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關於這篇文章的部分銜接內容，其實我已經在我的「閱讀轉化寫作能力」專欄里提起過，比如我們如果是想學習作者的文筆，就儘量拋開我們過去那種常規的以「總結中心思想」的那種閱讀方式來進行。
那樣對你的寫作、表達訓練似乎起不了很大的作用，最後我們都會千篇一律的去寫一些看似很有「內涵」的內容，而無法進行必要的表達訓練，這是明顯的本末倒置，連基本的套路都不會，如何耍出精絕的劍法？
這也是我們過去總覺得有內涵的文字才是好文字的一種偏見。我們忽視了文字排列對我們閱讀帶來的那種吸引力和閱讀快感。生硬的文字在當今「娛樂至死」的時代，會消磨掉讀者的耐心，沒等讀者去理解你要表達的內涵，也許他們都已經把你給「卸載」了！
所以要寫好文章，寫出一篇自己滿意的文章，一定要從最基本的做起。不能還沒有長大，還沒有經歷足夠豐富的人生經歷，每天就在想著如何寫出有深度內涵的內容，那樣的「內涵」我是極其懷疑的。
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說完了這一點，後面的那一點我們就要如何的進行閱讀，當然方法在之前的專欄內容也有個詳細的闡釋，我在這裡就不過多的贅述。
我主要是想說明一點就是要注意總結作者的一些「筆法」，這些筆法就如繪畫，每個藝術家都有每個藝術家值得我們借鑑和學習的筆法，我們要學會總結。
這個總結沒有固定的分類，需要根據我們自己的審美習慣來完成，我在這裡對我的習慣進行一個示例，大家通過示例來舉一反三的完成自己分類整理，等你能自己整理了，那也就說明你真正的理解和運用了我的方法。
我把我對作者的一些「筆法」做了這樣幾個分類，比如有一種是「跳躍型」的文筆特徵，我拿馮唐的《活著活著就老了》書里的內容做示例來給大家說一下。
其實這種內容王小波寫的最好，馮唐就有點俏皮和世俗，但馮唐的內容也許對我們的感官刺激可能會更強烈一些，王小波的內容比他的更具有豐富性和延展性，之前我也在專欄里提起過，在這裡我就不拿他當示例了！
「跳躍」說白了就是對我們的文字敏感度進行一個強烈的刺激，刺激的本質就是通過看似不在一個層面上的本體與喻體，能讓我們產生一種落差感！這對於我們當下來說似乎有點迎合的味道，因為我們很多人正逐漸的失去對文字的敏感，於是這類文字的表達方式就會給我們以刺強烈激感，從而吸引我們繼續讀下去。
小說最重要的是讓你體會到生命感動，就像姑娘最重要的是讓你體會到愛情，聽到激素在血管里滋滋作響或是心跳。
大家看看馮唐的這幾句，生命感動到姑娘的愛情，然後到激素和血管，最後「滋滋作響」來完成一個「三級跳」的系列跳躍動作，就是不斷的用跳躍（跨界、落差）的比喻來完成對你思維的神經觸動和刺激。
我們再看看下面這段
好故事仿佛好臉蛋，好結構仿佛好身材。長久而言，好身材比好臉蛋更動人。好臉蛋只是個好故事，看過了，知道怎麼回事兒，不復想起； 好結構起承轉合，該凸的凸、該仄的仄，該緊的緊、該疏的疏。讓人從頭看到腳，再從腳看到頭，從胸看到臀，再從臀看到胸，感嘆天公造化。
把研究文本、文學的東西，強拉硬拽到最世俗的那些層面里，讓你更具象的理解抽象的東西，這就是為什麼有些人批評他拿情色來承載內容，這幾句的文字表達幾乎就能明白他作品的一個基本筆法和邏輯。
好了，這樣我們對其進行歸類，自然就能把類似這樣的作者文本統一的放在一個「口袋裡」學習他們的這種文字表達方式。
比如王小波和李國文這些作者都可以放在一起去看，他們都具有這種特徵。我們這時就要避免一個問題，就是對作者所謂「層次」的界定。
比如有些人會說，怎麼能拿王小波和他們比，我想在此說一句，這種思維方式我覺得有點「奴性」，不建議大家這樣看待作品。
我們想學的不是內涵，而是表達方法，就如我開始說的，我們要學的是他們的招式，而不是他們的人品和思想！那些也不是本文討論的範圍。
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接下來我們看看我另一個分類，是一種「古典」美的文字特質。我們深受幾千年的古典文化薰陶，深受那些唐詩宋詞還有一些古典名著的影響，因此對於具有這些作品的傳承，我們一定會有一種由衷的吸引力。
在這裡我依然說的不是內涵，而表達方式。比如我們看梁實秋的一些文字，你會在他的文章里時不時的看到那種古典文字的傳承，有些詞句我們現在都幾乎不怎麼用了，但如果現在拿出這些文字來，必然會產生一種審美的陌生感！吸引自然就會產生。
我們看梁實秋《雅舍》里這樣一句：看山頭吐月，紅盤乍涌，一霎間，青光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然！
看結構，看用詞，這樣的文字排列出來，自然可以讓我們感覺一種古典帶來的審美陌生化，放在幾十年前，可能感覺不出來，但如今我們再來個冷飯熱炒，再用這樣的文字排列，就會讓人有一種「高大上」唬人感！哈！
像這樣的文本內容以「筆法」進行歸類的，我就拿兩個示例，大家可以在根據自己閱讀的內容，進行類似的分類歸攏，我相信這樣對我們的表達能力，會有一個非常好的幫助。
我們可以在文章中，充分的去運用這些筆法，來完成不同的內容表達，比如你想俏皮的表達，不妨學學馮唐，你想穩重的皴染，就不妨學學梁實秋。
最後
每個作者都有每個作者的筆法和抒寫的文字排列邏輯，這些就像一個個音樂音符一樣，只有掌握了這些，我們才能根據自己的狀態，完成一個個音符的某種邏輯排列，作品就自然的表達出來了！
再嘮叨那句話，一開始儘量不要總拿「內涵」說事，甚至一開始都可以忽視作者要表達的「內涵」，先把技法熟悉了，再去發掘內在。連表達都還沒有熟練，文字寫出來多少都會有點飄浮，扎不進別人的內心裡。
尤其當今對文字越來越麻木的時代！這麼多內容，就像美食街的大排檔，作為你，先要讓讀者願意讀為最重要，好吃不好吃，讀者不嘗也等於白搭！
文：餅子
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作者：餅子