作者 / 周燚
因為強大的製作班底，《北轍南轅》自開機以來就不乏熱度，開播後該劇更是大熱，成為暑期檔最有話題的劇之一。
熱度之下，《北轍南轅》也伴隨著一些爭議。爭議最大的點莫過於一部分觀眾認為劇中「沒有窮人」，環境背景設定「過分精緻」，普通觀眾很難帶入這種「富人生活」。
拋開這些表層現象的討論，事實上，以電影的標準來進行網劇創作，必然要經歷一個磨合的陣痛期，批評和爭議的聲音應該有，但敢於讓電影質感真正走進網絡時代，對於這種創新開拓的行為，也理應多一些包容和支持。從目前播出12集的反饋來看，《北轍南轅》在以下三個方面的表現實屬可圈可點，應該被看到。
第一，在視聽感受上，這部網劇「像電影」。
比如第2集，尤珊珊（王珞丹 飾）帶馮希（隋源 飾）與鮑雪（藍盈瑩 飾）去馬場騎馬，整體光線柔和，人物入畫由遠及近，配上綠意背景，畫面令人心曠神怡。
比如第12集，俞頌陽（韓庚 飾）帶鮑雪（藍盈瑩 飾）去體驗自己熱愛的極限運動，為了完整地呈現出極限運動的高危動作過程，攝製組在全程封閉道路拍攝。
《北轍南轅》殺青時，馮小剛發微博：「四個月，一點不將就，一定不湊合」。還不忘特地感謝攝影指導趙小丁的全程陪伴。
除了在攝影方面採用了頂級班底，《北轍南轅》在音樂、美術幕後班底上，也陣容豪華。
《北轍南轅》的原創音樂是：撈仔，中國內地音樂製作人、吉他手，曾為電影《可可西里》《集結號》《解救吾先生》配樂，還是《中國好歌曲》《跨界歌王》的音樂總監。
《北轍南轅》第9集中，撈仔還客串了一場戲，本色出演了一把。這場音樂演奏的戲，彈幕里觀眾稱：「好聽，高級，有品位，有情懷，馮導有面兒」。
《北轍南轅》的美術指導是：石海鷹、王競。石海鷹與馮小剛合作過《唐山大地震》《一九四二》《非誠勿擾》《私人訂製》《非誠勿擾2》等作品，被稱為馮小剛的「御用美術指導」， 在《觀瀾湖華誼馮小剛電影公社》項目任1942街，南洋街，北京社會主義街，非誠勿擾景觀區總設計師。
作為一部都市題材劇，《北轍南轅》可以看到類似《非誠勿擾》《私人訂製》美術風格的影子。
第二，台詞有創新，人物有亮點。
《北轍南轅》台詞風格自成一派，有嚼勁，金句頻出。
台詞是人物塑造的重要載體。《北轍南轅》人物塑造立體，見功夫。
五位女主：「十八線小演員」鮑雪（藍盈瑩 飾）樂觀、歡脫、機靈、豪爽；留學海歸戴小雨（金晨 飾）美麗、隨性、高冷；司夢（啜妮 飾）非一般家庭主婦，賢惠有文化；馮希（隋源 飾）善良、上進、柔和；女強人尤珊珊（王珞丹 飾）理智清醒、乾淨利落。
其它角色：設計師俞頌陽（韓庚 飾）浪漫、有趣；廚師趙赫男（鄭業成 飾）冷峻、認真；杜世均（朱雨辰 飾 ）家庭貧嘴，職場油條；攝影劉梁周（楊旭文 飾） 細心、體貼；老太太白靜慧（劉曉慶 飾）嘴不饒人、剛強理智；退休醫生呂正（朱時茂 飾）堪稱夕陽紅中的「老暖男」。
第三，該劇風格強烈，劇中隨處可見濃濃的「馮氏幽默」。
不同於一般的都市女性群像劇，《北轍南轅》這部都市劇帶有強烈的「馮氏幽默標籤」，調侃、諷刺、耍貧嘴等特點，這部劇均有體現。
第5集，杜世均司夢一家四口晚飯時間，圍繞兒子大壯語文考試不及格展開「家庭辯論」。
杜世均說小學生學的語文：「想不及格比考一百分都難」。
大壯語文的作文題目是《我和爸爸的一天》，大壯寫得是「我的爸爸已經很久沒有回家了」。結果作文零分。杜世均說：「作文考的是寫作方法，考的是主謂賓定狀補，起因經過結果，只要掌握了這個寫作方法，事件是可以瞎編的」。大壯反問：「那就是說撒謊是可以的？」。杜世均說：「我這不叫撒謊，更準確地說應該叫杜撰」。
一場晚飯閒聊的戲，拍得有趣味、有層次、有人物。
馮氏幽默「嫁接」都市女性群像劇
《北轍南轅》是「馮氏幽默」在都市女性群像劇上的一次成功實驗。
馮氏幽默有典型的「語言藝術」特點，馮氏幽默通過「京式語言」達到冷幽默、自我調侃、自我諷刺等表達效果。王朔、劉震雲、石康等編劇為馮小剛電影撰寫的劇本，都有強烈的台詞風格。
比如，電影《私人訂製》經典台詞：「群眾當中有壞人呀！」
電影《私人訂製》經典台詞
電影《天下無賊》經典台詞：「黎叔很生氣，後果很嚴重。」
電影《大碗》里的經典台詞：什麼叫成功人士你知道嗎？成功人士就是買什麼東西，都買最貴的，不買最好的，所以，我們做房地產的口號就是：不求最好，但求最貴。
