2023年7月1日刊| 总第3283期
每当平台发布年度片单，最忙碌的往往是粉丝，因为“抢饼大战”开始了。
那些看上去品相不错，又还未官宣演员阵容的项目便是主战场。粉丝们在微博下热情推荐，期待自家爱豆进入平台和制作公司的视野。
谍战剧便是焦点之一。
一来是满足自己所需：哪位粉丝不想看到爱豆走进历史，变身为十里洋场的贵公子或民国街头的都市丽人呢？二来，谍战剧早已是年轻偶像的天下，多少人在这里谋求转型，但资源有限。自家爱豆演一个，对家可能就少一个。
粉丝的精力是否用对地方是另一个话题， 单说谍战剧目前所引发的关注度、平台出价和吸引的创作者，就注定了这一类型仍有相当大的生存空间。
比如之前热播的《无间》。《每经影视》曾报道出品方之一唐德影视披露的信息，腾讯视频以500万/集、总共两亿人民币的价格拿下了这部剧的独占性授权。若这份合同得到执行，再加上卫视的首轮出价，这部剧的售价在当前的行业形势下已相当可观。
谍战剧是偶像演员的刚需，但是不是平台的刚需？目前的谍战剧迎来了怎样的创作形势？我们统计了20部待制和待播的谍战剧，它们在未来几年内的表现，或许会影响整个类型的命运。
实力派的两个表象
谍战剧启用“老少配”的演员阵容并不新鲜，但上一波“流量+老戏骨”的多种类型剧都证明了这不是长久之计，或者说还远远不够。老戏骨只能在一定程度上解决演技辣眼的问题，真正起决定作用的，还得是靠谱的幕后制作团队。
于是，“流量+老戏骨+精干”的创作力量成为了“好饼”的标配。
秦昊、杨幂主演的《哈尔滨一九四四》有今年白玉兰奖最佳编剧、谍战剧能手王小枪坐镇，张黎执导，可谓阵容顶级，品质几乎不可能差。
关于这部剧，最大的新闻当属杨幂拒绝争番位，这表明了演员转型的态度和决心。而从故事简介来看，杨幂饰演的特务科科长关雪是一个被“藏”起来的角色，角色复杂更有利于表演突破。
王小枪还担任了《沉睡者》的剧本顾问。这部剧没有把故事发生地安排在谍战剧所青睐的上海等地，而是瞄向了湖北。海报上写道：“故事源起于八十二年前的1940年，人物基于真实历史原型。”
“谍战剧的重镇”新丽传媒有两部待播。黄晓明、蒋欣等人主演的《潜伏者》最大亮点是每张海报上都出现了“第一季”的标注。编剧余飞在微博中说，“这是我创作生涯中开发周期最长的一部剧，2014年开始研发，到现在已经具备了多季系列的基础。”
据了解，《潜伏者》是一部谍战生活剧，将硬核谍战融入到了家长里短之中。余飞在两年前就写好了第二季的提纲，倘若第一季播出效果不错，第二季应该很快就会启动。
新丽的另一部谍战重头戏是《千里江山图》，讲述1930年代发生在上海的故事。编剧王倦和金海曙堪称强强联合，王倦擅长群像塑造，金海曙长于历史剧。
上海作家孙甘露的《千里江山图》中，有惊心动魄情节、复杂人性内涵、丰满人物形象，及上海市民烟火气十足日常生活图景。
千里江山图本是宋代名画，小说中有这样一段对话：
“我想找一幅宋画。”
“那可不好找。”
“受人之托，找不到也得找。”
“那您说说看是哪一幅？”
“《千里江山图》。”
“你打开窗朝外面看。”
“说的是，这些人就是江山。”
徐兵自编自导的《欢颜》虽说是年代传奇剧，但他擅长的便是在年代叙事中融入谍战元素。如果说《红色》是悬疑剧和推理剧的融合，那么从预告来看，这次的《欢颜》既有江湖剧的气质，又有谍战剧的风貌。目前，《欢颜》已经入驻腾讯视频X剧场，择期上线。
汪海林的另一部谍战剧《临渊》，将与曾执导《黎明之前》的导演刘江合作。这部剧以一名纨绔子弟的成长故事为主线，展现了一段可歌可泣的抗战热血传奇。它有着惊心动魄的正邪角逐，也有着炽热真诚的青春面貌，亦不乏信仰和情感冲突导致的人性撕裂。
梁振华担任总编剧和监制的《没有硝烟的战线》，根据作家马识途（《让子弹飞》原作者）的同名小说改编，讲述了四川解放前夕，一名与组织失联的中共地下党员，在各种复杂关系和恩怨纷争中斡旋，面对生死考验，在隐蔽战线上坚持战斗、坚守伟大信仰的故事。这部剧在去年就已经取得发行许可证，期望能早日与观众见面。
何以出新意？
谍战剧有很重的创新焦虑。
《千里江山图》喊出的口号是要打造历史画卷中展现信仰之光、人性之美的新型谍战力作。《梅花红桃》是以全新视角讲述“民国版史密斯夫妇”的双面人生。曾舜晞、张颂文主演的《孤舟》是江南特色的谍战题材。
但谍战剧留给创作者的创新余地并不大。它的整体创作框架是固定的，手段是雷同的，假扮夫妻、多重身份等设计早已不能带给观众充足的新鲜感。
在时空背景上下功夫算是一条有效的捷径。 谍战类型剧共有三个分支，按照年代依次划分为谍战、反特、国安。谍战剧主要表现为对敌人的情报搜集、人员策反，时间在1949年之前，敌明我暗；反特剧主要的表现方面则转变为维护社会稳定，打击潜伏特务，时间在1949年之后，敌暗我明。
而国安题材反谍剧则发生在1983年国家安全部成立之后，能在叙事上给人们“近而远”的观感。
近年来又出现了古装谍战，古装谍战中又出现了“古装女子谍战”，比如首部以吴越争霸为背景的女性谍战古装剧《沉鱼记》。
古装谍战此前有《风起陇西》，国安题材有《对手》，均取得了良好的口碑，也证明了谍战题材的确有拓宽的可能。
但这也只是理想状况。 谍战题材对创作者最大的挑战在于，没有体验生活这条路可走，也几乎采访不到事件当事人。或者说即便采访到了，当事人不一定说。如果说了，那大概率也是不能写的。
创作者只能凭借资料中的只言片语发挥想象力，创新难度可想而知。
《对手》很是惊艳，但有《美国谍梦》的影子。它给谍战类型带来的最大突破是，信仰不再是唯一的主题，它完整展现了特情人员人生被摧毁的全过程。
在政策风险和市场考量的双重压力下，国安题材和古装谍战几乎不可能成为主流。待播剧中国安题材只有一部韩庚、魏大勋、李一桐主演的《特工任务》，结合了游戏和反谍叙事，或许能给人带来不一样的观感。
目前看来，主流的谍战剧会着重在人设和地理空间上下功夫。 人设方面除了多重身份的设计，还会强调是基于真实原型的改编，以提升真实感和代入感。
地理空间上，则是避开谍战剧的热门城市如上海、天津，转而发掘其他城市的特色，如《沉睡者》中的湖北恩施，《孤舟》中的江南水乡。
但剧集很难做到像大块头电影那样前往完全新鲜的取景地，乃至造城拍摄。在观众鉴景能力越来越强、对雷同取景忍受度越来越低的情况下，地域特色的创新只停留于故事层面，还是能够真正实现，尚未可知。
无论如何，希望成熟创作者在谍战领域的回流，能为谍战剧的创作带来新风，也希望这二十部剧都能在未来有个良好的收成。
【文/许心强】
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