首先，《兔子暴力》中万茜与李庚希这对母女其实根本不像母女，无论是外形还是相处模式，都更像是姐妹，但是这恰恰贴合了影片中的故事。
万茜饰演的母亲曲婷本身的职业是舞蹈演员，这就决定了她对身材和容貌气质的高要求。而相对于她们原生的这座小城市，这个职业本身的空间就是被挤压的，所以她的出走与回归其实早就注定了。别再妄谈什么“心有多大，舞台就有多大”了，现实就是，在小镇的青年，特别是女青年们，为了追求自己的舞台，最终只能走出小镇。而一个孤立无援，尤其是得不到家人认可和帮助的青年女性，为了成长和梦想的出走，必然会遭遇到巨大的压力和阻力，这就是残酷的现实，也是近几十年来不曾改变过的中国女性成长的阵痛。
而女儿水青其实就是母亲的翻版。与其说导演是在拍摄一部有关母女情的电影，倒不如说是用现实题材隐蔽地书写一部魔幻的相对时空的故事。李庚希饰演的女儿水青就是曾经的母亲曲婷，她在经历着母亲年轻时曾经面对的梦想的诱惑，同时又看到了出走之后的艰辛，甚至直接遇见了惨痛的结局。所以整部电影就是在用三天时间浓缩一个小镇女青年勇敢追梦，却被现实碾压得遍体鳞伤，最终梦想破灭的故事。当然，以上只是我的一种揣测，一种再创造，或许并不是导演的本意，至少在电影《兔子暴力》目前呈现的文本上来说，并不是这样。
即便回到电影正常的文本叙事来看，曲婷和水青之间的母女情也更像是少女相互扶持，相互影响的过程。在曲婷回归之前，水青和她的闺蜜们在这座南方小城里过着平淡的生活，反抗着各自“不幸”的生活，这里必须强调一下，电影中选取的三位女性生存困境其实有些许玄机，或许对于敏感的少女而言，被控制，不被家人理解，单亲家庭等等，都不亚于天塌地陷的痛苦，这些都是导演对女性或者说少年心理成长健康的关注，毕竟在当下中国，还没有解决物质贫乏的家庭比比皆是，而懂得关心青少年心理健康的更少。
回到电影本身，曲婷的出现，一方面是水青和少女们压抑生活中的一抹亮色，另一方面也是她们对成长的美好憧憬。所以当万茜风情万种地亮相，又丝毫没有隔阂地融入到少女们之间时，电影中的这一段充满了美好的浪漫色彩。穿过破旧铁门后的梦幻居室，在风驰电掣的汽车上感受风的触感，以及一同穿越幽暗隧道时，紧张又刺激的少女情态……导演在表现浪漫的同时，也暗中埋下了危险的伏笔。
尤其是在母亲曲婷的目视下，三个少女在隧道前说出自己心事时，看似即将穿越隧道，迎来美好光明的未来，其实谁知却是堕入了更加黑暗的深渊。这就是少女在青春期梦想与现实的巨大反差，也是长久以来中国女性无法摆脱的成长阵痛。而这一切都通过曲婷和水青之间看似浪漫，其实错位的母女情感加强了。
最后想要说的是，万茜的风情和爆发力一如既往的好，也就是她的表演，才让曲婷这个本来应该让人憎恶的角色多了几分可爱与可怜。李庚希的青涩和对未来的憧憬也恰到好处，两人之间不像母女，更像姐妹，而且是那种“长大后我终于成了你”的姐妹感！