在中国，讲述家庭关系的电影多之又多，但是很少有电影真正反映现实生活中紧张的家庭关系。
今天这部《柔情史》，则将中国母女之间的矛盾、温情等，赤裸裸地展示了出来。
《柔情史》刚上映的时候，就引起了很大的关注。
从西宁First影展，到上海电影节“一带一路”单元媒体关注，再到提名柏林电影节最佳处女作奖，《柔情史》获得了不少的赞誉。
导演杨明明更是亲自上阵饰演片中的女主角，而饰演母亲的是国内文艺片领域非常有名的耐安。
故事发生在北京。
小雾是一个靠写作为生的自由编剧，靠稿费攒够钱后她立刻从家里搬了出来，在北京的胡同里租了一间房。
父亲去世之后，母亲和公公住在一起很不习惯，她执意搬到了女儿的家里。
母亲是一个典型的精细小寡妇，她盘算着自己的拆迁款，盘算着公公死后留下的遗产，加起来就能在北京买套房，所以她每天都盼着公公早日死掉。
扳倒女儿家里，她嘴上的碎碎念也不见少，逮住一点不顺眼的地方就开始大吐苦水，“不要一天到晚看手机”、“你怎么还不起床”等。
她将自己改变命运的欲望全部寄托在女儿身上，也不排除靠着女儿出嫁来改变。
她不管女儿跟结婚对象是否合得来，只要对方有钱、有房子、有地位，就算是个50岁的老头她也无所谓，丝毫不关心女儿的想法。
她固执刻薄，在饭桌上吃饭也能跟女儿一言不合吵起来，吵架的方式不像是母女，更像是一对仇人，诸如“你赶紧下地狱”、“连狗都不如”等恶毒的话，都能从她们嘴里说出来。
小雾对自己爱情有自己独特的看法。
她总觉得爱情如果太美好就会显得不真实，所以每当跟男朋友过于亲密的时候，她的安全感也逐渐降低，换男朋友对她来说是常事，现在她还谈着一段忘年恋，对方是一个离过两次婚的中年男子。
尽管母亲很强势，但是她也没有能力限制女儿。
她其实也有自知之明，自己什么都不会，也很羡慕女儿的写作才华。
所以她也尝试着写作，尝试着去谈恋爱，没多久就遇到了旧时的情人，母亲焕发第二春，对方却拍拍屁股走了，最后还是只剩下母亲一个人。
母亲看着女儿，原本两人有着深仇大恨，此时两人就像照镜子一样，对方身上所有的不如意跟自己似乎没什么区别。
她们在生活中唯一消遣的方式，似乎只有吃。
电影中吃饭的场景多的超乎寻常，仰着头大口大口喝牛奶，大口大口啃羊蝎子，大口大口吃哈密瓜等，其他消遣方式都太虚了，唯有吃才让她们感到实在。
但是两人的斗嘴似乎没有停过。
上街买衣服，母亲不是嫌贵就是嫌丑，但是她并不是为了省钱，她只是不想让卖衣服的赚到钱；看到女儿走路歪歪扭扭，她嘴上又开始碎碎念，但是话里话外都是为了女儿好。
女儿对母亲亦是如此，比如母亲口红涂的不好，她也是横加指责，说话尖酸刻薄，她也想母亲好，只不过选错了方式。
两人相依为命，又互相伤害，沟通问题似乎从未停止过。
但是母女俩没有隔夜仇。
虽然母亲经常骂小屋，但是她对小雾的生活很是关心，小雾也是如此，每次吵架的时候她都会把“钱”摆上台面，恨不得将母亲气死过去，然而事后她又会偷偷从窗帘缝里观察母亲的动静。
后来小雾的剧本被买走了，她也因此获得3.5万左右的定金，相当于半年的房租。
小雾和母亲相互拥抱在一起，她们拿着钱上街买东西，但是到头来啥也没买，她们砍价砍惯了，忽然这么大手笔的花钱，两人还不适应。
电影结尾，小雾和母亲站在路灯下合影，一切仇恨似乎随风而去
虽然只是暂时的，但是母女俩很享受此刻的温暖，这一刻温暖的像一幅画一样。
电影分别用“牛奶”、“羊蝎子”、“蜜瓜”三种食物来命名每个章节。
导演的意思是告诉观众，刨去现实生活中的苍白，似乎也只有吃是最实在的，毕竟我们是最会吃的民族。
《柔情史》里面的母女关系，代表了目前大多数家庭中的有矛盾的母女关系，所以观众在看的时候有很强的代入感，甚至在电影中看到了生活中不愿意承认的丑陋一面。
导演说，这部电影就是要将生活中柔情的面纱揭开来给世人看，无法切断的血缘关系，只能夹杂着柔情的伤害，最终的结果只能和解、妥协，然后再一次互相伤害。
有些矛盾无法解决，有些关系无法断裂，但是生活依然要继续下去，柔情的伤害虽然累，但是这也是唯一的办法。