为什么金庸的小说都拍烂了，依然翻拍了一遍又一遍？原因自然很简单，广泛的受众基础和兜底的利益分成。资方拿着年限的版权，自然要在有限的时间中实现利益的最大化。这也是烂片横行的原因，只求数量不要质量。
影视剧是越拍越长，越怕越烂。逐渐走入套路化和脸谱化的尴尬境地，就在观众对于内地影视逐渐失望的过程中。终于出现了一部真正的国剧担当，能够为饱受烂片摧残的观众洗洗眼睛。
在开年大戏中，一部扶贫题材的《山海情》成为了开年黑马，豆瓣9.4的高分，当之无愧的开年国剧门面担当。
电视剧名为《山海情》，山代表宁夏戈壁，海代表福建沿海，情是闽援宁之情。近年来内地的主旋律影视剧说教意味浓重，人物故事多为套路化说教和脸谱化表演。《山海情》作为主旋律剧集，开播的时候无形之中劝退了不少年轻的观众，但是看完之后只剩下了真香！没有一本正经的官腔，只有让人感动的真实，异域同川，山海有情。希望常在，山海可平！
《山海情》摒弃了传统的套路化叙事，而是以大时代背景切入到扶贫的切口中，围绕扶贫扶志的因果矛盾，带出人物的众生相。在快节奏叙事中串联人物，通过故事塑造人物，围绕人物推动剧情。少了强行卖惨和故作煽情，脱离了伟光正，高大全式的角色，而是通过一个个有血有肉的人和事，来呈现出故事的精神内核。立足于现实，照见真实。
扶贫不是理想主义，而是现实写实。中国不仅有浦东陆家嘴，还有宁夏西海固。千里戈壁，万里黄沙，方圆百里杳无人烟。曾经被评价为：“不适宜人类生存的地方”。扶贫工作的难度之大可见一般，开篇就将残酷的自然环境完整的呈现在观众面前。
围绕扶贫扶志的主线，切入到天灾人祸之中。以得福（黄轩饰）的主观视角，切入到穷困的本质。哥仨儿只有一条裤子，谁出门谁就穿，穷的连不露腚的裤子都没有。而政府派发的扶贫鸡，也被村民偷偷的打了牙祭。
同时盛行包办婚姻，一头驴，两只羊，一口水窖，水花（热依扎饰）就被自己的父亲卖给了邻村的人。 贪婪、自私、愚昧、贫穷，导演没有丝毫掩饰小农思想的落后之处。面对扶贫工作，更重要的是对村民的思想改造。扶贫先扶志，通过矛盾和因果，铺陈出故事主线和人物群像。在萧条和贫困的环境中还原真实的人，让故事人物更具有烟火气息。
从而让人物和故事扎根于真实的生活之中，热依扎和黄轩这对CP的对戏是整个故事的高光时刻。水花看到昔日恋人得福，蜷缩在角落中，怯生生的问：“你是不是抓我回去的？”，眼神之中的惊恐、希冀、失望和认命，寥寥数笔就把人物的情绪逐层展示出来。
得福却只能笨拙的将自己的钱全部给对方，嘱托一句好好保护自己。没有大喊大叫，没有撕心裂肺，却让观众感受到了两人之间永远无法跨越的现实鸿沟，增强了恋人之间的宿命悲切。即使是最后，两人对望之间，除了宿命还有无奈的眷恋。
再加上接地气的方言台词，充满了地域风味的特色，消除了普通话版本中角色语言和形象的疏离感。在表达和传递信息的过程中，成为人物形象的特色标签。增强了情境现实的真实性，也提升了不少的喜剧效果。
通过黄轩的主观视角深入触达基层工作的艰难，扶贫的工作中困难一个接着一个。
走乡串户的告知移民工作，移民问题解决了，通电断水的事情层出不穷。不仅要做好基层工作，还要应付上层的官僚形式主义。吃力不讨好，有的时候甚至是里外不是人。得福也曾挣扎，彷徨、无奈，正如生活的重压逼出了血性，没有一遍遍的诉说困难，却让观众感受到了坚韧下的刚强和温暖。
没有直抒胸臆的说教，而是在故事的推进中，感受到小人物众生相的喜怒哀乐。
主线有扶贫攻坚的张力，支线也有扶志过程中矛盾因果，将每个人物合理的契合。不刻意矫情煽情，而是以真实状态情绪积累逐步爆发。让整部剧集充满了现实生活质感和厚重，小人物的狡黠、市侩、精明，骨子里面潜藏的真诚和质朴，让每个人物鲜活且真实。
在本剧中，热依扎的水花角色成为自强不息的象征，从一出场带有悲剧性的宿命色彩。
连男人们都想逃离的居住地，水花带着丈夫和孩子在戈壁高原上走了七天七夜，自己的苦难和困苦也只不过是淡然的叙述，让人感受到了传统女性的坚韧和勇敢。在剧情上，也巧妙的设置为，水花的留下，满足了通电的标准，而水花的到来也为大家带来了光明、温暖和希望。
主旋律题材更像是命题作文，以往宏达的时代命题，总是容易脱离实际，要么用力过猛，要么脱离实际。 《山海情》将新闻联播中的现实，拍出了艺术的质感，以鲜活小人物的切口嵌入到扶贫扶志的时代命题之中，从而传递出内容本身的精神内核：希望。让国剧成为现实的镜子而立足生活，观众讨厌的并不是主旋律，而是粗制滥造的煽情矫情。
主创人员创造了这部精彩的国剧，将理想主义和现实主义完美的结合，在回归到好看的基础上，也将主题精神和人文内核以贴近生活的方式呈现表达。艺术来源于生活，而高于生活，一个乡土故事里面藏了观众多少的眷恋？
开播即为巅峰，稳定在了9.4，不知道打了多少影视剧的脸？《山海情》作为国剧担当，可以说是实至名归，唯一可惜的就是太短了。岁月安好亦如是，异域同川，山海有情。希望常在，山海可平！