典當行有行話，扒手圈有行話，股市有行話，相聲界有行話，京劇行有行話，每一個圈子都有自己特定的行話和術話，紅木圈也莫能免俗。
欣賞古典家具時，往往有些術語是歷史術語，或者是專業術語，讓人蒙圈。
幾 案
人們常把几案並稱，是因為二者在形式和用途上難以劃出截然不同的界限。
幾是古代人們坐時依憑的家具，案是人們進食、讀書寫字時使用的家具。
而几案的名稱則是後來才有的。
關於幾和案的實物，從考古發掘情況看，自戰國至漢魏的墓葬中，幾乎每座都有出土，有銅器、漆器、陶器等多種質地。
從種內上來分，案的種類有食案、書案、奏案、氈案、欹案。
幾的種類有宴幾、憑几、炕幾、香幾、蝶幾、花幾、茶几、案頭幾。
几案的樣式多，且又各有各個用途，在廳堂殿閣的布置上，和其他家具一樣，也各有其特定的規範。
以 凳
我國古代椅子出現在漢代，它的前身是漢代北方傳入的胡床，發展到南北朝時期，已為常見之物。
唐以後，椅子才從胡床的名稱中分離出來，直呼為椅子。
宋代椅子更為普遍。
在宮廷中，所使用的椅子都是極為華麗的。
宋代帝後像中描繪的椅子都有用彩漆描繪的花紋，結構也趨於合理。
宋代還流行一種圈背交椅，交椅又名「太師椅」。
在家具種類中，也是唯一的椅官銜命名的椅子。
所謂交椅，是指前後兩腿交叉，交接點作軸，可以摺疊的椅子。
北方民族最先使用，其特點十分適合遊牧生活的需要。
交椅在元代家具中地位較高，只有地位較高和有錢有勢的人家才有，大多設在廳堂供主客享用，婦女和下人只能坐圓板凳和馬閘。
到了明代，椅子的形式已很多，如寶椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。
凳
最早並不是我們今天坐的凳子，它是專指蹬具，相當於腳踏。
它成為坐具，也是漢代以後的事。
凳的形式有方圓兩種，凳面的板心，也有許多花樣，有硬木心者，有各種硬木心者，有木框漆心者，還有藤心，大理石心者。
宋代以後，用材及工藝都很講究。
床 榻
我國床的歷史很早，傳說神農氏發明床，少昊始作簀床，呂望作榻。
有關床的實物當以河南信陽長台關出土的戰國彩漆床為代表。
六朝以後的床榻，開始打破了傳統習慣，出現了高足坐臥具，此時的床榻，形體都較寬大。
唐宋時期的床榻大多無圍子，所以又有「四面床」的稱呼，使用這種無圍欄的床榻，一般是須使用平幾或直幾作為輔助家具。
遼、金、元時期三面或四面圍欄床榻開始出現，做工及用材都較前代更好。
明代這種床榻已盛行，結構更具科學性，裝飾手法達到了很高的工藝水平。
清代床榻在康熙以前大體保留了明代的風格和特點。
乾隆以後發生了很大變化，形成了獨特的清代風格。
其特點是用材厚重、裝飾華麗，以致志向繁縟奢靡，造作俗氣。
箱 櫃
箱櫃的使用，大約起始於夏、商、周三代。
古代的櫃，並非我們今天所見的櫃，倒很像我們今天所見到的箱子，而古代的箱卻是指車內存放東西的地方。
古代還有「匣」這個名稱，形式與櫃無大區別，只是比櫃小些。
漢代才有了箱子這個名稱，器物則與戰國前的柜子相同，多用於存貯衣被，稱巾箱或衣箱，形體較大，是具備多種用途的家具。
廚
這個名稱，它是一種前開門的具有多種用途的家具，可供存貯書籍、衣被、食品等物。
唐代以後至明代，箱櫃的形式無大變化，箱匣類大多做成盝頂蓋，稜角處多以銅葉或鐵葉包鑲。
明代是中國傳統家具的黃金時代，櫃櫥類家具也豐富多彩。
屏風
帶屏風的榻和案 漢:遼寧遼陽漢墓壁畫。
屏和榻的結合形成了一個家具新品種漢代屏風榻有單扇、有雙扇，榻上設帳，帳沿有墜飾，富麗而典雅。
屏風的使用在西周早期就已開始，稱之為「邸」。
最初是為了擋風和遮蔽之用，後來不斷發展，品種趨於多樣化。
漢唐時期，幾乎有錢人家都使用屏風，其形式也較前代有所增加，由原來的獨扇屏發展為多扇屏拼合的曲屏。
