整個九十年代的所有春晚里，哪一台晚會給你留下最深刻的印象？
1994？1998？還是1999？
雖然是仁者見仁智者見智，但官方數據告訴我們，1998年春晚以61.8%的綜合收視率成為九十年代收視最高的一屆春晚。
對這屆春晚，筆者的記憶中有這麼幾個印象：舞台絢麗，好多歌，好多歌手，劉德華都合唱了，小品相聲似乎都挺一般，還有那首《相約一九九八》。
1998年春晚首次在新建成的央視一號演播大廳舉行。
如果用現在的眼光看，央視一號演播大廳無疑有些陳舊也有些小，但在1998年卻是一次場地的飛躍，很多演職人員一進大廳就有些發懵，用趙本山的話說，以前演小品說話就可以，現在得用喊才行。
雖然場地和舞台的擴大讓演員和主持人們有些不適應，但對於觀眾來說，整個舞台觀感更為壯觀和絢麗，頗有大氣的央視風範。
1998年春晚的總導演是孟欣，這個來自東北個頭不高顏值不低的女人是第一次擔任春晚導演。她曾坦承，只要是做文藝節目的電視導演，沒幹過春晚就像職業生涯缺了巔峰一樣，因此她對這次春晚志在必得又信心滿滿。
孟欣的信心來自於她有豐富的電視經驗和晚會經驗，而且她還有自己的「嫡系部隊」。
孟欣在1998年春晚之前的央視擔綱兩大欄目，一個是《東西南北中》，另一個則是《中國音樂電視》，她通過這兩個欄目早已經擁有自己的風格和自己的團隊。
比如春晚的主持人隊伍，除了雷打不動的趙忠祥倪萍，其他四位是朱軍、周濤、王雪純和亞寧，這其中朱軍和亞寧都曾在孟欣手下擔任主持人，算是她的老班底。
有意思的是，在春晚的開場階段，這四位主持人用的也是《東西南北中》風格的開場，每個人站在大廳的一個方位，分別代表四個方向。
孟欣給1998年春晚帶來的最大的影響就是好多好多的歌，現在一說起1998年春晚，就會讓人想起那一個接一個的歌曲和歌手，因此1998年春晚也被稱為「好歌盛宴」。
對於這樣一台以歌曲著稱的春晚，孟欣導演曾坦言，她內心是非常欣慰的，甚至也有些得意，畢竟這是她最擅長的領域，也是她最喜歡的風格。
我們甚至可以從1998年春晚看到之後孟欣的王牌節目《同一首歌》的樣子，孟欣主導，亞寧主持，層出不窮的好歌和歌手，我們甚至可以將1998年春晚視作《同一首歌》的預演。
當然，歌曲和歌手太多也並不全是優點，很多歌曲太過於簡單和隨意，比如火風的《大花轎》，本來是一首極具特色的歌曲，由於多種因素的限制，火風只能在在極短的時間內簡單一唱了事。
再比如還有些歌手和歌曲的組合搭配問題，很多歌手都不能獨自唱自己的代表作，每一首歌都要加其他歌手進去。
最神奇的則是高楓，他和江濤一起合唱了江濤的代表作《愚公移山》，他自己的代表作《大中國》卻由劉德華、毛寧和張信哲三位大咖演唱。
高楓和《大中國》的「錯位」大概是筆者對這台春晚最詬病的地方，但是就算高楓不爽，劉德華也不爽，以他的咖位居然不能唱自己的歌，還要和其他人合唱，這在之前和之後都是不能想像的，但劉德華還是唱了。
究其原因，孟欣導演給1998年春晚立了一個主題，那就是迎接香港回歸，晚會中關於香港回歸的內容是一個重要元素，因此他用三地歌手齊唱《大中國》的意義說服了劉天王。
但是，如果1998年春晚的歌曲只有數量沒有質量，那同樣也不會給大家留下如此深刻的印象，一台晚會怎麼能算成功，擁有標誌性的節目是其中一個重要考量。
回顧幾十年的春晚，孟欣導演在確立春晚的標誌性節目方面是做的最成功的，沒有之一。
