想扛起張愛玲這塊金字招牌，得下真功夫。
如今的電子時鐘不會像老式鐘錶一樣有「偷天光」的感覺，也不由得讓人感慨，在無盡的時間荒野里，不知不覺中已經邁入「愛玲愛玲」年（2020諧音）。恰逢張愛玲逝世25周年，誕辰一百周年，一些改編作品隨即來趕熱度，前有許鞍華執導的《第一爐香》釋放預告，後有積壓兩年之久的《半生緣》（後改名《情深緣起》）定檔開播。
無論是電影預告還是劇集成片，給書粉的第一觀感便是： 心儀的小說被不合適的演員演了。《第一爐香》不知正片成色如何尚且不論，《情深緣起》的選角確實不符合張愛玲小說的調子。
張愛玲筆下的人物個個精雕細琢，女性角色尤甚。一本讀罷，讀者心中總會有個影影綽綽的人形出來，因此影視化改編頂重要的便是選角。
試問誰能把骨量偏重的豐腴美人蔣欣，與怯生生的瘦弱姑娘顧曼楨聯繫在一起呢？
劉嘉玲菱角分明的立體臉，天生一股聰明相，再加上走路帶風的氣場，顯然與頹唐、落寞的舞女顧曼璐不搭調。
扎雙馬尾、穿學生服，唱《茉莉花》的情節，與她極其不適配。
原作中，曼楨20齣頭、曼璐27歲，年齡相差不大。劇中，37歲的蔣欣與55歲的劉嘉玲同框，姐妹感全無，反倒有了母女感，觀劇體驗大打折扣。
男性角色雖然沒有那麼大的違和感，卻總覺少了一點味道。鄭元暢扮演的沈世鈞溫暖有餘，卻談不上儒雅；鄒廷威也沒有演出許叔惠的理性、清醒。
的確，張愛玲的作品難拍，角兒難選，許多導演都在張愛玲身上栽過跟頭。但《半生緣》的選角，還真不是沒有好的。
2002年劇版《半生緣》林心如搭配蔣勤勤，兩個人的外形和氣質都算得上契合角色，1997年影版《半生緣》更是被盛讚「神選角」。
吳倩蓮版的顧曼楨，外表溫婉，看起來有點怯生生，內心熱烈又有主見，符合書中外圓內方的形象。
梅艷芳版的顧曼璐美艷、妖嬈，又有舞女身上的落寞、世故。
黎明的外表溫潤如玉，言談間流露出的木訥，很好地襯托出沈世鈞略顯懦弱的性格。
葛優版祝鴻才，恰好符合書中「笑起來像貓，不笑的時候像老鼠」的描寫。
珠玉在前，觀眾看到極不妥帖的選角，難怪憤懣。
沒料想選角只是開始，劇中人物設定的更改，使得整部作品滋味全無，找不到半點「張味」。
上個世紀住在上海弄堂里的小家碧玉顧曼楨，連愛都是埋在心中、隱忍不發的，縱然是受過教育的獨立女性，也不會在街頭侃侃而談，發表「我只是一個普通女工」這樣一番言辭激烈的演講。
在咖啡館揪著張豫瑾不放，在南京沈宅與世鈞大嫂硬碰硬的女子，怎麼也不像原作中那個因為出身而克制、壓抑自我的顧曼楨。
沈世鈞溫潤如玉外表下的怯懦也了無蹤跡，劇中沒有了一起搭夥吃飯日漸熟絡、暗生情愫的鋪墊，兩個人的情感全憑沈世鈞的一己之力推動。
為曼楨街頭打架、對父母喊出「大清已亡」、大喊大叫訴衷腸……凡此種種，絕不是觀眾心中的沈世鈞。
小說里顧曼楨與沈世鈞的愛情悲劇，既有門戶之別等外力推動，又與兩人怯懦、內斂的性情脫不開干係。如此一改，《情深緣起》將其全然推給外力，抹去了平凡男女愛情中的溫婉動人與失去的悵然。兩人為愛奔走天涯卻被棒打鴛鴦的架勢，瓊瑤味十足。
顧曼璐人設的更改，直接改變了劇情走向，使張愛玲筆下那種蒼涼的宿命感消失殆盡。
小說里的顧曼璐，雖然淪落風塵、庸俗又世故，還是愛家人的，當舞女的收入養活了一大家人，因容顏漸老不得已下嫁祝鴻才。妹妹曼楨在她的照拂下無憂長大，讀書受教育。同一屋檐長大，曼楨的未來是嶄新的、美好的，而對於曼璐來說，則是枯萎的、淒涼的。在被當作救命稻草的婚姻即將不保時，積累多年的怨念爆發，她因愛生妒毀掉妹妹原本的好姻緣，讓人並不意外。
《情深緣起》把一個對命運無可奈何的舞女，改編成了強勢的百樂門花魁，牢牢掌握主動權，對妹妹極盡保護、疼愛。她的性情大變出於一場意外——流產。 劇中對於人物身上性格與命運的雙重悲劇毫無鋪墊，只用一場激烈的戲劇衝突草草應付過去，因此觀眾看不到人性的幽微與人物的隕落。人的悲哀不具體，遑論「蒼涼」之味。
熟悉張愛玲的讀者都知道， 她寫盡了痴男怨女、亂世浮生，動人的華美與悲涼之感，靠得不是情節，而是氛圍、情緒的營造，所以她的作品很難影視化。
可是，《緣起情深》不僅從服裝、造景到配樂，毫無張愛玲文字營造出的氛圍感，還苦苦執著於不合時宜的道具。
大上海燈紅酒綠的場景，沒了亂世的荒涼感。
在書里，曼楨是穿舊羊皮大衣，罩深藍布袍的清貧人家扮相，劇版卻穿起了精緻小洋裝，戴起了漁夫帽。
甚至在家中梳起了高高的馬尾，穿越回了《歡樂頌》。
一碗毫無特色的薄荷涼糕反覆出現，不知有何種魅力讓主創如此不舍。配樂和片尾曲選擇了蘊含深深懷念北京城南的《送別》，「長亭外、古道邊」的唱詞哪裡有上海味道？
時代氛圍與故事餘韻不足，還要用臆想中的「張氏語錄」來彌補。
要知道《半生緣》寫的是人性與命運，講述得是女性在那個時代的掙扎與沉浮，同樣寫「時代的車輪」，原作如此描述——
「人家說 『時代的列車 』，比譬得實在有道理，火車的行馳的確像是轟轟烈烈通過一個時代。世均的家裡那種舊時代的空氣，那些悲劇性的人物，那些恨海難填的事情，都被丟在後面了。火車轟隆轟隆向黑暗中馳去。」
順著這樣的邏輯，命運里一個突兀的急轉彎，令兩個有緣無分的人「再也回不去了」的淒涼愛情故事才惆悵、動人。如果新作的表達沒有哀婉、閒愁，那著實與張愛玲沒有半點關係。人家都說最是蒼涼《半生緣》，到了《情深緣起》只有選角、製作的悲涼。
莫怪觀眾太嚴苛，愛之深、責之切，想扛起張愛玲這塊金字招牌，得下真功夫。
主編：依梧
作者：奕秋
編輯：園園
文章來源: https://twgreatdaily.com/zh-cn/o1foHnYBjdFTv4tASb6z.html