《看上去很美》
“你们地球人啊，总不向上看。”外星人莫扎特带着三个地球孩子在城市上空遨游，发出这样的感慨。
在繁重的现实生活中保持“向上看”的美好，这本该是近期热映电影《外太空的莫扎特》最动人的描绘，却因沉溺于铺陈父子矛盾而遗憾丢失了。
电影想讲述的故事很简单——想要探索宇宙的儿子和想让儿子学习钢琴的父亲矛盾不断，在神秘外星人莫扎特的帮助下，儿子和父亲斗智斗勇，最终父子和解、皆大欢喜。
这很容易让人联想起星爷的《长江七号》，但与后者不同的是，前者更像是一篇应付考试的命题作文，强行制造出各种戏剧冲突，最终迎合传统的亲子模板，观众很难从中感受到创作者的真诚。
试问，我们已经多久没在国内大银幕上看到观赏性强、真实、诚恳的儿童电影了？
我们罗列了一些如今已经很难看到的国产儿童电影中的元素和表达，其中有对社会底层孩童处境的体认，有超现实的科幻恐怖元素，有“如何成为异类”的成人寓言，有对传统亲子关系的重新认识，也有对儿童成人化问题的探讨……
01
“儿童是国家未来的主人公”
《迷途的羔羊》中，小三子在经历父亲被强制征兵、家中粮食短缺、祖母饥饿而死的一系列家庭灾难后，来到上海成为街头流浪儿。
《三毛流浪记》里，三毛自幼失去父母，无依无靠，一直生活在社会的最底层，受尽欺辱。他们都短暂被富商收养，却又因为各种原因被上流社会所排斥。
穷得只剩头顶三根毛。
揭露旧社会的黑暗与荒诞、阶级矛盾的不可调和，进而唤醒蒙昧的人民，是这些儿童电影的出发点，也是这些底层流浪儿童的使命。
“无辜的孩子是你亲爱的弟妹或者儿女，你应该有什么感想。”《迷途的羔羊》结尾，创作者向观众发问。
《三毛流浪记》给出一个十分现代的答案：“儿童是国家未来的主人公，我们要爱护他们，尊重他们。”警察们一边高喊口号，一边驱逐着三毛和他的伙伴。
02
Cult 邪典元素
上世纪八十、九十年代，国产儿童电影进入繁荣期。大量穿着儿童片外衣的“ Cult 邪典片”出现了，他们带有强烈的超现实因素，或惊悚恐怖，或天马行空。
《魔窟中的幻想》中的“小萝卜头”自出生那刻起就被囚禁在监狱里。封闭和杀戮充斥着他的童年，却没有禁锢住他无边的想象力。
他通过梦境想象外面的世界和生活。在梦中，学习、吃饭、过生日都像邪教作法。
梦中的生日。
1992 年上映的《毒吻》则靠着夺人眼球的惊悚画面成为无数八零后的童年阴影。
影片一开始，一个新生命降临，就让父母双双离奇暴毙。死状极其残忍。
爸妈的死状。
北野武谈到他电影中的暴力元素：“这世界上明明有那么多很美好的感人落泪的电影，但世界上一点也没有变和平，不是吗？”
那把对于战争、环保话题的思考放进一部恐怖惊悚片里，又有什么大不了的呢？
03
成为异类
科幻题材也搭上这一时期儿童电影的快车。“我是谁”“我要成为什么”这些关于人的本质问题在科幻与现实的错位下凸显出来。
《霹雳贝贝》中，因为一次“天外来物”事件，男孩贝贝从出生起就双手带电。这项超能力让他能随意操控红绿灯、惩治坏蛋，也让他成为孤独的异类。
《霹雳贝贝》
不能和家人、朋友随意拥抱，不能和外人透露自己的超能力，否则就可能沦为实验室的小白鼠，去哪都得戴着绝缘手套，因为不能下水而受到全班同学的孤立、排挤，他也不能为自己辩解。
《疯狂的兔子》里，外星人想要抹除人类的良知，达到占领地球的目的。他们发明出一个游戏光盘，所有玩这个光盘并同时大喊五遍“神奇的兔子”的人，都会失去理智。顷刻之间，疯魔、暴戾、凶残像有毒气体般在人群之间蔓延。
兔子是疯狂的象征。
见识到其中荒诞、拒绝加入的主人公然然成为那个清醒的异类。然而，在一个彻底疯魔的群体面前，异类往往是最脆弱，也最容易受到冲击的。
“太阳照着是金色，月亮照着是银色，别人的事情，有一天会轮到自己。”奥斯卡·王尔德说。