原因很簡單，《千手觀音》再美輪美奐磅礴大氣，也有很多人不能馬上說出那是哪一屆春晚的標誌性節目，但是1998年春晚可以，因為這一屆春晚的標誌性節目叫《相約一九九八》。
創作《相約一九九八》這首歌是孟欣導演最看重的事情，光歌詞就改了二十多稿，歷屆春晚有很多定製歌曲，但像《相約一九九八》這首歌怎麼下功夫的很少。
在確定歌手方面，孟欣導演也是下足了功夫，她一定要來自港台和大陸天后級的歌手唱才行，大陸方面的那英當然沒問題，而代表港台的王菲（王菲雖然是北京人，但在港台成名）則不太好搞定。
王菲是一個很特立獨行的藝人，讓她唱新歌，還是晚會定製款，還要和其他人分享，對當紅的她來說似乎難以接受。為了說服王菲，孟欣導演是下了大力氣，當然結果也是極好的。
不過，筆者還是想吐槽一點，孟欣導演曾說，王菲當晚的妝容是香港當時最流行的，這是真的嗎？哪吒頭加腮紅是1998年的流行款？好吧，隔行如隔山，時尚界的品味是凡夫俗子難以get到的。
王菲和那英的聲線差別不小，因此兩人的排練也是困難頗多，好在大家都有專業和敬業精神，最終呈現的效果足以說明一切。
即使搞定了歌曲和歌手，《相約一九九八》也不是那麼順利，央視有一些人就一直反對這首歌，其中一個理由是花這麼大力氣弄一首《相約一九九八》，那1999 年就唱不了了，有意義嗎？
孟欣導演的反駁很給力：「羅大佑的《戀曲1990》現在不還在唱嗎？」
臨近春晚前幾天，又出了么蛾子，《相約一九九八》突然被拿下了，這回不用孟欣導演上陣，那英直接將電話打給了央視台長楊偉光，在楊偉光的干預下，這首歌終於有驚無險順利過關。
在舞台設計上，孟欣導演同樣很有想法，她拋棄了春晚常用的大紅色，讓《相約一九九八》的背景變成藍色，拋棄大型伴舞，只用兩個朦朧的舞者當做映襯。整個舞台呈現一片藍色，藍色代表著夢想，大家跟著《相約一九九八》的優美旋律一起暢想1998.
筆者甚至揣測，在《相約一九九八》上台前，那一連串倉促的歌曲聯唱似乎就是在給《相約一九九八》做鋪墊，讓觀眾在熱鬧又嘈雜的氣氛中突然把眼睛和心都靜了下來。
最後，《相約一九九八》的效果，完美！
人的精力總是有限的，當歌曲成為1998年春晚的主打節目時，春晚另一個重頭戲語言類節目自然就有些尷尬了。
1998年春晚的語言類節目數量上並不少，但質量上難說精彩，其中能談得上相當不錯的只有兩個。
牛群馮鞏的《坐享其成》，現場效果很好，但究其立意和《有話坐著說》相似，依靠頻繁轉折和打臉取悅觀眾，只能說他們倆在紅火十年之後有些創意枯竭了。春晚之後，馬季也對他們倆這段相聲提出了一些批評，包括拉著洋車上台這個做法。
趙本山、范偉和高秀敏鐵三角組合春晚首秀，應該說這個小品屬於趙本山系列作品中的上乘之作，立意高，結構好，雖然不像「忽悠三部曲」那樣逗笑，但整體藝術水準卻在其之上。
趙麗蓉鞏漢林組合，黃宏宋丹丹組合明顯有些乏力之感，趙麗蓉老師身體不好年事已高，已經很難再應付春晚的高強度高壓力排練了。
而郭達蔡明組合乾脆去唱歌了，這也是1998年春晚好歌盛宴大背景下的無奈之選。
如果說以上語言節目還算正常發揮只是無法對抗《相約一九九八》光輝的話，那下面這兩個語言類節目則成了1998年春晚的倒霉蛋。
師勝傑和孫晨的相聲《同桌的你》，原名《老同學》。這段相聲完整說下來要16分30秒左右，他們的演出順序是在零點鐘聲敲響前倒數第七個上場。
