《孤舟》觀劇，多重質感讓專家看嗨了

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胡智鋒：《孤舟》打開了全新的諜戰空間

《孤舟》這部劇是諜戰劇探索和創新的代表。

它保留了諜戰劇鬥智斗勇的曲折劇情，有緊張激烈的武戲，有愛國之情，也有夫妻、戀人、兄弟、戰友、父子之間豐富的情感內容。

在情感的飽滿度和劇情的豐富度、激烈度方面，《孤舟》是諜戰劇已有優勢的延伸。

另外，劇集把諜戰的地點放在了蘇州，讓人特別意外。我們以往的諜戰劇的場景，要不就是哈爾濱、重慶，要不就是上海、香港，這些我們熟悉的城市場景。

蘇州是一個柔情似水的古城，有小橋流水的園林，也有把各種美食、美景、美人聚集在一起的江南情調。

可以說，《孤舟》打開了一個全新的空間，把中國人儒雅的、文氣的風韻表現出來，放在了諜戰氛圍里，帶給我們從來沒有過的感受。

演員表演方面，我認為張頌文老師飾演的周知非的心理豐富度，超過了《狂飆》中的高啟強，他外表淡定、冷酷，內心又糾結、掙扎，我覺得張頌文老師把他演活了。

曾舜晞飾演的年輕時尚的建築師顧易中，則是一個新型的諜戰英雄形象。他聰明、機敏，既有中式忠孝節義的傳統文化修養，也有開放、開朗的西式文化教養，是一個中西合璧的形象。曾舜晞的表演讓我們眼前一亮。

余飛：「不可能完成的任務」最對味

諜戰劇中有一個很有難度的寫法，在《孤舟》中體現出來了。

男一號顧易中作為一名建築師，在諜戰方面是一個小白，但陰差陽錯之下，他到了一個最專業的位置上去了。他要面對這一切，包括面對死刑的考驗。

這樣的創意很好，大家都愛看，如果換成是特別老練的一個人去干這些事，大家不會覺得有什麼特別。就是一個不懂行的人面對特殊的局面，並且經歷了考驗，才有意思。

顧易中一開始是莽撞的、天真的，結果攤上了大事。周知非也挺有個性，在大的歷史背景下他是漢奸，屬於汪偽這一邊的，但是他在背後罵日本人，說我們作為中國人要怎樣怎樣。

周知非一方面要跟日本人斗，還要跟副站長斗；另一方面，他還有情人，還有在國外留學的兒子。在這種複雜的環境之下，他要生存，要發展，故事中矛盾的增加，讓人物非常有張力，同時也有了煙火氣。

顧易中也是，剛剛跟女友表白完，馬上就由甜蜜轉向了非常痛苦的厄運。而顧易中的姐姐懷孕了跑回家，但是爸爸還不認女婿……你就能想像整部劇的線索，跟家族都是相關聯的。這跟過去的孤膽英雄單打獨鬥的諜戰劇是不一樣的。

這樣的劇集，導演怎麼呈現很重要，既要有諜戰劇驚險的鬥智斗勇，同時還要拍出家庭生活里的瑣事和複雜關係。

像《潛伏》里，主角就需要處理單位職場的關係，要完成各種重大任務，同時還要保全自己，消滅敵人，排除異己。這個寫法是諜戰劇里最難的。

另外，我覺得諜戰劇裡面很重要的一條，就是提出一個不可能完成的任務，再用巧妙的方法去解決。

怎麼讓他進入那個環境？怎麼去臥底？可以說，顧易中愛情也不要了，親情也不要了，到日本人家裡給人家講解花花草草。在這種情況下就有充足的理由讓大家相信，他是真的叛變了。於是，故事把人物命運推到了極致，完成了一個不可能完成的任務。

劉瓊：人與景皆唯美

《孤舟》這部諜戰劇有它的獨特性。第一就是把地點放在了蘇州，為我們開拓了一個新的諜戰劇地理和人文背景。

蘇州在當時也確實處於各方勢力的交織範圍里，諜戰劇選擇的往往就是這樣的一個區域。日本人打到江蘇以後，蘇州是遭遇屠城時間較久，也是受到的傷害最大的城市之一。它的古建築大部分被損毀，也是那個時期。

蘇州的歷史傳統也很有意思，春秋戰國時期的蘇州城為什麼能保持到今天？當時伍子胥的故事中包含的士大夫氣節，就是一種不可忽視的地方文化。今天把蘇州作諜戰劇的背景，我覺得是非常有意義的。

另外，我能看到《孤舟》中的女性角色各有其鮮明的特點。

比如顧易中的姐姐顧慧中選擇了革命道路，她的父親是從黃埔軍校走過來的老將，她的身上也有這樣的軍人氣質。

陳都靈飾演的海沫、王玉雯飾演的肖若彤身上，都有俠女氣質。周太太的人物形象也非常鮮活、生動。

這些女性角色有一個共同的特點，也很符合這部劇的氣質，就是唯美。蘇州是誕生許多才子佳人的人間富貴地，所以蘇州美女無論從外在的形象，到性格、價值取向，都能找到很正面的東西。

從劇集整體的視覺感受來講，也能體現出唯美。劇中保存完好的古建築、極具穿透力的評彈、暗夜之中的雨戲，都能凸顯出很鮮明的江南氣質。《孤舟》在呈現蘇州特質和細節方面做得非常到位，講究。

