简·奥斯汀（Jane Austen）的经典名作《爱玛 Emma》四度被改编，由知名摄影师兼导演 Autumn de Wilde 执导，剧本交由作家 Eleanor Catton 来改编，是自1996年 Douglas McGrath 所执导、Gwyneth Paltrow 主演的《Emma》推出二十多年来，首个再度被搬演的 Jane Austen 作品。
2020年的全新改编，邀请到新生代演员安雅·泰勒-乔伊（Anya Taylor-Joy） 担任女主角 Emma Woodhouse、Johnny Flynn 是男主角 Mr. Knightley、电影《Suspiria》的 Mia Goth 饰演 Harriet Smith、以及影集《The Crown》里的 Josh O’Connor 饰演Mr. Elton。
本次 Autumn de Wilde 也邀请曾以《Elizabeth: The Golden Age》一片，荣获奥斯卡最佳服装设计的英国设计师 Alexandra Byrne 和美术指导 Kave Quinn 共同合作，打造出极富现代感、又不失原著幽默讽刺的优质之作。
有趣的是，Alexandra Byrne 的第一份工作，就是1995年在英国BBC电视台为改编自 Jane Austen 小说的节目《Persuasion》担任服装制作，这次再度回到 Jane Austen 世界，也让人好奇《Emma》会有什么样呈现？
服装的风格年代设定
剧中的年代设定在汉诺威王朝期间、乔治王统治（Georgian era，1714年到1837年）的一段时间。Kave Quinn 分享道，导演 Autumn de Wilde 本身有一系列非常经典的乔治王时期裤装收藏，更带着剧组实际走访每个取景地点勘查，让制作过程更有当时的年代气氛。
Alexandra Byrne 也表示由于预算和拍摄日期非常有限，剧组团队与导演间的沟通必须非常清楚，并随时注意讯息以及时回复各种突发状况。
在服装设定的部分除了年代，接着就是颜色的选择了。Kave Quinn 表示在场景和服装上都受到导演 Sofia Coppola 在2006年所执导的电影《Marie Antoinette》影响，因此以粉嫩色（pastels）为主要色彩来贯穿全片，像是使用薄荷绿、浅粉红或者鹅黄、焦橙色（burnt orange）来刻画主角 Emma 冷静的态度。
“我和导演Autumn密切合作来发展出符合电影剧情里的四季色阶。”Alexandra Byrne解释自己偏好运用带点暖调的象牙白（white muslin）来当作设计主轴，但也强调这些服装从来不是就只有一片白色那么简单。
透过她巧手层次堆叠创造不同深度、澎度，与轻盈的白色调、飘逸的古典装束行程对比，让服装不死板无聊，成为电影的一大亮点。
从不同阶级角度出发
这本轻松的浪漫小说，同时也是一个探讨阶级差别的有趣故事，像是电影里的富家千金女主角 Emma Wood house、拥有谜样身世的闺蜜 Harriet Smith 以及贫困又爱闲话家常的邻居阿姨 Miss Bates（Miranda Hart 饰演）就是一个三角对比。
其实 JaneAusten 一开始并不认为读者会喜欢《Emma》这本书，因为里头的女主角可是整个小镇里最富有、最漂亮的年轻女性。在最新改编的电影里，甚至让 Anya Taylor-Joy 饰演的 Emma 以一头金色卷发、白色长洋装现身，看起来就像某个古希腊女神，傲气逼人又高不可攀。
Emma 的社会阶级也反映在她多变的衣柜上，无需修补衣物或把旧的衣物重新改造，不管什么场合她总有相对应的得宜服装。另一方面，设计师 Alexandra Byrne 则让 Harriet 和 Miss Bates 穿着相同或类似的服装来展现她们与 Emma 的阶级鸿沟。
Alexandra Byrne表示，像 Emma 这样的上流女子应该会有自己的裁缝师，而 Harriet 虽然不像 Miss Bates 那样没有选择，但可以注意到服装做工相对粗糙。因此 Alexandra Byrne 认为如果要说明一个人的社会地位，只需要看他的衣柜就很清楚了，这样的同理也可放在饰品搭配上。
尽管多数导演会刻意避开使用大量配饰，怕模糊剧情焦点，但 Alexandra Byrne 在本片中还是用了许多花俏的蝴蝶结和项链，来展现不同角色间的经济地位，同时也为电影增添了带点俗气又华丽的独特喜剧性。
以服装来隐喻角色性格
其实上面提到的阶级差异，从片中的小镇裁缝店就能稍微看出设定。镇上的女性们会前往采购缎带、珠饰、布料等素材或配件，再自己带回家手工 DIY 改造成想要的样子。而在其他女子都在精挑细选的状况下，Emma 漫不经心把玩商品的态度就更加跳脱。
