《哪吒之魔童降世》成為今夏電影界的爆款，口碑佳，票房好，豆瓣評分高，截止8月16日，票房超過38億，有望進入中國影史前三位。中國能有這樣的動畫電影，當然值得驕傲，不過，只是讚譽，有捧殺的可能，如果希望中國動畫電影更好，應該有些不一樣的聲音。
作為一個國畫家，我提出一個問題——《哪吒之魔童降世》（以下簡稱《哪吒》）是中國風嗎？
一、什麼是中國風？
中國風，簡單來說，就是中國風格，是以中國元素為表現手段的藝術形式。
《哪吒》中的主角是中國古代神話人物，電影中還出現了四川方言、三星堆青銅人像等頗具特色的中國元素。
圖片素材來源於《哪吒》官宣海報與三星堆博物館
《功夫熊貓》也有大量的中國元素——中國的國寶大熊貓、木質建築、斗笠、唐裝、包子、豆腐、二胡、煙花、燈籠等等。從題材上來說，這樣的動漫毫無疑問是有中國風的。但是，與65版的《大鬧天宮》和《小蝌蚪找媽媽》相比，《哪吒》、《功夫熊貓》這樣的中國風卻會受到一些人的質疑，為什麼呢？
二、《哪吒》是中國風嗎?
（1）從造型上看
從造型藝術的角度看，中國工筆畫的造型方式是以線造型為主，有裝飾性、平面性的特點，沒有光影效果；西方傳統油畫的造型方式是以面造型為主，畫中的人物有立體感，有光影效果。
在《奧松維爾伯爵夫人》中，這名貴婦明顯受到來自她右上方的燈光照射，燈光使她的身體產生陰影，正是這個陰影讓她有很強的立體感。而《簪花仕女圖》則完全感受不到光照，人物身體和衣服幾乎都是完全平面的。
《八十七神仙卷》 吳道子（傳） 唐
在中國畫中，線是畫的骨架，非常重要，哪怕只用線條勾勒的畫，也可以成為完整的作品，《八十七神仙卷》就是這樣一張傳世名作。
在下圖中，《大鬧天宮》里的孫悟空以黑色的線條勾勒出輪廓，再用紅色、黃色、白色等顏色平塗，這很像工筆畫的造型方法——先以墨色勾線，再分染、罩染顏色。而哪吒完全沒有線條勾勒的痕跡，卻有很強的立體感與光影效果，是明顯的「面造型」，這是西方式的造型手法。
我們再來看看蜚聲國際、獲得國內外一致認可的《小蝌蚪找媽媽》。這部動畫片採用的是水墨畫風格，是典型的中國畫造型手法，青蛙、小雞、蝌蚪等造型可以很清楚地看到齊白石的影子。
《大鬧天宮》和《小蝌蚪找媽媽》的造型特點與審美追求更接近中國畫，而《哪吒》的造型方式卻跟美國人做的《功夫熊貓》更相似。
從造型上看，《哪吒》用的是西畫式的造型方法，《大鬧天宮》與《小蝌蚪找媽媽》用的是中國式的造型方法。
（2）從構圖上看
從構圖上看，《哪吒》的場景營造的空間感也是明顯的油畫式的光影效果和立體感。
《羅浮宮正面街景》 菲利普·路易斯·德布庫 法國
看光影效果，從法國油畫《羅浮宮正面街景》中可以感覺得到陽光正從左上方射向大地，羅浮宮作為畫面的主角，正沐浴在陽光下，而對面的房子則處在陰影之中，看不清楚。
看立體感，《羅浮宮正面街景》運用近大遠小的焦點透視，營造出了強烈的立體感和空間感。
《哪吒》官宣海報截圖
看光影效果，從這張《哪吒》的場景中能感覺得到陽光正從右上方射向大地，受光的屋頂、牆壁與院落明亮清晰，背光處則陰暗模糊。
看立體感，《哪吒》也運用了西畫中近大遠小的焦點透視方法，有強烈的立體感和空間感。
《清明上河圖》局部 張擇端 宋朝
看光影效果，中國畫的空間場景沒有陽光照射的感覺，是散光，有點像多雲的天氣。
看立體感，《清明上河圖》運用的是散點透視，近處的街景沒有近大遠小的變化，沒有很強的立體感和空間感。
《大鬧天宮》截圖
看光影效果，《大鬧天宮》中沒有陽光照射的光感與陰影。
看立體感，《大鬧天宮》採用的是平面裝飾化的處理手法，也沒有很強的立體感和空間感。
從構圖上看，《哪吒》用的是西畫式的構圖方法，《大鬧天宮》用的則是中國式的構圖方法。
