100年前，
英国作家D.H.劳伦斯出版了他的最后一部作品，《查泰莱夫人的情人》。
这部被众多知名作家所推崇的文坛名著，因包含大量赤裸直白的情爱描写，曾一度被视为淫秽读物，被封禁长达30余年。
当时在国内还有“英国《金瓶梅》”的戏称。
直到上世纪50年代，文学解禁思潮盛行，这部被污名化的作品中，关于心理与人性、婚姻与阶级等议题的严肃价值，才终于被大众看见。
于是，这个香艳大胆却并不耽溺低俗的故事，不仅被许多读者奉为经典，
更是多次被搬上银幕，先后养活了十余部影视作品：
片名逐渐离谱…
如今又来一版。
七场大尺度情爱场面，将书里的露骨描述基本还原。
融入现代议题的改编，也让它与当下的社会语境更加贴合——
《查泰莱夫人的情人》
简单来说，这是一个关于“偷情”的故事。
1917年，一战期间。
贵族青年康妮与男爵之子查泰莱与结为夫妻，新婚燕尔，不胜甜蜜。
但好景不长，婚后不到一个月，男方就被召回了前线战场。
战争是残酷的。查泰莱不幸中弹，身受重伤。虽然保住了性命，但下半身永久瘫痪，失去了（两种意义上的）生活能力。
退伍后，查泰莱回到老家，继承了遗产与爵位，与妻子康妮一起搬进远离都市的勒格贝庄园，过起了平静、无聊但有钱的乡村生活——
查泰莱在家休养，康妮负则责照顾丈夫的衣食起居。
有时半夜康妮欲火燃起，但丈夫无法满足，只能作罢。
天亮之后，二人都对此事避而不谈。
身体状况日渐稳定，查泰莱开始寄情于写作，并让康妮在旁协助。
然而在他的字里行间，却张口闭口都是自我催眠式的洗脑话术——“家、爱、性、婚姻、友谊，都是虚无”。
查泰莱无疑是个可怜人。但阉割自己欲望的同时，他却企图连妻子的也一并抹去。
在残缺的躯壳下，他的性情也变得扭曲。
他拒绝聘请贴身佣人，只允许康妮照顾自己，还明里暗里限制着妻子的自由：
康妮想出去散散步，查泰莱表示不解：“为什么？你需要什么可以派沃伦太太出去买。”
她想去伦敦和姐姐住几天，他又开始道德绑架：“那我不就无依无靠了？”
久而久之，康妮身心俱疲。
查泰莱甚至试图说服康妮和其他男人上床，为他生个孩子。
“你若能跟别的男人生个儿子，或许也挺好。”
“但机械的性行为本身并不代表什么，白头偕老的还是我们俩。”
如果能将自己的家业传下去，他不在乎与别人共享妻子，也不在乎对方是谁，只要是贵族身份就好。
作为旧阶级秩序的维护者，他希望后代的血脉能继续保持“高贵”。
之后查泰莱更是安排自己的贵族朋友接近康妮，举止轻浮，言语挑逗。
这令康妮感到羞耻与恼怒：
她一直追求两情相悦、互相尊重的爱情。但如今，在丈夫眼里自己却成了一台传宗接代的机器。
忍受无性婚姻本已不易，如今她更是感到自己的情感世界被漠视，人格与尊严也遭到践踏。
在极限的窒息中，康妮将庄园里满墙的族谱遗照拆了个精光。它们所代表的森严的等级、家族的虚荣，令她无比厌恶。
而被压制的欲望，总会找到宣泄的出口。
这天，康妮来到庄园猎场看守梅勒斯的小木屋，想看看家里养的雉鸡有没有开始产蛋。
木屋依山傍水，四周长满野花。
她透过栅栏，凑巧看见正在擦洗身子、赤身裸体的梅勒斯。
这让她心中一动。
等梅勒斯穿戴好，康妮敲门走进木屋。
碎花白底的窗帘，书架上的禁书，破旧却温馨的装潢，以及梅勒斯随和而温暖的语气，都与她那华丽却冰冷的豪宅形成鲜明对比，让她感到前所未有的放松。
这一次的偶遇，让康妮一潭死水般的情感泛起涟漪。