張頤武：婉約派中的豪放

看了兩集《孤舟》，感覺很震撼。

我覺得一直以來諜戰劇有兩個路子，一種是豪放派，講的是大英雄是怎麼闖蕩出來的，然後豪放裡邊有點婉約，加入一點戀愛戲。《孤舟》則是婉約派中帶著豪放。

一方面，劇集呈現了江南水鄉中的蘇州城市景觀，以及評彈這些蘇州的特色，人物的性格也都帶著蘇州風格，我們能看到一個場景是水裡邊茫茫一葉孤舟，象徵著孤獨的英雄。

劇中把敵我的關係，民族大義和中國人的情懷，以及江南優雅的文化，人物的高貴氣節都寫出來了。有高度，同時它又非常具體，又狠、又詩意，又奇又好看。

另一方面，這部劇的線索特別豐富，信息密度、戲劇性和感情強度都很大。很多的設定都是不可思議的，比如一個建築師怎麼變成特務了，他是怎麼卷到鬥爭裡邊去了？出其不意，又在常理之中。

還有就是「情」。男主顧易中的成長曆程中，到處都是情，父子情、夫妻情、姐弟情、戰友情。

而90號特工站站長周知非這個大反派，也有複雜、微妙的情，這些情感都尖銳地對峙在一起。看這樣的劇，腦子也要快速轉動，跟著它的節奏走。

有關汪偽政權期間的歷史，大家都看過胡蘭成、張愛玲的作品，那段歷史裡面包含了非常複雜的東西。所以看《孤舟》需要慢慢品，千萬不要開倍速，一定會「值回票價」。

主創分享

孟慶豐：物理聚合，化學反應

《孤舟》從創作到推出，經歷了不少年頭，是因為我們想把細節做得紮實一些。

林黎勝導演是學歷史出身，本身有相關的知識積累，但為了素材的準確性和豐富性，我們到中國第二歷史檔案館查閱了大量資料，觀眾會在劇中看到大量的蘇州人文景觀和文化積澱。

比如，錦溪古鎮、雕花樓、虎丘寒山寺、滄浪亭、嚴家花園等，還有盛小雲先生的蘇州評彈，曹志威先生的崑曲，以及營造學社的「香山幫」傳統建築營造技藝等。

這些文化特色，有的觀眾知道，有的不知道，但沒關係，我們希望能通過《孤舟》，帶大家走進一個時代。

這其實也是《孤舟》拍攝時就體現出來的一個特點，我總結為八個字：物理聚合，化學反應。

當我們的劇本耐得住咀嚼和琢磨，當我們讓演員進入蘇州的實景，演員們就自然地生活在那個時代了。

當然，除了還原時代風貌，《孤舟》本質上是一部諜戰劇，監製姜偉老師和導演林黎勝都是這一題材的行家能手。我在拍攝期間問他們，怎麼把諜戰劇的味兒支楞起來？

姜偉老師告訴我：閒棋冷子帶未來。林黎勝導演說：大鬧一場，瀟洒離去。

我覺得人生就是這樣，不管是時代選擇了你，還是你主動投入到這個時代，你作為主人公，把自己能做的事情做到極致，就不枉過這一生。

林黎勝：人物是《孤舟》的支撐點

《孤舟》全劇有名有姓的人物一共有一百四十多個，我們儘量都做到有前史有出處，之後用這些生動真實的人物把觀眾引入到上世紀四十年代的語境中。

我們儘量讓人物身上擁有生活的煙火氣，可以說是追求真實質感的諜戰戲。

除了顧易中與周知非這兩個正反對立的男特工外，《孤舟》更重點著墨了好幾個女性角色，海沫、若彤、翁太、紀玉卿、慧中、綠珠皆各有光彩，她們要麼俠義，要麼堅貞，甚至剛烈，絕不遜男子。

我始終認為，人物是《孤舟》的支撐點，他們立住了，故事就順暢了。

把故事背景放在蘇州，也有一定的歷史依據。當時，蘇州因為距離上海和南京都比較近，幾乎所有的大漢奸在蘇州都有別墅，為的是在周末時躲避暗殺。

在此基礎上生髮故事，蘇州文化自然而然地成為了這部劇的一個特色，也是還原時代風貌的一個切口，像劇中的評彈、崑曲，我們用的都是最頂級的配置。

我跟孟總（孟慶豐）當時有一個宏願：我們做一個諜戰劇，讓我們現在的年輕人回到那個時代，很真實的時代，不是懸浮、虛假的時代。

張靜靜：每個人都在保衛自己所擁有的東西

無論是顧易中，還是周知非，無論是張海沫，還是肖若彤，身上都有重大任務。但周知非的太太紀玉卿，沒有。

可我不認為這個角色就此失色了。因為她也是獨特的，是一個比較通透的女人，是一個專注於當下，只想過好自己日子的女人。

所以，她也有要守衛的東西，只不過是戰場和角色與別人不一樣。別人送來的小黃魚、珠寶首飾，她來者不拒，照單全收，這都是她這樣一個女人能做出的對日常生活的守衛。在那樣一個年代裡，這是她防止自己生活失控的唯一方式。

至於她是愚鈍還是精明，可能就見仁見智了。我個人認為，她的力量要在老公的戰場守不住的時候，才會爆發出來。或者，在家庭關係岌岌可危的時候，她會孤注一擲。

找到了這個戲劇任務，我就找到了表演抓手：純粹。在每一場表演中做好自己的事，不要做過多思考，不要遲疑。

這種純粹讓角色變得可愛，也給人物變化提供了更多空間，看到後面觀眾可能就會明白，每個角色所呈現給觀眾的，都只是冰山一角。

【整理/許心強、無花果】

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