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保罗·托马斯·安德森（以下简称“PTA”）的电影，向来在影迷圈里有着截然不同的两种评价态度。爱者将其捧为美国独立电影的新希望，恶者则将其贬低为无聊影片的制造机。
事实也确实如此，在PTA所执导的9部长片中，评分最高的《血色将至》也只有8.4分，而其大多数影片都停留在7分的区间内，不高不低，这也大致佐证了PTA的电影不易“亲近”的特质，即便他早在欧洲三大电影节上就完成了最佳导演奖的大满贯。
时隔四年后，他的最新影片《甘草披萨》即将亮相奥斯卡，并已得到三项重量级大奖的提名，可这部新片的口碑却卡在了豆瓣7分的关口，PTA这一次真的又“失手”了吗？
熟悉PTA的影迷都知道，他对于20世纪70年代的加州街景情有独钟，不管是处女作《不羁夜》，还是后来的《性本恶》，都执迷于此。
《甘草披萨》也不例外，影片讲述了一个15岁的高中生男孩，恋上一个25岁的打工女，并将两人之间的情感羁绊搅和进七十年代的各种琐事里。
男主角加里虽然年纪不大，但自小在摄像机镜头前表演，出演过不少影片和电视综艺节目，加上母亲为其公关经营，并用广告公司牟利赚钱，加里拥有着同龄男孩所没有的人脉资源和看待世界的眼光。
相较之下，女主角的处境要平淡无奇得多。出身于犹太家庭的阿拉娜并没有太多的选择，整日在一家小摄影铺子打工，被油腻的中年老板揩油，还得忍受学校里熊孩子们的聒噪。
就在阿拉娜的老板为加里所在班级拍摄照片的空档，加里对阿拉娜一见钟情，主动搭讪，并发出晚餐邀约。虽然惮于10岁的年龄鸿沟，但阿拉娜却被加里的泡妞招数搞得五迷三道。
尽管阿拉娜再三强调不做会加里的女友，但两人之间似有若无的恋爱关系，贯穿着全片。
在此过程中，加里让阿拉娜看到了不一样的世界。比如请阿拉娜亲临电视台录制节目的现场，抑或者带她到演艺经纪人的办公室，将其介绍到影视圈。
让人猝不及防地是，阿拉娜却在这一过程中两度移情，先是和一位比加里略大的男孩谈恋爱；之后，又和一位资历颇深的老演员调情。
而这些皆被加里看在眼中。或许是出于报复，抑或许是出于本性，加里也在此期间和一位年纪相仿的女孩谈起恋爱，且举止亲昵。
虽然这一“你做初一我做十五”的举动交锋数回，但影片最后，阿拉娜和加里还是抛开了一切前嫌，穿越人来人往的大街，相拥在一起。
值得一提的是，本片的两位主演和故事起源，都和PTA本人的成长和演艺之路有着千丝万缕的联系。
饰演加里的男孩库珀·霍夫曼，乃是已经过世的奥斯卡最佳男演员菲利普·霍夫曼的儿子，而后者也是PTA的多年老友和御用男演员，出演过《不羁夜》《木兰花》《大师》等影片。
而出演阿拉娜的女演员哈依姆，其本名正是“阿拉娜”。片中扮演其父母和两位姐姐的演员，也都本色出演，在现实中就是一家人。阿拉娜三姐妹虽然此前没在影视圈待过，但早已混迹歌坛，而PTA正是她们多首热歌MV的导演。
至于片中小男孩恋上大姑娘的设定，则来自PTA本人的经历，在他青春懵懂时，便曾对一位年长的“大姐姐”心生爱意。更有传闻称，这位“大姐姐”正是阿拉娜的母亲，当年她曾是PTA的美术老师。
这些带有自传色彩的创作背景，让《甘草披萨》变得更富私密性，烙上了PTA本人的浓浓印迹。