但是在演出當天，由於前面的節目超時嚴重，正常走下去肯定需要臨時取消一個節目，這對於任何一個演員來說都是非常殘酷的。
在這種情況下，導演組盯上了師勝傑和孫晨，他們的想法是相聲畢竟是語言類節目，不像歌曲那樣緊湊，可以適當壓縮時間。師勝傑問，需要壓縮多少時間？我還能演多長時間？
導演組給出的答案是6分20秒，也就是說師勝傑和孫晨要將16分30秒的相聲摘掉10分鐘，還不能讓觀眾發覺，這個不僅難度大而且對他倆來說明顯不公平。
但是師勝傑還是答應了，他和孫晨兩人就這麼說了一小段相聲，在導演組數秒的倒計時中完成了最後包袱底，難能可貴。
這樣的犧牲對於師勝傑和孫晨來說是很大的，很多觀眾甚至都想不起來他們倆居然還有個春晚節目，但師勝傑說，救場如救火，這是做藝人的職業道德。
師勝傑和孫晨的犧牲雖然是被動的，但畢竟還有的商量。最後一次上春晚的陳佩斯朱時茂面對的問題則是毫無辦法的。
《王爺與郵差》是陳佩斯在1991年就看好的劇本，其原創來自於閻肅的作品《萬國運動會》。但是，陳佩斯一直對改編不太滿意，導致這個本子一改再改，最後拖了六七年才上春晚。
實事求是講，筆者認為《王爺與郵差》比起陳佩斯朱時茂過往的作品來說存在一個問題，那就是脫離生活，觀眾難以和小品產生共鳴。
這也是陳佩斯希望創新和突破的結果。他總是不願意呆在舒適區，所以我們看到九十年代他搞了很多小品的創新，如《趕場》那樣的戶外小品都是，他還喜歡玩高科技，搞視頻互動和網際網路，這種創新和突破自己的精神值得讚賞。
而在最後創作《王爺與郵差》時，陳佩斯結合央視一號演播大廳的情況做了一些改動，比如圍著演播廳跑步的橋段就是為這屆春晚量身定做的，同時他還提出了一些高科技手段來輔助表演，可惜沒有得到央視方面的認可。
也許是在某些方面的溝通上出現了一些問題，最後導致《王爺與郵差》這個小品在演出時出了一堆狀況，讓人不得不懷疑陳佩斯朱時茂也許是被「坑」了。
朱時茂在表演中出現了話筒失靈的情況。從電視效果看，朱時茂的聲音在小品後半段變小了，但實際上他卻是在大喊大叫，因為他的話筒沒有聲音，他只能加大音量去「蹭」陳佩斯的話筒用，這就導致他的表演有些失真。
而在現場兩個關鍵時刻音效也突然消失了，一個是陳佩斯奔跑前的發令槍響，一個是他奪得冠軍後全場歡呼的效果聲，這兩個設計好的環節在彩排時是沒問題的，但偏偏在直播時出了狀況，這不能不引起陳佩斯朱時茂的不滿。因此他們倆在隨後一年和央視對簿公堂也說明了一件事，冰凍三尺非一日之寒。
雖然現場狀況頻出，但《王爺與郵差》還是奪得了小品類一等獎，不得不說觀眾的眼睛還是雪亮的。只是這個小品也成了陳佩斯朱時茂在央視春晚上的絕唱，之後哈文導演春晚時曾兩次邀請陳佩斯朱時茂，但是他們都婉拒了。這對黃金組合的退出，也成就了趙本山在1999年春晚上的小品王者之位。
縱然語言類節目沒能成為春晚主力，但1998年春晚依然是成功的，因為這屆春晚的特色是鮮明的，節目是精彩的，其代表作也是足能扛鼎的。只是可惜，孟欣導演在之後三年連續三次競標央視春晚都以失敗而告終。
不過，沒過多久，孟欣的代表作《同一首歌》就上線了，我們通過這個紅極一時的欄目多少也能找回1998年春晚的影子。
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