明代以後出現了掛屏，已超出了屏風的實用性，成為純粹的裝飾品。
鼓腿膨牙
指家具的腿部從束腰處膨出，然後向後內收，順勢作成弧形，足部多作內翻馬蹄行。
三彎腿
將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向里挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內翻成梯形。
膛落
指門戶櫃、圓角櫃等家具抽屜或門下面的空間，因不易被發現，可用於存放一些比較貴重的物品。
束腰
指在家具面沿下作一道向內收縮、長度小於面沿和牙條的腰線。
束腰有高束腰和低束腰之分，束腰線也有直束腰和打窪束腰之分。
束腰家具是明式家具的重要特徵。
托泥
指家具的腿足之下另有木框或墊木承托，可以防止家具腿受潮腐爛，這一木框或墊木就是托泥，供桌和半月桌一般會有托泥。
硬屜與軟屜
硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作，軟屜則指用藤面編製成面芯。
擠楔
楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結合嚴密，榫卯結合時，榫的尺寸要小於眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴，以使之堅固。
擠楔兼有調整部件相關位置的作用。
抱肩榫
指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結合時所用的榫卯。
從外形看，此榫的斷面是半個銀錠形的掛銷，與開牙條背面的槽口套掛，從而使束腰及牙條結實穩定。
夾頭榫
這是案形結體家具常用的一種榫卯結構。
四隻足腿在頂端出榫，與案面底的卯眼相對攏。
腿足的上端開口，嵌夾牙條及牙頭，使外觀腿足高出牙條及牙頭之上。
這種結構能使四隻足腿將牙條夾住，並連結成方框，能使案面和足腿的角度不易改變，使四足均勻地隨案面重量。
插肩榫
也是案類家具常用的一種榫卯結構。
雖然外觀與夾頭榫不同，但結構實質是相似的，也是足腿頂端出榫，與案面底的卯眼相對攏，上部也開口，嵌夾牙條。
當足腿上端外部削出斜肩，牙條與足腿相交處剔出槽口，使牙條與足腿拍合時，將腿足的斜肩嵌夾，形成表面的平齊。
此榫的優點是牙條受重下壓後，與足腿的斜肩咬合得更緊密。
羅鍋棖
也叫橋樑棖。
一般用於桌、椅類家具之下連接腿柱的橫棖，因為中間高拱，兩頭低，形似羅鍋而命名。
霸王棖
霸王棖上端托著桌面的穿帶，並用梢釘固定，其下端則與足腿靠上的部分結合在一起。
榫頭是榫眼下部口大處插入，然後向上一推就掛在一起了。
「霸王」之寓意，就是指這種結構異常堅固，能支撐整件家具。
01
白皮
「邊材」是相對於「心材」而言的。
以大多紅木樹種為例，心材部分顏色深，而邊材部分顏色明顯變淺，識別有無邊材，可以用發出強光的小手電照看，或是在日光下，可分辨出來。
02
滿徹
是硬木家具行業的一個術語，意為製作某件硬木家具只用一種材質，而不摻雜其他不同種類的木材，也就是說，用同一種材質製作的家具可稱為「滿徹」家具。
但「滿徹」往往指不摻料，並不意味著不用邊材，所以商家在簽訂合同時，一般會在「滿徹」後註明含邊材（白皮）。
03
全紅木
即指紅木家具所有的零部件都採用不含邊材的同一種材質製作而成，可以說是在滿徹的基礎上剔除了所有的白皮。
04
皮殼
特指老家具原有的漆皮。
家具在長期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環境親密接觸，被慢慢風化，原有的漆面產生了溫潤如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。
