700年懸案由你揭開。
「不論你是身經百戰的摸金極客，還是初出茅廬的探墓小白，700年懸案由你破解……」如果沒有這段開場白，觀眾也許會以為自己進入了一個遊戲。但的的確確，這是一部考古紀錄片。
由優酷獨家出品，中央新影集團發現紀實傳媒與芒果娛樂聯合製作的5集互動紀錄片《古墓派·互動季：地下驚情》（以下簡稱《古墓派地下驚情》）4月28日上線播出。不同於傳統歷史紀錄片的呈現方式，又有別於以往紀錄片的觀看感受，節目播出4集以來，移動端新增的互動模式吸引了不少歷史愛好者、紀錄片愛好者們的關注。
國內首部互動紀錄片到底有什麼不同？《古墓派地下驚情》又是如何誕生的？文娛頭版（ID：wenyutouban）連線優酷紀錄片中心總監、《古墓派地下驚情》總監製張偉，製片人劉揚，總策劃、總導演董浩珉，解密首部互動紀錄片的誕生軌跡。
01、互動的開始：故事化、懸念化
故事還要從福州茶園山出土的一座宋代夫妻合葬墓說起。
1986年8月1日，福州市的茶園山一個建築工地發現一座南宋無名氏夫妻墓葬，在出土絲織品等大量珍貴文物的同時，墓葬中的屍體不腐、墓主身份撲朔迷離、夫妻死因不明等成為當時考古屆一大奇案。
什麼樣的故事適合編織成為互動內容，這是我們面臨的第一個挑戰。董浩珉說，引入互動概念後，並不是每一個故事都能實現充分互動的可能，「選擇現在的故事，首先我對其中絕大部細節都非常熟悉，我知道通過怎樣的資源來獲取大量內容，而曲折的故事又為我們提供了多種可能性」。
劉揚也提到，團隊選中茶園山南宋古墓，是在梳理了30多年來的中國考古發現後，認為這個墓葬有非常多的疑點，「就像一個案件，解決一個疑點又發現另一個」。
所以，觀眾看到了墓葬挖掘過程中面臨的一個又一個問題：跨越百年為何屍身依舊不腐？墓葬主人究竟是什麼身份？死因為何？《古墓派地下驚情》圍繞茶園山宋墓的出土文物追溯墓主生平，讓觀眾「化身」為在現場的考古學家，跟隨線索一探究竟。
為歷史故事賦予帶有懸疑色彩的破案過程，原本略顯枯燥的考古過程忽然變得有趣起來。董浩珉坦言，在《古墓派》系列前幾季的審片過程中，同在身旁觀看的女兒絕大部分沒能堅持看到最後，《古墓派地下驚情》上線後，女兒不僅看下去了，更是每集追著看完。
一直以來，科學節目創作者出身的董浩珉始終希望，知識類節目能夠擁有足夠的吸引力引發更多關注，而這次的《古墓派地下驚情》讓他看到了「互動」對於歷史文化紀錄片而言，更好地實現其知識傳播功能的可能性。
02、把互動玩起來
當拍攝故事敲定後，《古墓派互動季》進入了節目製作的核心環節：互動。
2019年被視為中國互動影視創作的「元年」，不僅純互動劇頻頻出現，《明星大偵探》等綜藝節目特別製作互動版本，《古董局中局之佛頭起源》《龍嶺迷窟之最後的搬山道人》等劇集也試水互動，作為紀錄片品類中「第一個吃螃蟹的人」，優酷出品的《古墓派地下驚情》要如何入手？
無法與藝術虛構的劇集、綜藝的「互動」手段相同，紀錄片的互動不能天馬行空。
在考慮所有可能性後，主創團隊決定，讓觀眾「化身」為在現場的考古學家，在一個模擬真實的環境中作出自己的選擇。了解考古工作，不如親自「下墓」體驗。
明確「互動」這一最終目的後，接下來的工作也變得清晰多了。
對於內容創作而言，紀錄片需要發現並拍攝更多隱藏信息，以保證每一次互動的可能性和合理性，對此，拍攝團隊不得不增加拍攝素材，也諮詢了大量的醫學專家。此外，主創團隊還發掘出大量保存在醫學院的實體證據，包括節目中呈現的衣物、漆器等，以更為全面地梳理細節。