在这个每个人都可能成为异类，没有人绝对安全的时代。当我们不幸成为少数和异类，是尽力寻找安全地带，还是彻底遁入黑暗？
“只能各人就近求得自己的平安。”张爱玲告诉我们。
04
“为什么生我”
如今的儿童电影动辄讲述两代人的冲突与和解，老调重弹，倒没有以往儿童片的深刻。
1984 年上映的电影《为什么生我》中的松松从小父母离异，妈妈再婚，松松和爸爸相依为命，很少感受到来自家庭的温暖，只能愤懑发出“早知道这样，你们为什么要生我”的责问。
在 2018 年的黎巴嫩电影《何以为家》中，十二岁的男孩赞恩走上法庭，状告亲生父母生下自己。两部诞生于不同文化背景的电影，跨越三十多年，引发共振。
《为什么生我》
《何以为家》
这些儿童电影，都在尽力还原儿童真实的生存困境，打破传统的教养关系。
“自安于愚昧，将不幸加在新生者身上，对于孩子，对于社会，都是严重的罪过。”（李霁野）
05
温柔与尖利
上世纪九十年代及新世纪后，随着物质经济的飞速发展和人们观念的转变，儿童形象也逐渐真实化、生活化，呈现出原本单纯善良、未被社会化的模样。
1990 年的《我的九月》就是最典型的例子。影片中的主人公安建军忠厚老实、胆小内向。因为总比别人慢半拍的性格，他失去了参加亚运会开幕式团体操的资格，捐款的荣誉也被同学抢走。就连被人打了，他也只会安慰自己“嗨，打一下就打一下呗，还能老打吗。”
“安大傻子”
正是这样一个平凡、怯弱、被人叫做“安大傻子”的人物，在经历自己人生的弧光跳跃之后（抓住机会，重新站上亚运会开幕式会场），无数观众在他身上看到了自己的影子。
一方面是旧时代的温情，另一方面，新时代也滋生着很多新问题，此时儿童电影又成为某些社会议题的投射，坚硬锐利。
《请为我投票》是一部发生在一个小学三年级班级的民主迷你实验纪录片。为了让孩子们了解什么是民主和权利，班主任决定民主竞选产生新一届的班长，围绕在成成和罗磊两位竞选者的权力斗争随即展开，打压胁迫、哄骗送礼、互相攻讦……无所不用其极，简直比以上所说的惊悚片更令人窒息。
这种小型政治试炼场般的纪录片，如今也看不到了。我们的大银幕上，只剩下乖巧懂事、天真活泼的孩子，只剩下表现最浅层也最顽固的亲子关系的电影，只剩下你好我好大家好的美丽新世界。
班主任指定的三位班长候选人。
谈及电影的意义，《何以为家》的导演拉巴基说：“我不想天真地说电影可以改变世界，但如果它可以改变你看待这些孩子的态度，或是你看待你自己生活的态度，那么它至少可以一定程度地改变你。当千千万万的人可以用不同的视角看待这些问题时，真正的改变才会开始发生。”
小时候，昆汀意识到妈妈会让他看很多班上其他孩子不被允许看的电影，他问妈妈为什么，他妈说：“这只是一部电影。电影里没什么你不能看的，它不会毁了你。这只是一部该死的电影。”
昆汀妈妈为昆汀的职业生涯指引了方向。
“我们不要一个被科学游戏污染的天空/我们不要一个被现实生活超越的时空/我们不要一个越来越远模糊的水平线/我们不要一个越来越近沉默的春天/我们不要被你们发明变成电脑儿童/我们不要被你们忘怀变成钥匙儿童……”罗大佑在《未来主人翁》中唱到。
参考文献：
《中国儿童电影中的儿童形象变迁研究》彭腾贞
《70 年童真的回眸与凝望——新中国成立以来中国儿童电影发展概述》张云
《<外太空的莫扎特>：假装自己是儿童电影》澎湃有戏
《小时候看不懂的儿童片，原来都是cult片》YangFanJame
《千万别独自在家看这部儿童片》北戴河桃罐头厂电影修士会
《30年了，国产绝版科幻，碾压90%漫威英雄》锐影Vanguard
撰稿 - 赵皖西
编辑 - 杀手
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