05
做舊
用新木材或老料做成仿老家具，同時在新家具上做出使用過的痕跡，以魚目混珠。
06
掉五門
這是蘇作木匠對家具製作精細程度的讚美之語。
比如椅子或凳子，在做完之後，將同樣的幾隻置於在地上順序移動，其腳印的大小、腿與腿之間的距離，不差分毫。
這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況，就叫「掉五門」。
07
後加彩
指在漆面嚴重褪色的老家具上重新描金繪彩，一般多用於描金櫃。國禮頭把交椅賞析！-->推薦點擊
行話多少顯得有點兒江湖味兒，行內能聽懂，行外聽不懂。
下面匯總一些收藏的行話，供新入圈的朋友了解。
01
看不好
賣家騙人，夸自己的東西如何如何好，而買家看出確實是新貨、假貨，但是又要顧及店家的顏面，就只能說：「看不好」，其實說成白話，言下之意就是「看！不好！」
02
埋地雷
有些人以為去農村從農民手裡買的貨不會有錯，卻不知道這些貨是作偽的商人故意和農民合夥「埋地雷」的。
03
抄後路
生意本來是有人從中介紹的，但買主和賣主都拋開中間人，自行與對方直接交易(以便事後不提中介費)，也防止「戴帽」。
這是喪失職業道德的行為。
04
包袱齋
行內有的人眼力好，但沒錢開店，便用藍色布包袱到各家古玩鋪「摟貨」，然後轉手賣出。
這種經營古玩的現象被稱之為「包袱齋」。
05
扒散頭
也稱「爬山頭」，古玩修復用語。
原用於評價修補過的老字畫，在老家具行業特指修補過的老家具。
多指對殘損殘缺的工藝品進行整修，或者是為了遮人眼目的修補。
有人稱此為「爬山頭」，意不通。
「扒散頭」有把散了的東西扒起來的含義。
「扒散頭」在古玩行業中帶有一種貶義，它與「修復」不同，修復是公開性的，而「扒散頭」則常常是隱蔽的，為的是蒙人。
06
敲鋃頭
古玩生意人經營用語。
「敲鋃頭」，系指古玩生意人在叫行時硬碰硬地交易。
如說「這件瓷器是敲鋃頭下來咯」，有時也簡稱一下「敲」字。
如說：「格件銅器是阿拉敲下來咯」。
用「敲鋃頭」來說明某樁生意，無非是顯示紮實、牢靠，說的人常常會流露出一種得意的神態。
07
下出籠
古玩生意用語。
泛指利用他人的生意而偷偷摸摸地私下交易的行為。
完全是一種貶義詞，例如「伊下出籠」，「專門下出籠」。
古玩行當的弊端諸多，而「下出籠」是其中重要的一條，這種行為常常遭到譴責。
08
偷冷飯
古玩生意人行為用語。
「偷冷飯」與「下出籠」有同義，但又有區別。
它常常說的是老闆手下人所為，具有瞞天過海的含義，
為貶義詞。
「偷冷飯」是一種古玩行業的不良習氣，因而會被人們譴責。
「偷冷飯」常為他人所作所為，而絕無以此自詡的，近年來，其他行業也有使用此詞語的。
09
新家生
古玩鑑定用語。
系指一切仿冒之贗品。
「家生」本是器物的總稱，南宋呂自牧《夢粱錄》十三「諸色雜賣」雲「家生動事，如桌、凳、涼床、杌子……」
「新家生」即新的器物。
在鑑賞古玩時常說：「這件瓷瓶是新家生」，有時乾脆說「新家生」。
10
搬磚頭
古玩交易用語。
指不花本錢搬弄他人的古玩器物，從中賺取差價。
是做生意的一種經營手段。
這種人常常依仗自己信息靈通，渠道廣泛，可以不花本錢、無投資而從交易中獲利。
用「磚頭」來形容古玩器物，無非是想隱蔽一點。
11
打悶包
古玩行業中，稱不准開封檢驗的買賣為「打悶包」，有時也指沒有看到東西而交易的行為。
據說此語原流行於上海地區的民間，源於打花會賭博的「打悶包」。
此語現在滬上其他行當也有使用。
12
跑道兒
購買或出售古玩行為的中間人，有的是與買賣相熟的親友，有的是專門的經紀人，不出資不合夥，只從中奔走，說成一筆交易。
實際經紀人，拉縴的。
13
鏟地皮
