已經罵了好多天。
自從《囧媽》宣布網絡首播，畢志飛就開啟了新一輪的唇槍舌戰。
開始的語氣很平和，字裡行間都透著一股從業者對同行，苦口婆心的勸誡。
隨後發布長微博，對這部電影背後「背信棄義、自私自利」的做法，逐條闡述出來。
事態發展到這，雖然片方和徐崢本人，都未曾對畢志飛的言行做出公開表態。
但這的確是件好事，畢竟特殊時期，在大家對免費觀影高呼萬歲時。
至少有人提示我們：
徐崢以及《囧媽》的出品方歡喜傳媒並不是什麼「大善人」。
北京位元組跳動網絡技術有限公司（旗下包含今日頭條、西瓜視頻等平台）擬定向歡喜傳媒最少支付6.3億元，從而達成戰略合作。（包括<囧媽>的線上播放權）
作為吃瓜大軍的一員，雙方協議的具體條款，我們雖說無處可考。
但6.3億的收入，再加上歡喜傳媒股價的大漲，讓徐崢逃離了競爭激烈的院線春節檔，一下子賺得盆滿缽滿。
讓人意外的是，再次化身「人民鬥士」的畢志飛卻突然畫風一轉——
不僅讓徐崢「滾出電影圈」，還開始搜刮他的黑料，讓一場維護弱者的聲援辯護，瞬間降維成八卦頭版的黑料大全。
我們不知道，這期間到底發生了什麼事，讓畢志飛放下了北大博士的身段，開始對徐崢進行人身攻擊。
可這個曾集導演、編劇、製片人於一身，並孕育出《逐夢演藝圈》的畢導，確實持續地占據著娛樂新聞的焦點。
既然畢志飛如此關注《囧媽》院線改網播的事件，我也根據搜集的資料，先給大家復一復盤。
《囧媽》事件的開端，最早要追溯到影片改檔。
由於疫情的影響，徐崢的個人微博於1月20日13：08，突然宣布影片提檔大年三十。
6分鐘後，《囧媽》官博才推送了影片提檔的消息。
隨後影片開始了大規模的城市路演和線上宣傳，導演徐崢也帶著幾位影片主創，先後在各大綜藝中亮相，宣傳動作按部就班。
在院線的工作人員，還在為大年三十就要忙碌在工作崗位叫苦不迭時，春節檔的影片於23日紛紛宣布撤檔，《囧媽》也在其中。
不同的是，影片官博發布聲明的最後一句話是「電影<囧媽>很快見」。
沒過24小時，《囧媽》果然改為線上公映，不過除了提檔，徐崢的個人微博發布消息的時間，都比電影官微稍晚一些。
再結合一下，歡喜傳媒與位元組跳動於23日簽訂協議的消息。
看起來，資金回籠了，徐崢本人也就沒那麼著急了。
因此，畢志飛對於《囧媽》片方不體諒院線和影城的工作人員，只想儘快回收投資的觀點，應該沒有跑偏。
兩天前，畢志飛還就《囧媽》違反《影片分帳發行合同》提出質疑。
北京電影家協會副主席尹鴻給他的留言卻是：
「任何合同，都對非抗力例外。」
這雖說不是《囧媽》官方的回應，可尹副主席的這番操作，還真有點越描越黑的感覺。
聊完八卦，我們再談談電影本身。
很多人覺得《囧媽》不錯，說它起碼很合家歡。
但如果真像去年那樣，讓你50多塊一張票走進影院，我想你的觀感多半會有改變。
更何況，徐崢的囧系列一連拍了三部，部部都離不開中年男人的困境。
他和他的團隊在創作上靈感的匱乏，從這裡也可見一斑。
有人曾拿劇本對照，說《泰囧》借鑑了《預產期》的階級矛盾，《人在囧途》照搬了《落難見真情》的故事框架。
咱們先不討論抄襲的問題，至少囧系列的後兩部作品，確實口碑大不如前。
《囧媽》的故事，其實從「熊出沒」那裡就開始失控了。
一會兒講建設兵團，一會兒坐熱氣球......
東拉西扯了一圈，它想要逃離的正是中式母子關係和贍養關係矛盾的癥結。
作為首次執起導筒，就能進入10億票房俱樂部的明星導演，徐崢很厲害，也很聰明。
但在演技過硬之餘，他的聰明勁似乎並沒都用在創作上。
《囧媽》之於徐崢，更像一個精心設計的產品：
什麼老年人的朋友圈、俄羅斯姑娘的艷遇、驚心動魄的叢林追逐......
一個把利益放在首位的創作者，就彆強行引用安德烈·塔科夫斯基的《伊萬的童年》了。
同樣是創作者身份的畢志飛導演，在遭遇了《逐夢演藝圈》的群嘲後，自稱潛心鑽研、虛心求教。
轉過頭，又頻繁地炮轟熱門影片，為爛片洗地，還接受各種採訪，上綜藝，隨時準備靠向輿論的暴風眼。
我很難相信，這麼一個人，能真正安下心來搞創作。
可笑的是，畢志飛一直在強調的觀點，都沒離開電影的視聽藝術，並不適合手機和平板電腦這樣的小螢屏。
面對畢志飛手撕徐崢的這場罵戰。
我只想為那些費力地在家製造觀影條件的影迷，以及辛勤地為電影做宣傳的工作人員——
感到可悲。