《大鬧天宮》與《小蝌蚪找媽媽》是地道的中國式造型、構圖方法，是比較純正的中國式審美，這是它們能成為一代中國動畫標杆的重要原因。《哪吒》雖然票房和口碑都很好，用的卻是西方式的藝術處理手法，所以這部電影的中國風不純粹，說《哪吒》是中國風的新標杆，也自然會有人質疑。
三、動漫畫家的選擇
動畫不同於國畫、油畫等純藝術，但是純藝術會影響動畫，動漫畫家們為什麼會創作出當下的作品呢？很多選擇看似是個人行為，其實不然。
我們先看看動漫市場非常成熟的日本。
（1）日本漫畫家的選擇
早期日本畫受中國畫影響，也是以線為造型方法。
《武士》 日本畫
這張日本畫的用筆老辣，起、行、收的筆法都很講究，頗得中國畫精髓。
近現代，東方文明式微，西方文明成為世界上的強勢文明，西方的藝術觀也影響到日本。
從歌川廣重這張風景畫可以看出來，畫家雖然還是用線造型，但是已經開始使用西方近大遠小的焦點透視方法了。
歌川廣重作品
日本的動漫大多採用了線造型為主的造型方法，保留了部分平面性與裝飾性的特點，有較弱的光影效果和立體感，這也是折中了東方式審美與西方式審美。
接下來，我們看看日本漫畫代表人物宮崎駿的作品。
《龍貓》截圖
在《龍貓》這個風景畫面里，雖然有光的感覺，但是亮部、灰部、暗部都是用了平塗的方法，並不是由深到淺的漸變，所以這樣的立體感和光感並不強烈。
《哪吒》官宣海報截圖
跟《龍貓》相比，《哪吒》的風景場景立體感和光感要更強烈。
《龍貓》截圖
《龍貓》中的人物是使用線條造型，然後平塗顏色，在受光處用較明亮的顏色平塗，背光處用較深的顏色平塗，兼顧了平面性與立體感。
《哪吒》官宣海報
《哪吒》中的人物使用的是面造型，從受光到背光、從深到淺的漸變很細膩、很深入，比《龍貓》中的人物立體感和光感更強烈。
日本動漫兼顧了東西方的審美追求，這也是日本漫畫能廣為流傳的原因之一。
（2）中國漫畫家的選擇
自西方文明傳入中國以來，中國畫也在逐漸改變。
我們來看看古代中國畫與近代中國畫的對比，就一目了然了。
閻立本的人物畫是典型的、主觀的中國式線造型，跟真人的比例相差比較大。
庚斯勃羅的人物畫是典型的的面造型，符合真人大約七頭長的人體比例，有立體感、有光影感，很寫實。
清朝末年中國畫家任伯年所畫的人物則保留了線造型，但是有較弱的光感，而且人物比例完全是西方人的標準。
前面說過，《哪吒》整部電影的造型、構圖方式都是西方式的，沒有用中國傳統的審美語言，這是不是說一眾主創放棄了追求純正的中國風呢？
我想不是的。
《哪吒》有幾張海報就是純正的中國風。
《哪吒》官宣海報截圖
這張李靖的造型來源於古代壁畫中的神將，但是人物比例與任伯年的水墨人物一樣，是西方式的人物比例。
《永樂宮壁畫》局部 元代
《哪吒》官宣海報截圖
這張哪吒的海報色調深沉，略帶斑駁感，頗有些敦煌壁畫殘破滄桑的味道。
《敦煌壁畫》局部
《哪吒》官宣海報截圖
這個仙人的形象與《潑墨仙人圖》中大腹便便的瀟洒仙人也有些神似。
《潑墨仙人圖》 梁楷 宋朝
如果仔細看，你還會發現這幾張海報的線條不是一般漫畫那樣缺少變化的、死板的線條，而是有書法品質的線條，有提、按、頓、挫、疾、徐等變化。
《哪吒》官宣海報截圖
這樣的畫面，堪稱純正的中國風。
中國是四大文明古國中唯一倖存下來的國家，中國文化的特點就是在傳承中發展，數千年前的戰國《人物御龍帛畫》就是線造型，直到今天，國畫家們依然在用線造型。
中國動漫是中國文化的一部分，也是一種造型藝術，如果想要追求純正的中國風，相信最終還是會選擇用線造型。
《哪吒》的正片用的是西方式視覺語言，但是卻有幾張海報用的中國式視覺語言，相信在不久的將來，觀眾們一定會等到純正的中國風動漫。創作不易，探索一條沒人走過的路要付出太多代價，作為觀眾，最好的支持就是走進電影院，買張電影票，仔細欣賞作品。
中國動漫，加油！