自己不開店，專跑農村收貨，或者是盜古墓的人。
拿到東西後再賣給各商家，行里人稱他們「游擊隊」，又叫「鏟地皮」。
14
螞蟥工
特指家具表面的淺浮雕，因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀，形似螞蟥爬行在木器表面，故得此名。
15
玉器工
特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝，在硬木家具上比較多見。
16
坑子貨
指做得不好或材質有問題的家具，有時也指新仿的家具和收進後好幾年也脫不了手的貨色。
17
看不好
倘若賣家說貨絕對到代，而買家看出是新仿，又要顧及店家的臉面，就只能說「看不好」。
18
一槍打
將這批貨物好的帶壞的一起賣稱作「一腳踢」。
19
留下吧
以前拎包裹的送貨上門，買家決定購買他的東西，讓送貨人將貨留下。
20
吃仙丹
買了便宜喜歡的藏品叫「吃仙丹」。
21
攔一道
抬高競買者的價錢搶先買來，對手就說他被攔一道。
22
叉幫車
就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。
23
高老八
遇到新仿舊的貨稱或稱「八爺」。
24
新加坡
對有些地攤貨，諧音「新假破」。
25
交學費
不太懂行總是花錢買到新貨，或稱「吃藥」。
26
有一眼
就是這件東西不錯，藝術價值較高，說「這件觀音瓶有一眼」。
27
動過手
老貨壞了重新修補過。
28
包漿
傳世古玩都有一層自然溫潤的光澤。
古玩鑑定用語，泛指歲月存留在古玩器物表面的一層包裹物。
器物由於外界條件差異而具有各種不同的包漿，例如老家具表面因長久使用而留下的痕跡，因為有汗漬滲透和手掌的不斷撫摸，木質表面會泛起一層溫潤的光澤。
紅木家具的玻璃包漿，青銅器的黑漆包漿。
因為包漿是天長日久形成的，所以它是鑑定古玩重要條件之一。
29
皮殼
古玩鑑定用語，特指老家具原有的漆皮。
家具在長期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環境親密接觸，被慢慢風化，原有的漆面產生了溫潤如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。
舊時古玩行當里的人，將家具、竹、木、紫砂、核雕等古器上的具有一層玻璃質感的包漿，稱為「皮殼」。
顧名思義，稱之為「皮殼」的包漿，是一種較厚的包漿，但有些古玩不稱「皮殼」，例如瓷器、繡品、古籍版本、珠寶等。
30
開門
不用仔細端詳，一眼就看出是真貨的叫「開門」或「一眼貨」，也有作「大開門」的，就更富江湖氣了。恭王府壽字紋圈椅賞析！-->推薦點擊
31
活拿
一名商人從另一商人手裡拿走一件商品，當時不付款，這叫「活拿」。
「活拿」的規矩是價位講好了，只能多賣錢，不能少賣，即必須保底。
言必有信，價位比買斷要高，一般說，不在給活拿的人付手續費或跑道費，但活拿的人可以在低價上加價，叫「戴帽兒」，多賣歸活拿的人，原貨主不問。
32
掮做
古玩生意人的行為用語。
就是掮（qián）著別人的貨物去兜生意。
此語從滬語「掮客」引申而來，有時亦簡稱一個「掮」字，如「讓我掮一掮」，「他要掮我這種貨」。
33
至尊
古玩鑑定用語，系指正宗的古玩，有可靠的意思。
使用起來，常說：「東西絕對至尊」。
或者也可以說：「儂這件古玩不至尊」。
此語來自骰戲的「至尊寶」，它指骰戲中最大的牌色。
此語不僅古玩行當用，其他行業也用，也常見於上海社會流行語中。
34
當帳
古玩交易用語，泛指物物等價交換的一種形式，大多為業內人士所為。
有人在注釋此語時，寫成「打仗」，那是誤解。
做生意怎能和打仗聯繫在一起呢?