当然，对于绝大多数观众来说，他们更关注的还是故事本身。然而，一个未成年男孩追求比他大十岁的姑娘的奇闻，并没有在影片中被表现得肮脏。相反，PTA将这段禁忌之恋处理得更富“言外之意”。
恋爱本身并不是《甘草披萨》的聚焦点，这让它和近段时期刚上映的日本电影《花束般的恋爱》有着质的区别。《甘草披萨》只是借着恋爱的外壳，讲述两个人之间的错位影响。
这种对于怪异关系的沉溺，在PTA后来的几部影片中都曾出现。
《魅影缝匠》表面上说的是恋爱中的相爱相杀，但实际上，高级裁缝雷诺兹和女服务员阿尔玛之间的强弱转换，以及后者所用的下毒手段，乃是某种控制和反控制的心理变化，更是施虐和受虐的别样满足。
再往前的《大师》，题材虽然围绕着邪教组织，但凤凰叔饰演的退伍军人，和菲利普·霍夫曼饰演的邪教教主，都对现实和未来极为不满，他们想要在过往的记忆里讨要说法，用变相的自我欺骗找寻慰藉。只不过，霍夫曼是居高临下的掌控者，而凤凰叔是卑微扭曲的阿西莫多，两个人都懂得彼此的心意。
至于PTA的那部杰作《血色将至》，更是将怪异关系催化到了极致。丹尼尔·戴-刘易斯饰演的石油商人和保罗·达诺饰演的年轻神父，都对“控制”的力量无限向往。但石油商人用的是资本主义的疯狂扩展，而神父采用的忽悠人的传道术，他们都明白对方的野心和诉求，但又对彼此完全看不上。
而在《甘草披萨》里，这种怪异的关系具体表现为：男孩加里对于规则的利用和反制，而女孩阿拉娜对于规则的臣服和无力。
虽然加里在一开始就向阿拉娜极力表露自己在演艺事业上的成功，但从根本上来说，表演并不是他的兴趣所在，他真正关心的是如何玩转规则本身，进而牟得好处。
比如在他引领阿拉娜去见经纪人时，他不断教导她要对经纪人所询问的一切表示肯定，即使自己压根没有学过骑马或者某种语言，她也得满口应承。因为她可以在随后的拍戏过程中得到相应的训练。
抑或者当加里误打误撞地走到某家水床店，得知这一产品的新颖和效果后，立即喊上一票伙伴做起水床生意，并铺天盖地地宣传。相似的情况也发生在加里从议员口中得知弹球厅合法化后，旋即打电话找人订购弹球机，从而抢占市场。
但阿拉娜无法做到加里这般精明和算计，她只能随大流地在摄影店铺打工，忍气吞声地被老板侵犯，即使在加里的帮助下开辟了新的世界，她也只会寻找一个个“懂得规则”的男性引路人。
在此，年纪大的女性成为无法把控人生的焦虑者，而年龄小的男性反倒可以洞悉俗世规则。而当阿拉娜数次“情场失意”，不断在这些成功男性的身上窥见自大、傲慢、虚伪和丑陋的秉性后，她终于回头寻找那位看似幼稚实则精明的小男友。
阿拉娜对于加里来说，只不过是少男春心荡漾时的一个“姐姐”梦，而并非是什么魂牵梦萦的白月光，这一点从影片中的不少细节都能看出。
而加里对于阿拉娜来说，也只不过是一个凑合的选择，尽管他油腔滑调，尽管他四处惹祸，尽管他拈花惹草，但至少这个小男孩愿意在搞事业时带上她，在看到她和别的男人在一起时会吃醋。
当我们厘清了加里和阿拉娜这些浓得化不开的关系后，方才能体悟到片尾“happy ending”中的苦涩和无奈。原来，爱情压根不存在什么神话，只存在亲密关系中不好说或不能说的敷衍和将就。
《甘草披萨》依然是一部纯正的PTA影片，他还是坏笑似的让观众在自己营造的洛杉矶迷局里兜兜转转，但这里面的荒诞、无常，以及亲密关系中的怪异依存感，依然带给我们某些启示。