《北轍南轅》也有諸多經典「馮氏幽默台詞」。
《北轍南轅》台詞風格自成一派，不同於很多「注水劇」的「白開水式台詞」。台詞有嚼勁、有趣味、有文學美感。
「馮氏幽默」還有另一大特點就是諷刺。比如黃渤客串的一場戲，就是調侃諷刺影視圈亂象，為觀眾和行業人士津津樂道。
第3集黃渤客串這場戲約8分鐘，黃渤、馮小剛貢獻了精彩的「本色演出」。這場約8分鐘的戲，諷刺了：大腕耍大牌、假客套、不背台詞等現象。拍得真實、幽默、有層次，堪稱經典。
而這種「入戲」和「出戲」的「技法」，經常在馮小剛的電影里出現。
最後，談一談《北轍南轅》充滿爭議的一些點。有部分觀眾反饋，《北轍南轅》「情節量不是很大」，故事不是很集中。
這可能和馮小剛的創作特點有關。馮小剛拍的電影以現實題材居多，而現實題材本身就不以故事情節見長。
馮小剛早年也執導過10集電視劇《一地雞毛》（劉震雲編劇），和鄭曉龍一起執導過21集電視劇《北京人在紐約》，還和王朔等一同為25集情景喜劇《編輯部的故事》撰寫過劇本。
王朔、馮小剛為電視劇《編輯部的故事》撰寫劇本
情景喜劇是群像劇，《北轍南轅》也是群像劇。從某種程度上看，《北轍南轅》也可視為一部講「五個女性」故事的「情景劇」，「北轍南轅」餐廳就是五個女主的聚集地。這就好比《六人行》里的「客廳」，《愛情公寓》里的「公寓」，《龍門鏢局》里的「鏢局」，《武林外傳》里的「同福客棧」。「南轅北轍」餐廳也是「客棧 」，「客棧」里有老闆、有掌柜、有廚子，有輪流登場上門的客人。從這個角度，電視劇《北轍南轅》可視為介於情景喜劇和普通電視連續劇之間的形式創新劇集。
無論是喜劇電影還是情景喜劇，都是以塑造人物見長。《北轍南轅》也是故事情節讓位於人物塑造，而人物塑造是需要台詞來表現的，所以《北轍南轅》里人物和人物之間有大段大段的對話。
電影圈入局網劇，促進業態融合
平庸劇遍地都是，大量的重複大量的套路，消磨了觀眾多國產劇的信任。國產劇唯有「創新」才有出路，不「創新」只有死路一條。
國產劇和好萊塢工業水準相比，還存在巨大的差距。唯有「創新」才能提高國劇的工業化水平。
愛奇藝在內容生產上一直都秉持著創新精神，打上了「創新」的烙印。反觀好萊塢、英國、日本、韓國的電視劇製作，工業化水平的提高離不開人才匯聚。從產業發展趨勢上來看，近年來，愛奇藝構建的平台基礎和內容生態，正在吸納電影圈從業者和藝術家入局網劇。
比如：陳思誠團隊曾為愛奇藝打造了網劇《唐人街探案》，未來，陳思誠團隊還將為愛奇藝打造劉慈欣同名小說改編的超級劇集《球狀閃電》。
導演路陽的自由酷鯨團隊為愛奇藝打造了馬伯庸同名小說改編的大型古裝歷史軍事題材《風起隴西》。另外，自由酷鯨、新聖堂影業等為愛奇藝承製了路陽電影《繡春刀》改編的網劇《繡春刀山河之影》，自由酷鯨與愛奇藝合作了定製電影《雪山飛狐》。
正在愛奇藝熱播的《北轍南轅》是馮小剛繼1995年《一地雞毛》後，時隔25年再次執導電視劇，在此之前，馮小剛還為愛奇藝監製了超級網劇《劍王朝》。
近年來，愛奇藝和電影圈的大導、名導保持了密切的項目合作，一些創新作品在藝術表達上可圈可點，實驗成功。這相當於為電影圈進軍網劇打開了一扇友善的大門，促進兩個領域的業態融合。
當下觀眾對網劇的選擇越來越挑剔。這種挑剔來自兩個方面：一個方面是對畫面審美的高要求，這屬於技術要求；另一個方面是對故事人物題材表演等高要求，這屬於「編導演」的品質要求。
愛奇藝平台的4K 製作、IMF 格式封裝等技術打通了從攝製端到播出端技術鏈條，建立統一的供應鏈管理，實現技術的標準化運營。確保了作品畫面從拍攝到播出全程的高品質，為用戶帶來良好的視覺體驗。
智能時代，智能製作也對內容生產起到賦能作用。依託5G、AI、大數據等網際網路技術，愛奇藝推出PBIS、IIPS、IPTS，從項目評估、項目生產流程管理以及一線拍攝等環節，輔助影視內容生產的質量把控和效率管理。
隨著視頻平台內容品質的整體拔高，越來越多電影團隊主動找視頻平台進行合作，電影領域內容創作方法論和專業人才的湧入，豐富了網生內容的表達，這對網劇乃至網絡影視生態都具有積極意義。
在這個業態融合的過程中，愛奇藝從《北轍南轅》到接下來的《風起隴西》《球狀閃電》等劇，都起到了明顯的牽頭作用。