（莫言获得诺贝尔文学奖后第一部作品。销量近百万册。）

（“@江南书院”，《“中国第一位诺奖得主”莫言新作《晚熟的人》：9句话，写尽人生》）

（我的确没看过他的书，但偶尔看到他一些语录，感觉是一个很成熟的人的思想。比较有深度。语录我都很喜欢。唯独没有勇气去看书。）

……

他的好友余华的作品我看得比较多，虽然不是全看，比如《兄弟》和《第七天》（只看了部分内容，还是别人网上摘录的，还没去买），我就没看，《活着》、《许三观卖血记》都看过，后来还买了《在细雨中呼喊》和《文城》以供阅读（主要也是网络的普及，现在看正儿八经的文学作品看的少了）。

（余华作品带着一丝悲悯，让我感觉有点希望，所以我看余华作品比较多。）

但是，这次，余华没有获得2022年的诺贝尔文学奖，说实话，内心不希望是不正常的！讲真，消息下来后，这次获奖的是法国作家安妮·埃尔诺，对于她的作品，网上有描述！

“@澎湃新闻”在《法国作家安妮·埃尔诺获2022年诺贝尔文学奖》文章中是这么说的：

我们忽略掉其人创作时长，以及最后是否属于法国第一流作家，又是以何特征进入，可以看出，其人作品的解读，其实还是比较精准，基本上是围绕“乡情”，而这个可能是比较普遍意义上一个情怀。

（后面的其他人解读，我反而是觉得可以忽略了，至少我觉得这个意味更加深重。）

就“乡情”而言，是一个人的根，可能在世界各国的人，都无法避免的！……我认为余华的作品很好，但脱离不了一个小镇青年（这是我自我感觉的一种审视。不一定完全是余华的标准。）在城乡变迁当中审视的眼神，但总是脱离或者朦胧地表达，这种表达，可能在诺贝尔文学奖获得上，可能显得比较迷离，而无法判断其人真正的用意！（虽然他很有内涵。）

有一位网友发表了对余华这次没有获奖的原因，我觉得可以参考一下。

（对于这句话，我以为“批判性”和“开创性”中间是不是加个“、”号？其次，“隔靴搔痒”四个字后面要加个“地”？……个人觉得遣词造句或者标点符号，还是很管用的。有时候得注意一下。不好意思，谈下我个人看法。）

余华有没有“隔靴搔痒”？……我个人认为对于丑陋的现象，可能每个人都是深恶痛绝的，但是在是否要表现出自己对它的痛恨，还是成为这种制造者，或者是同谋者，同流合污者，也许又是每个人的选择，每个人的命运，都是由自己选择的！

余华是一个很有人文深度的作家。

（就《活着》而言，很深刻，很痛苦，我当时看完后，就想：这可是一部不可多得的佳作！美中不足的是，西方可能不一定能够读懂这种语言，因为有些语言表达太细微，太细致，是中国语言独有的，西方社会，比较难以理解，有些文化不同。）

他的《第七天》，我个人觉得有别于其他作品，其他作品可能对获得其他世界上奖来说，比较容易，但诺贝尔奖还有“一线之隔”；但《第七天》，从某种意义上说，余华算是跨越出了一步，但仍然还需要努力。

在“@洞见”的《看完余华《第七天》，我顿悟为什么活着，比死亡更需要勇气》提到了余华对《第七天》的说明，他说：“《第七天》，是我距离现实最近的一次写作。”：

你去看了故事，就知道，他为什么这么说了！

生活中有些现实，可能是你不得不去正视的，你会觉得很丑陋，可是你也会觉得无能为力！

莫言的表达，用一种支离破碎的阴暗，表现出那种腐败的痛恨！

而这种支离破碎的阴暗，同样给一些人以诟病，因此这是在他获得诺贝尔文学奖后遭遇不少争议的一个主要原因：因为一些人认为莫言迎合西方某些“怪异的目的或者审美”，成为一种工具，而对其人十分不齿！

然而莫言表现出某个时代有些阴暗，又的确是事实，本身那个时代有些部分的确显得过于不可理喻，也带来很大，很深重的影响，而这种影响，在整个人类意义上来说，任何一个民族，都要提防这种可怕的影响，所以尽管是支离破碎的表达，也容易导致诟病，但它还是获奖了，所以这部作品一下有了它的意义。

所以莫言在这件事上获奖的主要原因，可能在于勇敢。

而这种勇敢，在很多人可能，可能会成为西方社会某些舆论用来攻击咱们的武器，成为一种工具，所以对其人不齿！但不可否认，他的勇敢揭露了某个时代当中一些错误的方式导致的弊端，这种弊端，是有警示意义的。

无论你承认与否，你必须学会去避免再次犯下这种错误！

（虽然我并不看莫言的书，我觉得过于黑暗，但我并不能否认这个人写的书，反映出来的东西，尽管支离破碎而阴暗，但有它警示的一个作用。）

任何一个诺贝尔文学奖，我个人觉得恐怕不外乎在于揭露真实！但又未必仅仅是揭露真实……有的真实你是无法揭露的，无论是出于什么原因！或者来自于何方的压力！

但是，其实作家们可以看到一点，当你承认它的丑陋，知道它的丑陋，那么你会要求一个更加完善的境界。

那么到那个时候，莫言不再选择支离破碎的表达，给人阴暗感，永远的沉重与悲哀……也不会像余华那样，《第七天》当中深刻的人文沉思，但始终采取了一些写作手法说的避讳，谁都明白，这种避讳是因为什么。借助死者的思考，从而呈现出一种真实人生的态：希望每个人对生命，有一份敬重，无论身居高位，还是处于什么情况！

我认为余华其他作品基本上与诺贝尔文学奖有“一线之隔”，在于写得朦胧，而始终有些懦弱之感，而这种懦弱在反复衡量中，反复地去解读，让你知道，又体现出一种“悲天悯人”的情怀，这是余华作品打动我们的力量之一。

而《第七天》说明他开始走向现实！

但我认为法国女作家安妮·埃尔诺的获奖经历，对无论已经获奖却遭遇诟病的莫言，还是说尚未获奖却人气异常高的余华来说，是一份借鉴！

安妮·埃尔诺不愿意为政治目的而写作，而她写的，正是全人类所需要思考的东西。这点是无法避及的，即便政治如此，或者说，这个时候，“乡情”早已超越了政治，因为它的人的“根”。

而除了安妮·埃尔诺这种方法，无论余华还是莫言都要学会正视现实，正视现实是不仅仅看到它的丑陋而感到痛苦，并去描写，也要看到作为作家，仍然有其人积极的一面，除了描写荒诞之外，构建一个完美的框架，仍然是西方诺贝尔奖不得不承认的一份完美！

在奖励面前，不唯有迎合某些看上去表面的“奖励”才是正道，将每一面做到极致的完美，即便是敌人，也不得不心悦诚服。

（希望这两位能够创作出更多好作品，达到理想的效果。）