多年来，现实主义题材作为影视内容的主力军，不断推出各类观众喜闻乐见的作品。伴随此类作品的强劲之风，以及荧幕女性话题风潮，一个有趣的现象出现了：同一时期内，对比乡村振兴与都市生活类影视作品，其中与观众产生强共鸣的两类女主角，无论是身处的生长环境、职场困惑、面临婚姻变化的选择等都呈现出截然不同的境遇。可贵的是，正是这些不同的“她”，让观众真正看到了女性群体的丰富与美好。
本文我们将对比《幸福到万家》中的何幸福、《山海情》中的水花与《盛装》中的陈开怡、《玫瑰之战》中的顾念等角色刻画，从人物的成长到故事中男性力量的介入，洞悉荧幕女性形象的多元走向以及乡村剧与都市题材剧的价值变化。
乡村VS城市
不同战场殊途同归的自我精彩
现实主义题材作品与真实生活高度贴合，往往因击中观众的情感痛点，易于引发强烈共鸣而获得广泛关注。在女性向内容创作风起云涌、乡村生活发生巨变的当下，乡村大女主何幸福与李水花让观众看到了农村女性的善良、坚毅与勇敢。
在《山海情》中，由热依扎饰演的水花，一个生活在西北农村的女人，从被迫出嫁到成为整个家的顶梁柱，她的顽强与坚毅是根植在性格中的，或者说，一心想把日子过好的信念，促成了她面对任何困难都不屈不挠的精神。为了到金滩村谋生路，她带上全部的家当，用一辆板车拖着残疾的丈夫和女儿，长途跋涉了七个日夜。那句 “走咧走咧，越走越远咧”，回响在她的脚印之下，甚至比任何的台词金句都更深入人心。
相比较水花这朵“苦水里开出的花”，《幸福到万家》中的何幸福少了几分隐忍，多了些直率。凡事求个说法，对错都要求讲明白，何幸福在万家庄先后经历妹妹被婚闹、征地补偿不公平对待、蔬菜庄稼被铲等问题，据理力争毫不退让，最终带领全村人走上了发展旅游、增创增收的道路。
费孝通曾在他的《乡土中国》中指出,乡土社会是中国社会的根基,因而"乡土性"也就自然成为中国社会基层的本质特征。而在乡土故事之外，都市剧的女性视角，往往聚焦中产家庭的故事或女高管的职业危机。
《玫瑰之战》中的顾念，曾一心只知照顾丈夫与女儿的生活起居，面对丈夫的出轨她重回职场再拼事业，整部作品甚至没有对顾念在婚姻打击下的痛苦做太多描述，而是重新将一位女性，放于律师这一男性占主要力量的职场环境中，见证她高职业素养下的逆风翻盘。
另一部职场剧《盛装》中，陈开怡作为杂志副主编，在原杂志主编乔治自杀后，空缺的位置没有让她来接任，而是总部空降来一位主编肖红雪。这两个女人之间的较量，既是高管之间的竞争，也是企业在内容与商业上权衡的缩影。果敢、有坚持、知进退是陈开怡职场生存的信条。
对比近两年影视剧作品中的乡村大女主与都市职场丽人，不卑不亢、谦卑好学是她们的共性，从坚持要向凌教授学习种双孢菇的水花、在律所一步步完成成长的何幸福到重回职场主动“补课”的顾念、开场选择以退为进的陈开怡，虽然每个人所面临的人生困境并不相同，但坚韧、勇敢、善良的性格特质，成就着她们的人生，也构成了现实主义作品表达的女性力量核心。
“他力量”的借助
男性“工具人”不可或缺
早前的现实主义作品中，荧幕女性形象主要聚焦两大类，一种是依附于男性、家庭为前提的“好妈妈”，另一种是主攻自我事业发展的“女强人”，相对来说形象刻画比较单一。短短几年时间，伴随各品类剧集的创新发展，越来越多真实、鲜活的荧幕女性形象，打破了观众的刻板印象，逐步与当下生活合流。
然而，当我们仔细观察上文提到的几位女性人物的成长历程，其中男性力量的帮扶是不可或缺的，甚至往往对女主人公的命运发展起到着决定性的作用。
例如，《幸福到万家》关涛之于何幸福，更像是关照她的一位大哥，也是人生导师一般的存在。何幸福进城打工的第一份工作，是在关涛创业的律师事务所做保洁，从保洁员到前台，再到为事务所接下百万大单，何幸福的成长离不开关涛亦师亦兄的引导与照顾。
另一部都市职场剧《玫瑰之战》中，从全职妈妈回归到职场的顾念，之所以能够快速重回事业顶峰，正是得益于老同学丰盛的引荐。无论是在顾念刚入职律所时那些被质疑的瞬间，还是整理案件无头绪的苦恼时刻，丰盛都义无反顾的站在她身边，并竭尽所能对她进行帮助。
可以想象，以女性主角为叙事主线的现实主义作品，为铸造故事张力，女主人公经历情感、婚姻的坎坷与职场困境等似乎是一种必然。因此，一些男性好友的出现，他们相比较男主人公更加善解人意的特性，一方面满足了女性观众对于完美另一半的幻想空间，另一方面，于内容创作的视角来看，男性人物的帮助虽然对推动故事的发展起到一定的作用，但从女性个人成长的角度来看，这也成为了一种局限。
不同境遇的她
成就着现实主义表达的女性力量
近几年，“女性力量”这个词屡次被提及，不论是在精准扶贫的乡村故事战场上，还是都市职场的价值引导方面，都起到了“半边天”的重要作用，通过对比两类大女主人物，我们还发现，从人物所处环境和身份的局限性，可以看到其对待感情在主观态度上的差别。
在《玫瑰之战》中伴随剧情的发展，顾念与丰盛二人之间顺理成章发展出了感情戏，这段感情是相对克制的，丰盛在得知顾念家庭事业压力很大的情况下，甚至主动提出两人的关系需要“暂停”，以减轻对方的心理负担。
相比较勇敢面对感情的顾念，《幸福到万家》中的何幸福，甚至被观众催促“离婚”，在观众看来，何幸福与王庆来二人之间的感情基础并不丰厚，庆来无论是学习能力还是个人格局等方面，都配不上自己的媳妇。但从该剧开篇结婚时，何幸福的一句“图他不抽不赌人老实”，便可窥见人物的情感理念是相对保守的。即使婚姻中偶有不满与失望，选择包容与坚守的她，却也成就着整部作品的创作目标与价值风向。
此外，《盛装》中的陈开怡曾坦言自己为与雷启泰之间的感情做过一张“表格”，左边是与他在一起的理由，右边写着应该分开的理由。两人多年的爱情长跑中，陈开怡徘徊、权衡在婚姻围城之外，却也偶尔有鼓起勇气想迈前一步的决心，这种对待爱情的迟疑，恐惧与渴望间的拉扯，都戳中了当下都市中人的情感痛点。
如何以一种更真实细腻的方式，关注、呼应当下观众的真实情感与精神状态，从而更好地发挥电视剧价值引领的现实传播效果？此次我们通过近来剧集市场乡村大女主与都市职场丽人在人物塑造等方面的对比，找到了不同生活环境下，几位女性人物价值理念的不同，以及品格的珍贵之处。
总体来看，现实主义作品中的女性形象，正在伴随各类题材的繁荣发展，促使更多性格丰富多元的女性形象走进观众。无论是勤俭持家、温柔贤淑的传统特征，还是独立自信的职场属性，都不再是一类人物的标签，而是一种才情风貌，成为女性性格中的一部分，让观众看到更完整的“人”的真实与美好。