「這次的創作過程，首先要嚮導演組強調一個完全不同的思維方式，架構起非線性敘事思路，因此，工作量會比預計的多出約1/2。」董浩珉說。
製作方面，劉揚則認為首先要明確哪些能實現，哪些不能：帶入「考古學家」身份的觀眾，在發現一座疑點重重的墓葬後會有哪些行為？
對此，節目設置了一系列互動節點：在建築工地發現墓葬後，「就地開棺」還是「運回實驗室」；屍體不腐的原因，你認為是自然還是人為；女屍衣服上的血跡是死前產生還是死後造成……
就這樣，每集總時長不到20分鐘的紀錄片，在移動端被分為幾十個從幾十秒到幾分鐘不等的片段，像遊戲一樣有了主線和支線劇情。而在每段劇情快結束時，觀眾則按照出現互動節點指示操作，開啟下一段故事。
除了這些基礎的「選擇題」，紀錄片還將考古手段加入到互動環節。如滑動按鈕打開棺蓋、點擊螢幕煽動扇子、長按螢幕加熱丹爐、提取丹砂中的水銀等，這些「強參與」帶來更為沉浸式的「探墓」體驗。
另外，每當觀眾做出一次選擇或完成一次任務，螢幕上都會有相應的鼓勵標語，這又在無形中增加與觀眾的情感互動，吸引操作者繼續「走」下去。同時，觀眾還可以隨時點擊右下角的「故事線」查看總體進度和未解鎖情節，多線劇情的鋪陳和未知故事的探索機制為觀眾「N刷」創造了可能。
當循著一條條線索填補未知時，另一個謎題又隨之而來……
在劉揚看來，《古墓派地下驚情》的主要製作目的，不在於讓觀眾看到一個不一樣的劇情或發現不一樣的答案，而是希望觀眾能夠通過思考，獲得更深層次的代入感——在獲取知識的同時，也同步參與探索的過程。
03、「試錯」產品
然而，「用互動走向觀眾」的過程卻並不容易。
《古墓派地下驚情》第二期片頭首先是一分鐘的上集回顧，與首期節目片頭出現的片花和玩法介紹相比，節目從第二期開始更快「入題」。
這一調整，是主創團隊在看過第一期節目反饋後，臨時做出的修改。
除片頭外，製作團隊還根據市場數據反饋、彈幕評論等內容進行製作修改，包括觀眾進行選擇的停留時間、增加互動問題數量、設置開放性選擇等，以提供更好的互動體驗。而這種依據數據反饋對內容及時調整的製作方式，貫穿整個播出季。
在主創團隊看來，當前上線的《古墓派地下驚情》還有許多可以完善的地方，如部分事實性錯誤、互動與內容的結合度、技術局限導致許多想法的落地實施有難度等。
「從觀眾角度講，對於來到這裡能看到什麼這個問題，每個人的想像都是不一樣的」，劉揚坦言，「這是一次具有挑戰性的實踐，最大的意義在於團隊往前邁了一小步。相比做成一個完美的互動紀錄片產品，更希望《古墓派地下驚情》是一個試錯產品。」
作為國內首部互動紀錄片，無論是製作團隊還是導演團隊，都認為《古墓派地下驚情》的表現「超出了設想和預期，是一次從0到1的嘗試」，「因為誰也沒幹過，不管對於誰，（這部紀錄片的創作）都是有風險的嘗試」。
目前，《古墓派地下驚情》每一集設定了不同的「路徑」，但結局都會指向一個——這也是許多觀眾表示「互動不過癮」的地方。張偉透露，將來，互動紀錄片還會嘗試指向不同的結局，把更多選擇權交給用戶。
張偉認為，紀錄片行業的創新性嘗試從未停歇。5G時代，《古墓派地下驚情》用形式的創新、互動的助力拉近與觀眾的距離，體現著紀實影像的使命。
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輪值主編：彤童
作者：四方
編輯：宓柯
（部分圖片來源於網絡）