此外，电影其中的一幕晚宴戏码，用讽刺又尴尬的方式开了 Emma 一个笑话，展现她拙劣的琴艺与歌声。搞笑之狍，也间接点出 Emma 的身份地位——她不需要熟习传统妇女该有的家政、才艺技能或拥有猃熟婉约的特质，因为在 Emma 身上最高级的罕见特权，就是没有婚姻压力的束缚。
而就像海报文宣写道的：“Handsome, clever and rich” ，Emma 的美貌在这里也能算是一种上位者的特征，使她就算穿得像古希腊女神般简单素雅，仍然能吸引众人目光——不像牧师 Mr. Elton 的厚脸皮、善于社交的妻子 Mrs. Elton，尽管黑色卷发的造型与 Emma 相似，但配上俗不可耐蝴蝶结和缎带等荒谬的装饰，便能看出 Mrs. Elton太过用力想打破社会阶级所造成的反效果。
Mr. Elton 和 Mrs. Elton
Alexandra Byrne 与团队也巧妙地将 Emma 的父亲从头到脚用银色系、绸缎面料作为服装重点，借此传达给观众他其实不只是病弱体虚、爱捕风捉影，同时也是个重视外在的肤浅老头。
而反观男主角Mr. Knightley，常常在身穿正装华服时表现出浑身不对劲的模样，让他有着与其他仕绅不同的气质；从Mr. Knightley 在电影里的举动——像是坚持不坐马车要自己骑马、不在乎地位差异等——也都能看出他不以金钱衡量他人，忠厚简朴又实际的个性。
Emma 的父亲
Mr. Knightley
女性赋权的着装艺术
其实在为有特定历史背景的剧作制作服装时，最大的挑战之一是将每个角色的性格纳入设计，而非只组研如何让服装百分之百吻合时代、或使之看起来完美无缺。以《Little Women》服装解析为例，服装设计统筹 Jacqueline Durran 就依剧中 March 姐妹们各自的性格来打造专属的色系，让女孩们在人生的不同阶段里也有明显的风格转变。
《Little Women》剧照
像是二姐 Jo 的羊毛袜、毛毯、旧式军装外套，都展现她不拘小节的男孩子气，也说明了她不安于现状的叛逆心理；而小妹 Amy 在电影中后段与 Laurie 在法国的画室对话那幕，身穿华丽的水蓝色女用裙装与刺绣披肩，搭配粗糙的亚麻工作围裙，展现她虽然亟欲想成为艺术家，却得在现实考量中选择当目的是要嫁给有钱人的淑女这种急迫心理。
《Little Women》剧照
大姐 Meg 甚至在一场舞会上借了有钱朋友的低胸粉红色礼服，当作伪装，隐藏自己来自低层的出身，在舞会上享受当个贵族小姐的感觉。而直到 Laurie 出现告诉 Meg 他讨厌这种浮夸和羽毛的装饰，才展现出这类的伪装其实是自身的道德标准及个人选择，而不仅仅是一种审美观而已。
《Little Women》花絮照
这同时也反映剧中的男性——不管是在《Little Women》或者《Emma》里——都特别的自由。他们能随心表达喜好、意见、评论，不需特别有才华或长相，也不用特别在社交场合里卖弄风情；对于剧中的这些女性角色而言，她们的穿着打扮都与经济考量所相关，而那个最主要的考量就是如何让自己看起来更美丽出色。
回到电影《Emma》，里头还有一幕是 Emma 与 Mr. Knightley 在争论关于 Harriet 爱情选择。内容大致是 Emma 认为只要打扮得体面高贵，Harriet 就能嫁给任何一位她看得上眼的贵族绅士；但 Mr. Knightley 则认为婚姻是要建立在爱情之上，而非虚华的外表——呼应着《Little Women》里 Amy 与Laurie 之间的情感拉扯。
透过这幕可以看到，尽管没有婚姻压力、且很有想法，但 Emma 还是被当时的体制给框住了。女性在那个时代背景下多半希望嫁入豪门、改善家计，而为了达到这个目标，就需要有各种才艺、专长，当然还要重视打扮，才能吸引富家子弟们的目光——这也点出前面提到 Emma 没有半点才艺，以及她所拥有的“罕见特权”。
电影与服装的关系总是巧妙，以《Emma》来说，幽默浪漫的情节背后也有许多值得深思的规划安排。就像某一幕 Emma 站在壁炉前的凳子上，身穿她那如神话雕像般精美的裙装，稍稍摆弄了裙摆以烤暖外露的背部肌肤——这个在外人面前高傲自居的大小姐，在面对自己的情感与抉择时就跟你我一样，也会失望、也会受伤，毕竟到头来 Emma 也不是什么希腊女神，只是一个渴望爱情的平凡女子而已。
由于新冠病毒（Covid-19）疫情缘故，原定今年2月14日上映的《Emma》目前也与付费平台合作，包含Amazon Prime Video、Apple TV、Google Play 等，让大家能以单片租借的方式在家欣赏，陪伴各位度过无聊居家时光，喜爱这部电影、或者有兴趣观看的你，赶快去下载来欣赏吧！