《被光抓走的人》是一部强设定电影。
所谓强设定，都遵循这样一个公式：如果某一天XXXXX，那么将会XXXXX。
这里面包含两个要素。
第一，脑洞。
“如果”后面的条件，都是一个脑洞。
比如日本影片《生存家族》讲的是如果地球大停电，人该怎么生存下去；再比如国产片《超时空同居》讲的是如果两个来自不同时空的人相遇并被迫同居，会发生什么……
大家爱看强设定电影，就是因为它往往有个“高趣味”的起点。
第二，现实。
开脑洞不是为了不着边际地瞎想，而是为了最终落进现实里。
看强设定电影，你不必在意设定因何而来，不用追问地球为什么停电？时空为何汇聚？等科学问题，你只需把它们当成既定事实，重要的是，在它发生之后，人会遭遇何等的处境。
这是强设定电影的有趣之处。
说来特别像一道奇葩说的辩题，问题看似简单，但背后的思考可以很丰富。
《被光抓走的人》就来自导演董润年的一个脑洞：如果一道神秘的光把一些人抓走了，世界会怎么样？
编剧出身的他，曾参与宁浩的《心花路放》《疯狂的外星人》和管虎的《厨子戏子痞子》《老炮儿》，作为一个成熟编剧，很适合来把控这样一个强情节的设定。
那么接下来的问题是：光抓走的到底是些什么人？
对此，可以有截然不同的方向。
采访中，董润年提到了特德·姜的短篇小说《地狱是上帝不在的地方》，其中也有类似的设定，只不过不是“光”，而是“天使”降临，会给部分人带来好运，也会给另一些人带去灾难。于是所有人对于上帝，对于信仰，有了更深的领悟或抵触。
回到《被光抓走的人》。
光带走了谁？
完全无法用科学来解释，它留下了一个巨大的空洞，令人不得不直视，但又无从应对。
这就给“阴谋论”备下了天然的土壤。
最终，人们凭借着简单的因果关系做出了推定：似乎光带走的，都是那些拥有爱情的人，而留下的都是些可怜的无爱之人。
这个推定有道理吗？
我相信，被带走的人中，一定有符合这个逻辑的人。
但你知道阴谋论最恐怖的是什么吗？
不是因为它说出了真相，而是因为，人们相信它是真相。
这才是最细思极恐的事情。
不管怎样，世界彻底改变了，留下的人陷入到窘境中，不知该为没被带走而庆幸，还是为留在这里感到难过。
这道光，就像一场不可置疑的审判，给了所有人关于“爱”的扫描与判定。
更可怕的，它还是一根刺，刺在人的心里，刺在家庭中间，成了无法回避的在喉之鲠。
影片随即分成四条线，给我们看“白光之后”的世界。
看得出，这四条线是精心挑选的，它们加起来，几乎构成了“爱情”这一话题的完整群像。
其中三条，遍布了恋爱到婚姻的三个节点。
武文学（黄渤饰）和张燕（谭卓饰），代表着已失去激情、陷入日常琐碎的婚姻生活。
他们做爱时，依然谈论着评职称的事情，全然不曾投入。
这道光，让他们原本平淡、无暇多想的生活，突然有了急切的痛楚。
李楠（王珞丹饰）和丈夫约好去离婚，结果丈夫消失，小三（黄璐饰）找上门来要人。
一个是对男人无望的女人，一个是全身心为男人的女人；前者在重新思考着逝去的爱的分量，后者在不停追问为什么深爱的男人却和别的女人一起消失。
她们陷入不同境地却同样烈度的痛苦之中，难以排遣。
片中还有一对年轻情侣，即将步入婚姻。
结果在民政局的门口，白光降临，两个人却意外地没被带走。
这也让他们彼此怀疑，到底是谁的爱不够热烈，到底为什么明明相爱，却依然没有通过白光的试炼？
除去这三条与婚姻相关的线，还有一条线，关于白客饰演的混混筷子。
影片很隐晦地表达了他与失踪的好友秦山之间的同性情谊，也就是说，这是一段不受婚姻肯定与约束的情感。
可是，秦山消失了，筷子面对的问题却是与婚姻中的人相似的，依然是满心的不解与困惑。
