对收藏感兴趣的人，大概都知道“庞家三小将”，但真正让他们在画史留名的，还是靠各自的画。
按出场顺序来说，先从江苏的吴琴木开始。
吴琴木是吴家最小的儿子，他从小就热爱画画，且天赋极高，成年后在乡里当了一名教员。小吴同志性情温和恬淡，追起梦来却绝不手软，二十岁时听闻浙江南浔庞莱臣所藏名画众多，本人也擅绘画，且乐于栽培有志青年，便果断辞职，前往浙江南浔找庞莱臣学画。
吴琴木（1894——1953）
作为当时首屈一指的大收藏家，庞莱臣财力雄厚，精于鉴赏，收藏的珍贵文物数以千记，其中又以绘画最精，特设“虚斋”专门放置，的确是个接触名画的好去处。
为了对数千件书画藏品进行甄选、整理和归类，庞莱臣前期聘请了陆恢、张砚孙、张唯庭等书画名家对藏品进行了系统的编目和研究，而后期还需要对一些古画进行修复和管理。
吴琴木初入“虚斋”，立刻对这个艺术宝藏叹为观止，他求艺若渴，往返于江浙两地，寒来暑往，乐此不疲。庞莱臣见他如此用功，且天赋不错，便将他留在身边，专为自己临摹和修复古画。
1924年，吴琴木与“虚斋”的大部分藏画一同随庞莱臣迁往上海寓所，在上海定居下来。
在“虚斋”度过的十年里，吴琴木遍览了历代名家名作，不遗巨细地临摹、修复了大量古画，使他的笔墨功夫日渐深厚，深得庞莱臣器重。吴琴木最初以“四王吴恽”六家入手，后又用功于沈周、文徵明等吴门各家，意在以古求新，突破时人一味追崇“清六家”的疲弊，最终形成自家风范。后来，庞莱臣干脆让三位孙辈和他学画。
与张大壮相识时，正是吴琴木为庞莱臣管理书画的第十年，而张大壮还只是一个初出茅庐的门生。
从资历到年龄，两人都相差了近十年，但相同的性情与审美意趣，令两人一见如故。他们常聚在一起观摩名家墨宝，切磋画艺，成为“虚斋”的得力干将，两人的缘分一直延续到“虚斋”之外，堪称生死之交，这就是题外话了。
张大壮（1903——1980）
张大壮是张砚孙之子，在进“虚斋”之前，张大壮先后师从李汉青和汪洛年学习花卉、山水，17岁到商务印书馆当美工，19岁那年，他的绘画天赋得到庞莱臣的赏识，特聘他到自己的“虚斋”做书画管理。
庞莱臣先后编印了《虚斋启画录》和《虚斋名画续录》收录自己所藏的历代名画。在这个过程中，庞莱臣对张大壮进行了严格的笔墨训练，有意培养他的绘画天赋，每收录一幅作品，必让他先临摹一遍，然后再重新装裱过收藏。
日夜浸淫于古代书画的艺术海洋，饱览了上至宋元、下迄明清的无数名家书画真迹，经过多年磨练，张大壮集绘画、书法、篆刻、鉴定、修复古旧名画于一身，特别是对恽寿平绘画技法的领会，可谓出神入化。他的恽派花鸟画在当时便赢得了很高声誉，与唐云、陆抑非、江寒汀被合称为海派花鸟画“四大名旦”，又以擅画牡丹、鱼虾驰名海上画坛。
在“虚斋”临了十年名画，使他仿起历代大家得心应手，惟妙惟肖。
张大壮曾为庞莱臣补画过一张恽寿平的樱桃，后来被人拿到吴湖帆处鉴定，吴湖帆看到后执意要买下来，因为他自己也藏有几帧恽寿平的花卉册页，刚好与此帧合为一体，殊不知，本来这页就是有题无画，因而庞莱臣才请张大壮根据题诗补画，得知此事后，吴湖帆对张大壮的画艺甚为叹服。
张大壮什么都好，就是身体不好，所以当他因为身体原因不得已离开“虚斋”后，吴湖帆极力邀请他共事，也被他婉拒了!
相比吴琴木和张大壮，后期加入的邱林南，是一位年轻的画师，虽然名气没有前两位大，能成为“庞家三小将”之一，想必不是浪得虚名。
三人在工作与学习中不断提升技艺，取长补短，惺惺相惜，度过了生命中最愉悦的时光。
虽然时局动荡，笼罩在战事阴影下的艺术天地，因为这几个年轻的身影，多了几分鲜活的气息。
不得不说，作为收藏界的大佬，庞莱臣看画的眼光精准，看人的眼光也很毒辣。
虽然说，他们的绘画成就与庞莱臣的支持是分不开的，而他们对本职工作的热爱，才是成就自己的法宝。
态度决定高度，古今皆同!
文章来源: https://twgreatdaily.com/zh-hans/MbFFInAB3uTiws8KvQzh.html