不一定能恢复。
况且，疫情导致的影院关门，也埋下了人员流失的隐患。
原因很简单，一是影院长久不营业，难以有足够的积蓄用来发放工资，员工离职或被裁的风险加大。
另外，长时间不开工还可能打消员工对这份工作的热情。
如此一来，返工季可能就成了裁员季和离职季。
再聊下我对徐峥让《囧妈》线上上映的看法。
我觉得从信义上来讲确实不太地道，因为这个片在拍的时候确实是计划在院线上映，宣传也都是围绕院线做的，在影院做过看片会。
《囧妈》超前观影会
院线之所以反映强烈，是担心《囧妈》开了个坏头，破坏掉窗口期的行业约定，之后会导致混乱的局面。
窗口期指一部电影从公映开始，只在影院放映、不以其它任何形式（视频网站、家庭音像、电视台等）播放的期间。
是世界电影行业的普遍规则，国内的窗口期为影片在电影院线首轮上映档期的2倍
这几年的院线本来就不好过。
一半以上的影院票房不足500万，刨去房租水电维护费和工资，基本就是在烧钱
《囧妈》那边虽然有自己的话术和理由，但实际上弄得各方“都很尴尬”。
浙江电影行业从业者联名抵制《囧妈》
就我了解，《囧妈》的口碑和受关注度其实在春节档里没那么亮眼。最近的豆瓣评分也说明了问题。
没及格，惨包括前两天甄子丹主演的《肥龙过江》也是把上映放到了线上。但我是觉得，对影片质量没有自信或是有其他特殊情况的片方，才会这么干。
更惨院线还是有优势在的，它还是掌握着高流量大片的第一手主动权。而且中国人的观影习惯还是在形式化大于内容化的消费阶段，他们觉得去电影院这个事儿，比看得什么片更重要一些。
这种观念和模式在二三四线城市更为明显。
去电影院仍是一件“有面儿”的事儿
所以我认为将来中国可能会诞生网飞那种巨型流媒体平台，但肯定不会那么的快。
现在我们的状态吧，就是都现在赋闲在家。我们管理组的话，会每天统计员工的健康状态。
我们这个行业平时就是早晚班颠倒，再加上节假日会忙，所以跟家人朋友度过的时间都很短。
疫情虽然不是什么好事，但好歹这段时间可以用来跟家里人多呆一阵子吧。
前段时间，以横店为首的影视基地纷纷关门，一种剧组暂停拍摄。
在制片人李师（化名）看来，其中制片人受到的冲击最大，毕竟要承担更多的损失和责任。
采访中，他讲道：
本来我预计，今年春节档会成为行业从低慢慢往高走的拐点。
但是很不巧，疫情的出现对春节档的打击是毁灭性的，这个拐点不在了。
这次疫情的出现不仅仅毁灭了春节档，也对正在建立的电影工业生产体系的造成打击，疫情对中国经济的重大影响，还会进一步缩减电影的投资与拍摄。
不过我们也不用过于悲观，疫情过后，国家应该会出台相关政策扶持电影业，到时又会有很多好机会。
另一位独立制片人呼吁政府扶持电影业
从我以及身边来看，疫情的影响倒不算太大。
我的一个项目往后延了，不稳定性增加了。不过因为还没开机，经济损失倒可控，跟剧组相关工作人员一说大家也都理解。
但是对企业来讲有些损失应该还是比较大，比如影院，营销公司，停拍的剧组，包括正在播出的大剧，可能没法大肆营销而造成播出不及预期投入的情况。
前段时间，网上流传着张剧组都去做口罩的图。
那当然是玩笑，像我就已经开工了，我熟悉的几个创作公司也都没闲着，编剧们都在线上开会，都在储备项目。
工作之外，我们也会做些自己爱好的事儿。比如我主要就是看看影视剧，打打游戏。
最近电影倒看得很少，都在补剧。
这两天在看《战长沙》时有些感触，战时人的内心状态才是人的根本底线，社会动荡所带来的无奈与恐惧比当下要难一万倍。
精品抗战剧《战长沙》普通人如何能在危机之下不偏激不崩溃，需要的是信念。
中国经过了经济飞速发展，人的内心一跃成为了和平享乐状态，中间发展期的内心信念建设是比较少的，对我个人而言经过这一次疫情所带来的思考，希望能加强到信念上来。
疫情期间，我觉得我最关心的还是疫情的情况吧，每天都在传谣辟谣。毕竟还有很多武汉人民生活在水深火热之中，想要开开心心的看个剧或电影都有点沉静不下来。
B站UP主“林晨同学”拍下的封城后的武汉
不过这场疫情，也给创作者的观念带来了影响。
这几天就有创作者朋友跟我探讨创作更温情更真实的生活。
这可能就是疫情对他创作观念的影响。回归生活，回归家庭，可能是他自己的深刻感受。
关于以后会不亏考虑投拍以新冠肺炎为背景的电影，我的回答是不会。理由嘛，文字越短想说的越多，你应该懂的。
李师发来的消息
设计/视觉：YAN
中国电影冲啊