白光这一超现实的现象过后，留下的却是一个无比现实的世界。
这也正是这部影片奇妙的地方。
它一点也不天马行空，而是紧紧抓住现实，甚至极尽写实地探讨了爱情的本质。
影片中，不断插入对于剧中人的事后采访的段落，更增强了这种现实感。它同时还营造出一种间离效果，使我们从那个虚构的世界中暂时抽身，得以冷静地想想它提出的问题。
究竟什么才是爱情？
关于这个问题，不同的人在光的指引下，得出了完全不同的答案。
有的人为证明自己的爱情，和爱人一起成了“追光者”，祈祷在下一次白光降临时，和爱人一起消失。
有的人彻底坦诚，承认了爱的短暂，他们从忍受婚姻的捆绑，变为了开放关系的拥护者，并组成团体，一起共享某种更“包容”的爱。
也有的人，彻底幻灭，整日酗酒自我麻痹，甚至选择自杀。
……
这种种极端的选择，都像是一种条件反射，甚至是一种应激障碍。
那么我们的主人公们选择了什么呢？
说来并不是什么太高深的道理，也不是刻意要去颠覆什么、背叛什么。
而只是一种对于“爱”的更朴素的理解。
黄渤扮演的武文学，在与焦俊艳扮演的小韩的对话中，两个人在相互吸引的同时，又一步步厘清了激情与爱的区别。
小韩说：“也许我与你做爱之后，我也就不爱你了。”
是的，爱不是说出来的，也不是做出来的，而是在平淡的日子里一天天过出来的。
从这个意义上讲，那道白光，如此短暂，难道不就是爱情刚刚萌发时的样子吗？而那些被爱之光击中的人，不就是热恋中的人们吗？
他们被光带走了，成为一种永恒的向往。
然而，更长的日子，是白光过后的日子。
激情总会褪去，人们终将面对更漫长的平凡。
很多人盲信、甚至盲从于白光的定义，愣要把短暂拉长为永恒，到最后成了盲人，对眼前的“爱”视而不见。
而另一些人，如影片中的主角们，则决定让自己去重新书写“爱”的定义。
爱，不止是一道如此美妙的光。
爱，也可以是漫长的陪伴，是放手，甚至是单方面的守护。
就像筷子，不顾一切证据，仍然相信秦山不是消失而是被杀，他为“爱”拿起了刀做最后的复仇。
就像李楠，在得知丈夫消失的真相后，她没有感到庆幸，而是感到释然，因为她从丈夫身上看到了爱的反面，于是更加确认了爱的真意。
而武文学和张燕，这对老夫老妻。在经历了各自的情感波动后，再次回到了同一个屋檐下。
那是一个长镜头，一半是客厅，一半是厨房，有缓缓的光从头顶泻下。
只见夫妻俩在厨房忙碌着，一个人切菜，一个人打鸡蛋，他们的女儿坐在客厅，等待开饭。
如此日常的一个画面，却几乎说尽了“爱”的本质。
它如此简单，如此不值一提，却是他们从危机边缘寻回的一种深刻感受。
爱是什么？谁来定义？
白光过后，这个原本不是问题的问题，突然成了最尖锐的问题。
影片中的小韩还问过这样一个问题：“如果消失的是我们，不是他们呢？”
是啊，那么在另一个世界里，那些消失的他们又在想着什么？
不知道。
但我想，无论是被光抓走的人，还是被光留下的人，都势必将面对一场心灵的危机。
再往下想，电影又何尝不是一道白光？
而我们就是被光留下的人。
同样的危机，也在每个观看者的面前浮现。
该如何思考、抉择？
只有你自己知道答案。
《被光抓走的人》是部挺难得的电影，尤其放在国产片里，尤其难得。
一方面是因为它愿意面对现实难题，并给出自己的思考；另外一方面，它也是一种值得推广的类型，也就是强设定电影。这对于我们类型片的拍摄，是一个不错的尝试。
我们可以开更多的脑洞，做更多的设想，把人类的情感、道德、尊严、幸福放置在种种极端环境下，去细细观摩。
电影本身就具备这样的实验意义，它是某种人类生存的样本，是那些危机还没真正到来前，一次次善意的提醒。
而这样的提醒，应该如一道道光，不断映照在每个人的脸上。