「當帳」的「當」是對等的意思，如成語「旗鼓相當」。
當帳就是帳項對等的交易。
35
叫行
古玩交易用語，舊時古玩是在行會裡交易的，交易時的價錢是隨市叫喊出來的，是同行之間的買賣，後稱這種買賣行為為「叫行」。
同行之間買賣成交的價位，也就稱「叫行價」。
36
落家
古玩生意行話，它相對於行家而言，泛指一般人家或市民，這些人是不做古玩生意的，這是古玩生意人常用的行話，如說這件青花瓶是從「落家」出來的。
37
拖工
古玩走私用語，是指那些專門從事秘密運輸走私古玩的職業人員。
此類人員所從事的工作，是一種違法行為。
「拖工」不是指某一個人，是指一類人。
這些拖工大多是黑道上的人，他們常常具有通天的本領，並以此獲得暴利。
38
工手
古玩製作工藝術語，表示匠人製作工藝品時的功夫。
謂之「工手」，很可能是「工匠的手藝」的簡稱。
被使用於「工手」的對象，大多是工藝性較強的藝術品。
而對純藝術品的書畫就不能使用。
39
殺豬
對賣假貨行為的一種口語，把新、假的東西賣給顧客，他們稱殺豬。
40
砸漿
從同行中買來打眼貨「沒年代」或價錢過高，掌柜可請行內公會幫忙調解，要求對方讓價或退貨，行內話稱之為「砸漿」。
在現在可能比較少見了，一般都只能自認倒霉。
41
行貨
一般指「大路貨兒」，也指藝術家或工匠為應付市場而批量生產的不精美的藝術品。
42
壓堂
是主人店堂里最好的鎮店之寶。
43
拿分
指古玩商人收購的古玩商品，能獲得較高的利潤，也指「快貨兒」。
44
輸
指虧本，這正反映出古玩商人的經營具有很大的賭博性。
買一件古玩，到手後賣不出去，或者要賠本虧損，都叫「輸」。
古玩商人怕輸，還怕丟人現眼，輸錢不落好手。
45
拉縴
就是中間人，介紹人，古稱「牙人」，撮合雙方，相當於現在的經紀人。
中間人收取佣金，過去一般是「成三破二」，成是賣方，買賣做成了，拿出3%，破指買方，破費花錢了，拿出2%。
46
勻
在古玩行買東西不叫買，叫勻。
47
打眼
指判斷有誤，買了假貨。
古玩商人的經營全靠眼力，而眼力遭受打擊，只有壞事。
48
走寶
就是賣虧了，把價值十萬的，幾千賣了。買家便是「揀漏」了。
49
路份
即古玩物件的品位，不是指人，而是指物，如瓶子與盤子比，古瓶當然比盤子、路份高。
有點像品相中的「品」。
50
掌眼
購買古玩時，請高明的人替自己掌握一下尺度，以免在鑑定真偽上有什麼閃失。
對於代替自己把握眼力的人，叫作「請某某先生來掌眼」。
51
繃
古玩商人真心想買或賣時，因某一方自己還要考慮，故意不買或不賣，準備放長線實現自己的交易計劃，叫：繃著買後繃著賣。
52
回了
收藏者決定不購買某件藏品，經營者決定不經營某件藏品。
53
方
簡化「萬」字加一點為「方」，指人民幣萬元。
54
吊
古代制錢一千枚為一吊，現指千元。