回到房间，她对着镜子除去衣物，抚摸着自己的身体，她第一次发觉自己的孤独。
在那之后，她时不时地会去梅勒斯的小屋里坐一坐，读书、写信，享受片刻宁静。
与此同时，查泰莱则找到了欲望的另一种发泄方式。
失去性能力的他，需要靠权力让自己“回春”。
很快，他便放弃了佛系的写作事业，转而投身于野心更大的煤矿产业。
通过对工人与佣人的压迫与摆布，重获病态的尊严。
他坐在轮椅上，攫取着权力带来的快感，成了一个冰冷、半人半机械的怪物。
他的自卑与自负，一次次伤害了康妮的感情，将她越推越远……
一次宴会上，查泰莱只顾着和身边的贵族高谈阔论，谈论着如何压榨工人，如何将利益最大化。
早就受够了资本家丑陋嘴脸的康妮愤而离席。
她来到梅勒斯的小木屋，刚好赶上雉鸡破壳而出。
梅勒斯将刚孵化的雏鸡放在她的手心。
眼前这个幼小的生命，像是她压抑已久、破茧而出的欲望。
她喜极而泣，身体颤抖。
转身将一旁的梅勒斯一把抱住。
两人水到渠成地在小木屋中，度过了缠绵而热烈的一晌……
之后康妮与梅勒斯便开始偷偷幽会。
在小木屋、在草丛里，在小河边……都留下了他们欢愉的身影，贡献了足足七段令人脸红的大尺度戏份。
而康妮也渐渐由身及心地，真正爱上了这个一穷二白的男人，进而愿意放弃富贵的生活，与他长相厮守……
于作者劳伦斯而言，性与爱是交织缠绕，不可分割的。
影片对于情与欲的描摹十分唯美。
比如两人第一次在小木屋中对话时，康妮问梅勒斯是否可以给自己一把钥匙，让她可以偶尔来坐坐，对方不置可否。
几天后，她有意无意地再次走近梅勒斯的小木屋，在屋檐下席地而坐，悠闲地看书、写信。
外出的梅勒斯冒着小雨回来，见她坐在门口，拿出钥匙放在窗台隐密处，
“我弄到第二把钥匙之前，会把他放在这儿。”
交出钥匙的动作，既私密又动人，也意味着二人内心向彼此敞开。
康妮没有想到自己随口一提的小事，梅勒斯竟还放在心上。
混着雨后青草味的荷尔蒙，在两个孤独的人之间慢慢荡开。
在梅勒斯出现之前，康妮的生活里充满沉闷的静物和阴郁的冷色。
遇到他之后，她的生活里开始出现明亮的色彩和活泼的动态。
嫩绿的青草，潺潺的流水，奶油色的野花，河里嬉戏的小狗，无不展现出蓬勃的朝气。
就像梅勒斯其人。
强壮的骨骼，紧绷的肌肉，迸发出旺盛的生命力。
曾是陆军中尉的他，却选择隐居庄园当一名下人，只因看够了战争；
书架上摆的是查泰莱公爵口中“淫秽下流”的禁书。
关于梅勒斯，原著中还有这样一段描写：
“虽然他受过良好的教育，而且能非常流利地讲很多外语，但他坚持在任何情况之下说方言。因为他认为，标准的英语代表的是现代工业文明，充满了冷酷和理智。”
他是查泰莱的反面，是世俗的对立，这也让他显得更有人味。
而康妮，虽然同样出身贵族，却对丈夫根深蒂固的等级观念十分不满，认为人生而平等，不分贵贱。
这是她思想开放和独立的表现，也为她对爱情与自由的大胆追求提供了另一面注解。
影片的高潮部分，康妮与梅勒斯脱光了衣服，如亚当和夏娃般，在午后的太阳雨中奔跑追逐，嬉闹狂欢。
他们采摘花草来点缀身体，相互凝视又紧紧拥抱。
性与爱，灵与肉在这一刻相融，迸发出鲜活的火花。
总体来说，网飞这一次的改编，除了更忠实于原著的尺度外，也带来了更加现代的演绎与表达。
顺应当下的社会语境，着重展现女性的欲望与觉醒。
从“大逆不道”到“时代精神”，近百年过去，《查泰莱夫人》依旧用它独有的方式启发着我们：
尊重自身的感受，是爱自己的开始。