轉載來源：電影雜誌（dianyingzazhi8）
自從楊紫瓊憑藉《瞬息全宇宙》和布蘭登•費舍憑藉《鯨》一舉奪得了奧斯卡的影后影帝，
其背後出品方公司A24的熱度便一直居高不下。
這不，A24不忘初心，回歸到了擅長的恐怖領域，前段時間又製造了一年度爆款— —
做生意有賠就有賺，A24最近的一次失手還是製作成本為三千五百萬美元、票房僅為一千萬美元的《博很恐懼》。
而《回應我》作為標準的小成本低投資，製作成本僅為四百五十萬美元、最終卻為A24帶來了六千八百萬美元的高額利潤，
已超過《遺傳厄運》成為了A24在北美最賣座的恐怖片。
如此大的一匹票房黑馬，竟然是來自澳大利亞的網紅菲利普兄弟的處子作，演員也皆為新人。
據傳，就連《指環王》的導演和喬丹•皮爾、A24「親兒子」阿里•艾斯特都對其讚不絕口。
不過相比像《逃出絕命鎮》《不》《遺傳厄運》《仲夏夜驚魂》《博很恐懼》這類大搞惡魔、宗教和種族元素的「高深」類型，
菲利普兄弟顯然盯准了下沉市場，《回應我》的定位是部典型的爆米花電影。
作為以青少年為主角的歐美青春恐怖片，離不開「三大寶」：
不幸的原生家庭、一起作死的狐朋狗友，有嗑藥、酒精和性愛的派對。
女主米婭的母親在兩年前去世，和父親之間的相處又尷尬冷淡，日子過得並不算開心。
好在她有個親如姐妹的好朋友傑德，並且她和傑德的弟弟萊利關係也不錯，三人經常聚在一起聊天玩鬧。
這天，她們刷到了派對上流行的一種「通靈儀式」，兩人按捺不住拉上萊利立馬前往派對。
派對上，為了讓大家接納自己，米婭自告奮勇地舉手說要第一個玩「通靈儀式」。
所謂的「通靈儀式」，就是將自己的手和一隻通靈師做成的雕塑手握在一起，並喊出「回應我」。
有人提醒，通靈過程絕對不能超過90秒，否則就會有生命危險。
果然，米婭看到了兩個鬼魂，又在大家的起鬨聲中，說出「你可以進來了」。
繼而米婭的身體不受控制地發瘋大笑、呼吸困難，眼球變得漆黑，她還死死盯著萊利咆哮：「他就在你身後，他要撕了你，快跑！」。
恢復正常後，米婭的反應反而勾起了萊利蠢蠢欲動的心。
在第二次的派對上，先是傑德的男朋友丹尼爾玩起了「通靈儀式」。
誰知這次附身的鬼.....大抵是個色鬼？
丹尼爾反應不斷呻吟、摸自己的身體，又化身「泰迪」沖地板「運動」。
這還不是最辣眼睛的，請看下圖
這引得大家戲謔聲一片，紛紛拿出手機錄像，丹尼爾又羞又怒跑了出去。
見狀，傑德總算意識到此事過於詭異，拒絕了萊利想參與的想法，先行離開。
米婭答應了萊利的懇求，但她怎麼也沒想到，附身在萊利身上的鬼魂竟然是自己的母親。
激動之餘，米婭忽視了90秒的規則，想和母親多說些話。
接下來則是A24旗下一貫運用的恐怖手法：
同樣是不受控制，萊利的頭卻猛烈的向桌腳砸去，甚至想要挖眼球，直至整張臉都血肉模糊。
在眾人一系列「作死」手法沒被惡靈傷害後，先卸下觀眾的戒備心。
再迅速破壞眼前的正常秩序，這樣能給予觀眾更強烈的驚嚇感。
截止到目前，《回應我》在IMDB的評分為7.2，豆瓣評分6.3。
在「恐怖片類型評分本就相對偏低」的基礎上，《回應我》能拿到這樣一個成績實屬漂亮。
誠然，《回應我》的主題無論是對歐美觀眾、還是亞洲觀眾來講實在算不上新鮮。
它的本質為：主角團為了好奇或抱有目的，和鬼魂溝通，自此便陷入了一發不可收拾的崩潰模式。
早在溫子仁的「潛伏」宇宙，靈媒伊莉絲奶奶作為關鍵人物，能藉助道具通往靈異世界，和魔鬼對話。
放到亞洲，這不就是十幾年前在學生群體中流行開來召喚X仙的遊戲嗎？
這一概念最早可以追溯到2004年韓國導演安兵基的《筆仙》、港台也拍過《碟仙》，亦或是東南亞那邊超邪門的「古曼童、養小鬼」。
所以《回應我》在主題不新鮮的前提還能夠能成為年度爆款，可不是把刺激點停留在簡單的血腥暴力的視覺衝擊上面。
儘管萊利在醫院清醒後，繼續被鬼魂控制不斷傷害自己的畫面確實駭人。
《回應我》依舊延續了A24恐怖片的永恆母題：圍繞家庭展開的悲劇，即「一個人的家庭就是一個人的宿命」。
《遺傳厄運》就講述了一家三代人的獻祭悲劇。
《博很恐懼》的宣傳語為「聽媽媽的話」，有關以愛為名的控制。
《回應我》則用了更為殘忍的底色。
觀眾只注意到萊利的不幸，卻忽視了一句一閃而過的台詞。
原來米婭第一次通靈，就已經超過了90秒。
此後，她堅定相信出現在身邊的鬼魂就是「母親」。
「母親」告訴米婭，她並非吞安眠藥身亡，而是另有緣由。
但當父親拿出母親的遺書，信上清楚地說明母親死於自殺。
「母親」又製造幻象，讓「父親」試圖殺死米婭。
當米婭拿起剪刀捅進對方的脖子，浮現的卻是父親痛苦的臉。
這處伏筆其實就能說明問題，米婭看到的壓根不是真正的「母親」，極大機率是想把米婭靈魂帶走的惡靈。
問題在於，米婭在得知真相後，卻仍選擇走向無盡的深淵。
為什麼？
萊利出事後傑德和她絕交，是壓死米婭的最後一根稻草。
如同被「殺豬盤」騙走錢財的單身女性，對應了現實的淒涼感——
有時我們寧願相信虛擬網絡的不真實，都不願意對身邊的人敞開心扉。
在採訪中導演也證實了這一觀點：
當今的一代人更加悲傷，社交媒體在年輕人的悲傷情緒中扮演了重要角色。
抑鬱症的發病率在上升。我想拍一部能捕捉到當代年輕人的電影。
米婭最後失去了家庭、朋友和關愛，她一無所有，再也沒辦法獲得一絲溫暖。
因此她不再自我救贖，甘願和惡靈共沉淪，逐漸分不清虛幻與現實。
她主動把自己的靈魂交給了惡靈，換回了萊利的命。
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這次，換她站在雕塑手的對面，等待聲音的呼喚「回應我」。
米婭的悲劇源泉，恰好再一次印證了《血觀音》的結局：
世上最可怕的，不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。